心中滋意 筆下生情
—— 貴州女書法家王烈君書法藝術欣賞

文/馬宏明

心中滋意 筆下生情
—— 貴州女書法家王烈君書法藝術欣賞

文/馬宏明

人物名片

王烈君，中國書法家協會會員，貴州省十屆、十一屆政協委員，貴州省政協書畫院書畫師，貴州省青聯常委，貴州畫院特聘書畫師，貴陽市書法家協會副主席。作品曾入選全國第五屆書法篆刻展、全國第一屆新人新作展、全國第一屆體育書畫攝影展，獲全國婦女展二等獎，全國青少年系列臨書大賽一等獎，獲貴州“金筑”文藝二等獎，貴州“茫父杯”三等獎，作品在《人民日報》海外版、《書法報》《貴州日報》《貴陽晚報》均有介紹。

王烈君是貴州女書家中的佼佼者，云其成名較早，應不為過。花季少女時，烈君開始學書，此時恰遇中國大地前所未有的書法熱興起之際，各種與書法有關的活動頻頻舉辦。當時貴陽書壇一群熱愛書法藝術的青年組成“貴陽書研會”，會員中年齡參差不齊，水平高低不一，他們每周雅集，拿出各自習作彼此指疵糾弊，大多直言不諱，爭論不休，都會從中受益。王烈君在其中較為年輕，亦為其中重要成員。從某種意義上說，王烈君是貴州現代書壇發展進步的見證者、參予者、受惠者，其個人經歷本身便能說明現代貴州書法界在不同時期的變化，她從最初的書法愛好者，一步一個腳印地成為貴州知名書法家、女性書家中的代表。

在貴陽市青少年宮學習書法期間，王烈君有幸拜著名書家閔思源先生為師。思源先生不獨才華橫溢，功夫深厚，且為人厚道，作風低調，不事張揚，藝術觀念新穎，尤以草書名世，同時在書法教學上自成體系，見解獨到。在閔老師的指授下，烈君于古人經典碑帖中汲取營養，夯實基礎，受益良多，同時她還向包俊宜、周運真、李維力諸先生請教，使其視野更加開闊，書藝復加精進。

◎王烈君作品

王烈君在涉書之初便受到近乎嚴苛的傳統訓練，從楷書起步，崇“唐人尚法”的古訓，臨摹了諸如顏真卿、柳公權的楷書法帖，在筆法、字法、章法上都得到了錘煉。特別是魯公楷則，代表了盛唐雄風，寬博氣象，此風對烈君筆下所呈現的古拙氣象、森嚴法度影響很大。不久她又將視角轉向行書，先后臨習了晉人二王帖學體系中的諸多法帖，如《蘭亭序》《圣教序》、宋四家等，而對明人王寵行書尤為偏愛，用功亦多。因為王烈君的行書植根晉唐，胎息明清，在用筆上削弱了雅宜山人的犀利，融入了澀筆與溫潤，呈現出沉而厚、靜而穆的沉靜之美。結構上內斂含蓄，字與字之間少有連筆牽絲，雖各個獨立，卻氣韻生動，通篇神完氣足；章法上則大量采取古人詩稿手札布局，看上去大小參差歷落，自然天成，總之其行書既有扎實的線條功夫，重氣韻與趣味，文人氣息濃郁。

王烈君能站在藝術的高度展現書寫的意義，不做作、不雕琢，一任筆墨寫心、寫情、寫意，更不跟風，筆下展示的是中規中矩的書法正脈。現代書壇有所謂流行書風與丑書，以故弄玄虛、扭捏作態為能事。而王烈君這樣的書法家，追求溯源，孜孜不倦，在古賢那里心追手摹，感悟創作真諦，所以才會有所成就。

行楷之外，王烈君亦精隸書，她的隸書根基亦循于傳統，謹守法度，對漢《張遷碑》《石門頌》及多種簡版墨跡，潛心臨習，用心研究，使作品更兼新意。隸書是中國書法史上承上啟下的重要書體，且生命力極強，自產生至今悠悠千余載，代有傳人，從未間斷，各個時代都有創新與發展，給后人留下的創新空間極為有限。烈君隸書熔入了許多行書筆意，點畫之間靈魂如行云流水，且能做到流而不滑，暢而不滯，收筆處無明顯雁尾，似欲說還休，行筆間的輕重緩急控制力都令人擊節，結構字法上顯示出漢人碑刻的古拙大氣。可見，她對漢碑精神有著深遂的理解。我與烈君是多年的好友，更是同道中人，因而在各種書法活動中常有機會觀其揮毫弄穎。每每創作，她都鎮定自若，旁若無人，似閑庭信步，無論行書還是隸書，都散發著音樂的節奏和韻味。

◎心動皆因書藝

貴州女子書法素有傳統，老一輩的書法大家如肖嫻、劉淑華，一生醉心翰墨，客居江南，心系桑梓，令人景仰。孫家策、黃存良恪守古法，以書法作為修身養性之資。王烈君作為新時代女性書家，成就不俗，繼承了前輩書家的衣缽，想來定會君有烈名，傳之久遠。

責任編輯 陸青劍