秋庭戲嬰圖考析

□ 盛玫

秋庭戲嬰圖考析

□ 盛玫

編者按：

“九仙學(xué)苑”是由著名古代書畫收藏家朱紹良作為清藝匯古代書畫研究班導(dǎo)師開辟的專欄。朱紹良2010年被《收藏家》雜志評為全球華人十大收藏家之一，曾任教于北京大學(xué)、清華大學(xué)、上海交通大學(xué)、廣州美院等高校，他力求在此欄目中毫無保留地與大家分享近20年收藏經(jīng)驗與心得，帶領(lǐng)學(xué)生們探究用科學(xué)方法論鑒別和欣賞中國古代書畫，并希望借此引領(lǐng)更多的藝術(shù)品愛好者深入到古代書畫的研究和收藏中。

《秋庭戲嬰圖》傳為宋蘇漢臣作品，立軸，絹本，設(shè)色，無名款，縱197.5、橫108.7厘米（圖1）。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。

畫中描繪出這樣一幅歡快的場景：庭院里，男女二童圍著鼓墩玩游戲，不遠(yuǎn)處散置著很多兒童玩具。背景有太湖石，周圍盛開著秋天的花朵，畫面左上角有一只小蚊子，一派生動的初秋童真嬉戲祥和景象。

蘇漢臣（1094～1172年），北宋末汴梁（今河南開封）人，宋徽宗宣和年間召入北宋畫院，任畫院待詔。靖康之難后，南渡遷居錢塘（今浙江杭州），南宋高宗紹興年間（1131～1162年）復(fù)職。①蘇漢臣擅畫人物題材，師承北宋畫院待詔劉宗古，在繪畫《嬰戲圖》、《貨郎圖》時，常用劉宗古筆法，工整細(xì)勁，設(shè)色鮮潤，情態(tài)生動。

近年來有學(xué)者認(rèn)為這幅作品是明代呂文英的臨摹之作。筆者在綜合多方面因素之后，認(rèn)為《秋庭戲嬰圖》為蘇漢臣在北宋末年宣和畫院所繪。

一、《秋庭戲嬰圖》著錄和命名

古代繪畫名作一般是歷代著錄繁多，與《秋庭戲嬰圖》有關(guān)的僅涉及三本著錄。最早的著錄是清代《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》，這也是在古代著錄中出現(xiàn)此畫的唯一一本著錄。該書是清代王杰等編著，收錄自乾隆五十八年后新的作品及初編遺漏者，按作品排列各加記錄。《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》中記載了此畫的材質(zhì)、尺寸、繪畫內(nèi)容，乾隆壬寅仲秋御題行書詩一首，鈐有：古稀天子之寶、鑒藏寶璽八璽全（圖2）。當(dāng)代著錄有1985年版《中國古代書畫目錄·第二冊》、2014年版《中國繪畫全集·五代宋遼金2》兩本。其中《中國繪畫全集·五代宋遼金2》中記載，《秋庭嬰戲圖》“南宋蘇漢臣”所繪。無款，有乾隆御題詩，鈐清內(nèi)府鑒藏印，《石渠寶笈續(xù)編》著錄。藏于臺北故宮博物院。宋元畫作中，畫家經(jīng)常不在畫上題寫畫名，后人依據(jù)前人繪畫內(nèi)容、題跋等取名，出現(xiàn)畫名不統(tǒng)一的現(xiàn)象較為常見。此畫在《石渠寶笈續(xù)編》中命名為《秋庭戲嬰圖》，在《中國繪畫全集》中命名為《秋庭嬰戲圖》。

而《中國古代書畫目錄·第二冊》記載，《秋庭嬰戲圖》，宋，無款，設(shè)色，選拔佳品，藏于故宮博物院。該書是由中國古代書畫鑒定七人小組于1984年3～11月期間，對于北京地區(qū)的故宮博物院所保存古代書畫的鑒定。本文所提的《秋庭戲嬰圖》早在解放前夕“文物南遷”，可知此幅非彼幅。

