諾蘭：《敦刻爾克》是我的視角（手記）

本報記者　韋曦

克里斯托弗·諾蘭戰爭新片《敦刻爾克》在中國未映先火，雖然許多國內觀眾對這個故事并不耳熟能詳，但諾蘭的大名和影片在北美取得的壓倒性好評和票房，讓《敦刻爾克》在確定中國檔期前就賺足眼球。距國內9月1日公映還有兩周之際，諾蘭偕夫人——同為《敦刻爾克》制片人的艾瑪·托馬斯抵京，《環球時報》記者22日參加了他與中國導演兼制片人黃建新的對話活動。

熟悉諾蘭作品的人都會意識到，時間和空間的概念常被這個“鬼才”電影人賦予他自己的解構，《敦刻爾克》也不例外。這部原本講述二戰時期英法聯軍敦刻爾克大撤退歷史事件的電影，被諾蘭拆成了海陸空三個空間維度，以及一小時、一天、一周三個時間維度。被問及是否相信相對論，抑或是有關于時間的理論時，諾蘭回答說：“我是相信相對論的。我對于電影在敘述故事和時間之間的關系非常感興趣，我所有的電影都希望觀眾能夠參與到這個過程中，思考和感受一下時間的概念。”

諾蘭并不擔心中國觀眾會對敦刻爾克的故事感到陌生，“這部電影可以向不了解的國際觀眾講述這段歷史，我非常榮幸能向這么多的觀眾展現這個故事。”諾蘭解釋，敦刻爾克大撤退是英國文化的重要組成部分，自己從小聽著這個故事長大，《敦刻爾克》很大程度是以導演個人視角去體驗戰爭。“我不是想給觀眾們上一堂歷史課或政治課，我希望觀眾能與電影中的角色一起，在沙灘上、飛機上、船上感同身受，想象如果自己在當時的歷史時刻會是一種怎樣的體驗。”

相比以往戰爭電影著重展現敵我戰斗的場景，《敦刻爾克》中德軍只在影片最后出現模糊的背影。諾蘭表示，“我希望通過迫擊炮、戰機、轟炸機等方式來展現敵人。我不想把《敦刻爾克》拍成一部戰爭片，而是把它當成關于逃離的懸疑驚悚電影。不顯示敵軍面孔，我們的視角就成了沙灘上的士兵，感覺到他們受到的無形的威脅。”▲