從大眾審美看國產電視劇題材的變化

張田田

摘要：電視劇助力藝術的發展，電視劇通過大眾傳播的方式實現著自身的不斷發展，如今對于一個普通人來說，觀看一部電視劇成為茶余飯后的消遣行為，了解參與文化藝術活動成為社會公民的普遍需求。電視劇拍攝題材的興衰變化，時事變遷，反映的是這個時代審美與消費文化投影在電視上的濃濃縮影。對于電視劇題材的研究，涉及藝術生態學、美學、傳播學等多學科的交叉研究，研究結果有助于了解電視劇題材在社會變遷中的發展變化，了解人們的電視劇觀看需求，及對未來電視劇市場的預測。

關鍵詞：國產電視劇；大眾審美；題材；變化

自20世紀以來，人類社會日益進入大眾傳播時代，報刊、廣播、電視、衛星、多媒體、光纖技術等等，信息的大眾傳播方式影響了整個社會的組織結構與社會運行機制，同時它也深刻影響了當代藝術文化的生存狀態。人們的生活水平提高了，對于文化藝術生活的需求也在不斷豐富，收看電視劇已經成為人們日常接觸信息的習慣之一。本文對電視劇的拍攝題材進行研究，從傳播學的角度解讀電視劇題材的發展變化，研究大眾審美與電視劇作品傳播過程中所體現的當代社會發展和變化，挖掘影視作品、媒介、受眾、社會之間的關系。在大眾傳播方式的不斷發展變更過程中，影視劇作品從來都不是孤立存在的事實，它是特定社會、環境、文化相互作用的藝術產物。影視劇作品通過大眾傳播方式的擴散，獲得了前所未有的效果與影響。在這一過程中，大眾審美對于不同影視劇作品起到篩選和推動發展的作用，我們有理由從這一角度來審視、要求我們這個時代的影視劇作品，影視劇作品的思想傳播也就成為我們今天不能回避的課題。

追溯國產電視劇發展歷史，可窺大眾審美在它的發展過程中所起到的反饋和推動作用。1958年，第一部國產電視劇《一口菜餅子》誕生，該劇只有一集，并且是直播播出，并不是現在大家熟悉意義上的連續劇。1967年《考場上的斗爭》作為中國首部錄播的電視劇播出。總體來看，50年代到70年代的電視劇，其實都是一定意義上的政治劇，它作為國家的思想宣傳工具出現，揭發舊社會的苦痛以及新社會的幸福，但因為產量極少，反而起到了很大的輿論宣傳作用。1981年，第一部真正意義的連續劇《敵營十八年》出現，該劇是諜戰題材，它的播出也象征著國產電視劇的類型由主旋律劇目開始轉變為符合大眾審美的題材類型。自此，電視劇題材和拍攝方式上開始轉向取悅大眾文化審美的方向，而不是一味地思想輸出。也正因對大眾審美的迎合，國產電視劇開始進入蓬勃的發展期。

1978-1985年這8年間，在政治宣傳需要與人民日益強大的物質文化發展需求中，國產電視劇處于一個探索轉型的階段，《高山下的花環》、《華羅庚》等一系列主旋律劇目相繼推出。在當時物資匱乏信息缺乏的社會環境下，取得了一定的社會反響，但大眾審美情也對接下來的影視作品提出了更高的審美要求。1986-1989年，越來越多的經典名著被翻拍成電視劇，電視劇的說教意義不斷削弱，以更加立體的故事化形式出現在大眾面前。1986年，播出《西游記》達到89.4%的收視率，重播次數超過2000次，至今仍在寒暑假被重播。1987年《紅樓夢》成為熒屏經典，隨著更加優秀的國產電視劇作品推出，人民大眾對電視劇也提出更多的審美要求，符合當下生活現狀的電視劇應運而生。

進入90年代，現實題材劇目的興起，電視劇向著平民化和世俗化、娛樂化發展的方向釋放明顯信號。1990-1995年，是電視劇題材上平民情節的回歸時期，《十六歲的花季》、《編輯部的故事》、《我愛我家》等劇目受到了當時民眾的追捧，國產電視劇走下神壇，開始將拍攝題材切入普通人的家庭生活。1990年，家庭倫理劇《渴望》熱播，形成了全民性的話題討論。現實題材還有表現城市里新青年崛起的奮進史，以80后崛起而經歷的愛恨情仇為主題的現實題材。出現了多部反映社會現實的優秀劇作，如《金婚》、《奮斗》、《我的青春誰做主》。婚戀主題也隨之進入觀眾視野，之后《金婚》、《蝸居》等一系列現實題材電視劇稱霸熒屏，形成當時既有熱度又有話題度的街頭巷尾熱議話題，普通觀眾以一種信息反饋載體的方式參與了電視劇題材發展的創作，對電視劇題材的演變起到了主流的引導作用，直至今日，話題度依然成為衡量一部電視劇熱播與否的重要指標。

1996-2000年，國產電視劇徹底成為全民娛樂工具，開始了自己娛樂化的轉型。1998年播出的《還珠格格》，成功的成為了全民熱議的話題，在收視率和話題度上造成了轟動影響。電視劇《永不瞑目》、《貧嘴張大民的幸福生活》相繼熱播，大眾審美隨著時代變遷，中國社會開始進入一個全民娛樂的時代，民眾的審美和電視的題材，都隨著發生著翻天覆地的變化。

2001年至今，題材多元化是這一時期電視劇題材的主要特征，經歷了近十年的發展，國產電視劇進入了百花爭艷的鼎盛時期，不同題材的劇目在一到兩年的時間內受到大眾審美的追捧。2001 -2004年，古裝和武俠劇很受歡迎，2001年《康熙王朝》、2003年《天龍八部》，消費水平的增加在不停刷新社會的文化藝術需求，當物質追求與精神匱乏的對比日益明顯，大眾將這一情緒轉嫁到對電視劇中俠義精神的追求，將娛樂消耗到江湖與俠義的虛幻世界中。2011-2015年，后宮題材劇目經歷了一個時期的火熱，電視劇《宮》、《步步驚心》等劇目憑借穿越的噱頭，在很長一段時間占領了話題度的高峰，晚一點的《甄嬛傳》、《美人心計》、《武則天秘史》、《羋月傳》也籠絡了大部分觀眾，這與物質文化高度發展之后，社會復雜度提升緊密相關，大眾通過觀看電視劇學習討論，再將自己的審美需求反哺電視劇進一步發展。而進入2016年，大IP古裝玄幻劇成為一個不得不提的話題，仙俠劇如《花千骨》、《誅仙》等籠絡年輕觀眾的電視劇迅速發展，隨著90后一代發展成為社會的中堅力量，他們的喜好也逐漸決定了電視劇的拍攝題材。

不同題材的更迭變化，反映了大眾審美的不斷變更。藝術傳播不再是一項單獨的微弱的傳播行為，它通過多種多樣的傳播形式，透過日新月異的傳播媒介渲染上更加濃烈的社會色彩。社會中的人，你和我，他和她，都已經不自覺的參與到了這項傳播活動中來，不自覺的成為藝術作品的消費者。中國社會在發展，中國電視劇也在發展。國產電視劇經歷了由盲目到理智、由萌芽到興盛的發展時期，逐步成長為與時代和社會緊密相聯，為社會大眾所喜的藝術樣式，并正走向有序、健康、獨具特色的繁榮昌盛之路。

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