二、主要依據(jù)之筆墨、造型、構(gòu)圖、設(shè)色的時代風(fēng)格考證

鑒賞一幅古代書畫作品，應(yīng)以主要依據(jù)和輔助依據(jù)兩大主線為依據(jù)。主要依據(jù)包括其時代風(fēng)格和個人特點。筆者試圖梳理歷代“嬰戲題材”繪畫，建立該題材標(biāo)準(zhǔn)件群，使之找到《秋庭戲嬰圖》較為相對應(yīng)的時代風(fēng)格。

依據(jù)標(biāo)準(zhǔn)件群（圖3）的對比，可以看出《秋庭戲嬰圖》的筆墨人物線條均勻純熟，衣紋采用“鐵線描”，與宋代《仿周昉戲嬰圖》、南宋李嵩《骷髏嬰戲圖》等一致，符合宋代筆墨的時代風(fēng)格特點。這種極為精細(xì)的線條，筆筆交代清楚，高度寫實，在南宋后期以后罕見。南宋馬遠(yuǎn)后，人物線描多采用簡筆法，用線開始逐漸增粗，運筆速度隨時代推移開始逐漸加快，與北宋區(qū)別較大。《秋庭戲嬰圖》筆墨線條運用，符合北宋院體畫家常用筆法。

在嬰孩造型上，從蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》、故宮博物院藏《秋庭嬰戲圖》、李嵩《骷髏幻戲圖》中可以看出宋代對兒童造型的刻畫是“人小貌大”，長相多有些老成；宋畫中人物頭大，時代越往后期頭部越小，到了清代頭與身的比例趨于正常。元代刻畫兒童神態(tài)有些呆滯無神；明代則多眼部畫有眼袋。對比標(biāo)準(zhǔn)件群后，《秋庭戲嬰圖》符合宋代的兒童造型特點。在筆墨上，該作品中兒童造型刻畫準(zhǔn)確，一筆無斷筆、復(fù)筆，應(yīng)是出自畫院能家之手。

圖1 宋 蘇漢臣 秋庭戲嬰圖絹本197.5x108.7厘米 臺北故宮藏

圖2 石渠寶笈續(xù)著錄秋庭戲嬰圖

縱觀歷代嬰戲圖，較少出現(xiàn)女孩形象。女孩形象的嬰戲題材多集中在宋代，如本文的《秋庭戲嬰圖》、故宮本宋代佚名《秋庭嬰戲圖》、臺北故宮宋代佚名《冬日嬰戲圖》、宋代佚名《百子圖》等。

北宋繪畫大多以全景構(gòu)圖，情景交代符合邏輯，宋徽宗代筆畫人物立軸畫《聽琴圖》，即是典型的全景式構(gòu)圖。《秋庭戲嬰圖》的構(gòu)圖形式，與《聽琴圖》用意相同，兩者都是畫面背景景色占了近1/2的空間。北宋黃居寀《山鷓棘雀圖》立軸同樣采用這種構(gòu)圖。這種構(gòu)圖正是畫家“經(jīng)營位置”的體現(xiàn)，大面積留白，讓讀者視線集中在立軸構(gòu)圖觀賞區(qū)域內(nèi)，同時突出主體。《秋庭戲嬰圖》的構(gòu)圖，符合北宋立軸的繪畫構(gòu)圖形式，符合宋代繪畫理論謝赫六法中“經(jīng)營位置”“氣韻生動”的原則（圖4）。

北宋人物工筆畫設(shè)色多為重彩，《秋庭戲嬰圖》的設(shè)色厚重，顏色采用古代天然礦物質(zhì)顏料，設(shè)色方法較接近北宋慣用的時代風(fēng)格，亦符合當(dāng)時的時代特征。這種畫法宋人多采用背后托色，以達(dá)到正面色彩厚而不膩的效果。南宋比北宋顏色更為柔和。

三、主要依據(jù)之個人特點考證

主要依據(jù)的另一方面是畫作的個人特點。蘇漢臣為北宋畫院劉宗古弟子，其繪畫特點是一種輕描淡寫的風(fēng)格。②用《秋庭戲嬰圖》與呂文英作品對比，明顯個人筆墨特點不同（圖5）。

