被忽略的“潘金蓮”

摘 要：劉震云在小說《我不是潘金蓮》中，成功地將一件離婚案寫成了政治案。這個由小變大的黑色幽默，于荒誕之中透露哲思。本文主要以小說文本為切入點，以小說人物為中心，研究在人的共同作用下由“芝麻”向“西瓜”的演變過程，并由此呼吁人們關注被忽略的人物及細節。

關鍵詞：李雪蓮 忽略 小人物

《我不是潘金蓮》講述的是一個底層農村婦女李雪蓮，為了證明自己不是“潘金蓮”，走上了二十年的告狀之路的故事。人們都說人定勝天，但在這樣一個由“人情”向“法理”轉變的中國鄉土社會中，人的作用往往被社會所忽略，被時代所消解。然而，小說中所描述的這個由小變大繼而歸于無的戲劇性故事，正是在人的共同催化下才得以發生的。

一、“小”人物的“大”品行

在小說中，李雪蓮是一個不斷與社會隱形規則作對的女性，正如小說中秦玉河所言，李雪蓮的做法是在與各級官員樹敵。但正是這些存在于李雪蓮身上鮮明的個性，使這個被所有人忽略的女性形象越發在紙上活躍起來。從她身上能看到普通底層人民的渺小，更能看到一個擁有獨一無二反叛性格的李雪蓮。也正是這樣一個女性使一個小小的離婚案件有機會演變成政治事件，促使這粒“芝麻”不斷發酵成“西瓜”。

（一）對社會的美好期待（發源于期待） 李雪蓮始終對社會抱有一種信任，或者說這是一種對鄉土社會中“公道”的執著追求。這種追求和信念使她不斷地上訪，從縣里到市里，一直到北京。她認為：“本地從法官到專委，從法院院長到縣長，再到市長，都把假的當成真的，北京總能把真的當成真的吧？”①她相信總有人能聽她說，總有人能真正地為她做主，總有人能相信“李雪蓮不是潘金蓮”。

在李雪蓮心中的鄉土社會，有冤一定要找官來評理，政府和法律的權威足以給她一個公道。可在現實中，這樣一件沒殺人，沒放火，小到法律都沒有明文規定的事，又由李雪蓮這樣一個小人物提出來，自然比不上“世外桃源”的開業剪彩，比不上“精神文明城市”創建活動來得重要。因此，官員們千人一面，對李雪蓮不是躲便是推。于是，李雪蓮為了糾正這個說法，人越找越多，路越走越遠，事越說越氣，狀也越告越大。事件在各級官員們的草率處理以及李雪蓮執拗的期待下如滾雪球般越滾越大。可以說，這一由“小”變“大”的事件，發源于李雪蓮對于社會公道的一個美好期待，在她心中，公道自在。

（二）超越常人的執拗（演變于執拗） 李雪蓮無疑是個“犟娘兒們”，她有著如斗士一般的執拗勁兒。她會等三天、十天，跑上五里路，拎著老母雞、棉花去“做工作”。在這二十年里，她到北京告過十九次狀，一次也沒有像頭一次那樣闖進人民大會堂。即使這樣，李雪蓮依舊不停地上告，這仿佛融入了她的日常生活之中。在這二十年里，王公道每年都要去李雪蓮家“認親戚”，就連縣長鄭重、市長馬文彬都曾親自請她吃飯，卻都無濟于事。她用二十年的時光就為了糾正一句話，“我不是潘金蓮”。此般告狀生涯，怎一個“執拗”了得？在蕓蕓眾生之中除了李雪蓮，恐怕再無第二人。

在手無寸鐵的小人物之中，更多的是像孟蘭芝一樣，怕事、能忍、不折騰的人。也正是因為廣大群眾的不折騰，使得小人物永遠也不可能將“柴米油鹽醬醋茶”的小事搬上臺面，更無力將生活中的一地雞毛轉變成大事。而李雪蓮“咬定青山不放松”的執著，卻構成了她不同于常人的獨特性格，使得離婚案得以持續升溫、發酵。

（三）勇于反叛的個性（歸根于反叛） 李雪蓮是一個不折不扣的反叛者。首先，她是“潘金蓮”的反叛者。這種反叛從她的形象塑造上便可看出一二。不管是在施耐庵先生還是在蘭陵笑笑生先生的筆下，潘金蓮總是被刻畫得嬌媚可人，而李雪蓮作為一名剛生完孩子的女人，原本該有的陰柔形象卻被完全模糊了。作者選擇女人“坐月子”這個特殊的時期，安排本該脆弱的李雪蓮在此期間如男人一樣滿世界告狀，甚至在二十年告狀無果的折磨下，讓其成了一個頭發花白、腰與胸一般粗的婦女。這種安排使她的言行舉止都圍繞著如何同男人斗爭來進行。另外，她對潘金蓮有著極度厭惡的情緒。從小說標題中就可看出李雪蓮反對潘金蓮，她用了二十年的時間也是為了摘掉潘金蓮的帽子。與潘金蓮不同，小說中的李雪蓮生活嚴謹、自尊自愛，可以說，她不同于歷史上那些任由男人主宰自己命運的軟弱女性，跟她們相比李雪蓮顯得大膽潑辣：李雪蓮在發現老胡殷勤地答應幫自己打人、殺人的背后卻是為了“干那事”時，便當機立斷地將老胡踢開。在發現趙大頭為一己私利利用她時，她毅然決然地選擇分手。相比歷史上道德敗壞的潘金蓮來說，李雪蓮的這些品行，無疑是最有力的反抗。

同時，李雪蓮也是“法理”社會的反叛者。在她的意識里，鄉土社會是應當講求“禮俗”的，而她所呈現出來的一切荒誕，都來自于一個鄉土社會不成文卻亙古長存的“禮”字。在李雪蓮的意識中，秦玉河撕破了口頭協議轉而與“第三者”結了婚，這是違背了“禮”的行為。于是，她背了半布袋芝麻，拎著一只老母雞，扯出了馬大臉他老婆的妹妹婆家的叔伯侄子，找到了法院審判員王公道，信心滿滿地認為王公道會替自己主持公道。李雪蓮對于法律是一竅不通的，她找王公道，完全是將王公道看成了衙門里斷案如神的判官。在這個講究法律的社會，李雪蓮卻執著地堅持著“禮俗”社會的那一套，這顯然成為社會既成規則的反叛者。從這一點來說，李雪蓮是極其偏執的，她手無寸鐵地向各級官員打響了力量懸殊的戰役。

由以上可見，李雪蓮是無數底層人民中的一分子，卻又與普通大眾截然不同。她執著、叛逆、不畏權貴，她有著歷史上大多女性所不具備的自我意識，這種性格對于中國幾千年來塑造的奴性十足的順民、愚民形象可謂重大突破。可以說，李雪蓮代表著21世紀具有反叛個性的新型老百姓形象，她身上蘊含的獨特品質使她的“小”足以演化為“大”。

二、以官員為代表的一眾“配角”（關注被忽略的“配角”）

《我不是潘金蓮》以錯綜復雜的情節設計，使“配角”們齊心協力，共同將小事往大事方向推動。在小說中一共出現了近十次劇情的反轉，而這些反轉都是由那些易忽略的“關鍵人物”所牽引的。首先是那個在化肥廠門口看廁所的女人。李雪蓮一開始并未想到告狀，而是想直接殺了秦玉河，正是在看廁所女人的勸說下轉而走上了告狀之路；其次，是那些替蔡富邦傳達命令的人。蔡富邦的一句“把她弄走”，在層層下達的過程中變了味兒。這些命令的傳達者雖未出現在小說中，卻間接地扭轉了小說的情節。正是在此次事件之后，李雪蓮決定放棄告狀轉而尋求秦玉河的一句真話，也正是在此次事件之后，李雪蓮被冠上了“潘金蓮”的帽子，繼而再次走上了上訪之路。接下來的兩次反轉都是在牛的“勸說”下實現的。平日里毫不起眼的牛，在小說中卻成為決定李雪蓮告狀與否的關鍵“人物”；另外，還有王公道、鄭重的胡攪蠻纏，趙大頭的溫柔勸說，賈聰明的一通電話，秦玉河的死，甚至是桃園主的一句話，都對李雪蓮的思想以及小說的情節發展產生了重大的沖擊。

小說中官員官階的層層增高，就是為了不斷增加砝碼使李雪蓮放棄告狀，而這些砝碼卻又成了挑起李雪蓮的反抗之心的誘因。從看廁所的女人一直到序言末尾出現的那個中年男子，每個人都在影響著李雪蓮的思想，每個人都成為推動故事情節發展的重要環節。因此可以說，這篇小說便是由這些被人忽視和遺忘的小人物所牽引的，在這些小人物的共同作用下，一個小小的離婚案件最終演變成了政治事件。

上述內容可見，在《我不是潘金蓮》中，小事向大事的演化從根本上來說是由李雪蓮及其身邊的“配角”共同完成的。劉震云通過對這個擁有獨特性格的普通農村婦女的深入刻畫，使人們的視線從所謂的大事件中轉移過來，繼而描寫李雪蓮二十多年的告狀經歷（芝麻變成西瓜，螞蟻成為大象的荒誕事件）。他將這種真實到接近荒誕的事件以文字的形式呈現出來，表現出日常生活中無處不在的荒誕和人性的變異。這種“明知山有虎，偏向虎山行”的執拗與勇氣，這種超越歷史的強力反叛，這種小人物之間潛移默化的影響，在劉震云所創造的普通人所生活的世界中，逐漸構成難以掙脫的網。

不得不承認，有些女性是備受矚目的。她們受了委屈，鎂光燈和快門便立刻沖著她們不斷閃爍，人們都在關注、討論她們。而李雪蓮是千千萬萬的農村小人物中不起眼的一個。她受了委屈，對旁人來說就像螞蟻和芝麻一樣微不足道，她希望糾正一句話，卻總是事與愿違。她是李雪蓮，還是潘金蓮，都與旁人無關。

《我不是潘金蓮》中一個小小的離婚案能轉變為政治案，正是因為李雪蓮從來都只是個被人忽略的小人物，而這個小人物卻擁有一股從“無路中踩出一條路”的精神，這種精神又在他人無意識的澆灌中逐漸開出了與眾不同的絢麗光芒。事實上，“天下難事，必做于易；天下大事，必做于細”。關懷小人物的命運、注重細節，這才是社會向更好方向發展的關鍵因素。

① 劉震云：《我不是潘金蓮》，長江文藝出版社2012年版，第71頁。

參考文獻：

[1] 劉震云.我不是潘金蓮[M].武漢：長江文藝出版社，2012.

[2] 費孝通.鄉土中國[M].北京：北京大學出版社，2012.

作 者：楊瑩，寧波大學人文與傳媒學院漢語言文學專業大三學生。

編 輯：趙紅玉 E？鄄mail：zhaohongyu69@126.com