圖3 嬰戲題材標(biāo)準(zhǔn)件群

古人評肖像畫除要求形似外，更重能得其神情氣質(zhì)，故肖像畫稱“傳神”。③與呂文英《貨郎圖》對比，很明顯《秋庭戲嬰圖》更加“傳神”；所用線條更加工整、有力、根根精細(xì)，軟硬運筆張弛有度；繪畫更加高度寫實、極度細(xì)致；人物開臉更為圓潤，人物造型、服飾、發(fā)飾刻畫更加符合宋代時代風(fēng)格。筆法更加嚴(yán)謹(jǐn)，構(gòu)圖更符合邏輯。《秋庭戲嬰圖》明顯不具備明代時代風(fēng)格，亦沒有呂文英個人特點。

圖4 北宋 立軸作品構(gòu)圖

圖5 蘇漢臣與呂文英筆墨特點對比

經(jīng)對比后發(fā)現(xiàn)，《秋庭戲嬰圖》中人物開臉、白色薄衣勾白線繪畫表現(xiàn)手法等與劉宗古《瑤臺步月圖》接近（圖6）。此畫中蘇漢臣的筆墨運用手法是師承老師劉宗古或同時期北宋畫院畫家。北宋末年宮庭畫家，在人物、器用、樹石畫法上用筆均極工細(xì)，顏料為鉛白，線描近于鐵線描。④再看此畫特點，繪畫技法高超，符合北宋宣和畫院繪畫特點。

四、輔助依據(jù)之服飾、發(fā)型發(fā)飾考證

書畫鑒賞中，輔助依據(jù)的證明物，同樣也是取信于人的證據(jù)。

女性穿著褲子始于宋代。宋代由于家具的發(fā)展，太師椅、椅子、凳子、梳妝臺的使用，人們從過去的坐席、坐榻演變成垂足而坐，出門則由乘馬車發(fā)展到乘牛車、輪車等，轎子也由大轎發(fā)展到不垂簾幕的小轎，在服飾上則出現(xiàn)了褲子造型。⑤古代褲子沒有褲襠。從福州南宋黃昇墓出土文物褲子上可見淺褐色牡丹花紋飾，證明宋代已開始使用帶有紋飾的布料制衣（圖7）。由此可知，紡織技術(shù)在宋代有過一次較大發(fā)展，這也為宋徽宗宣和畫院所用宮廷貢絹提供了前提條件。《秋庭戲嬰圖》中姐弟二人，女孩身穿白色淺花紋的交領(lǐng)右衽過膝衫，系紅色腰帶，衣領(lǐng)、袖口有紅褐色滾邊；下身為白色暗花紋寬腿褲，并帶有暗花紋，驗證了女孩穿帶有暗花紋褲子的上限在北宋的依據(jù)（圖8）。

女孩的發(fā)型發(fā)飾。女孩頭上梳著雙丫包髻，雙丫髻是少女常梳的一種發(fā)型；包髻，是以色絹包裹發(fā)髻；這兩種發(fā)式的組合是宋代年輕女孩的典型發(fā)型。發(fā)飾用藍(lán)紅色發(fā)帶、花釵、珍珠釵插等配飾。發(fā)型配飾中帶有珍珠裝飾垂于面部的裝飾物叫“珍珠釵插”（圖9）。

據(jù)《中國古代服飾研究》載，李鷹《談記》說到宮中御宴情形，皇后皇太后“飾以北珠”，《東京夢華錄》和《夢梁錄》都有記載當(dāng)時汴梁有珠子行鋪，可見社會上層對于珍珠需要之廣，應(yīng)用之多。據(jù)《宋會要稿》記錄，熙寧元年十月，宋神宗詔令內(nèi)侍省，在河北一帶就珍珠估價變賣，所得銀兩準(zhǔn)備買馬，可見北方皇室珍珠之多。在《宋仁宗后像》、《宋神宗后像》中，出現(xiàn)珍珠釵插，并且面部畫有“三白妝”（圖10）。同樣北宋末年發(fā)飾佩戴“花釵”也在汴梁附近開始出現(xiàn)。

圖6 劉宗古作品與蘇漢臣作品對比

再看畫中男孩，身穿紅色金紋對襟罩衫，下身為白色印花褲。姐弟二人都穿有布鞋，鞋的形制與《中國服裝史》宋代鞋型式樣相符（圖11）。圖中男孩發(fā)飾為鵓角兒，也稱“博焦”。“剃削童發(fā),必留大錢許于頂左,名‘偏頂’,或留之頂前,或曰‘鵓角’”（圖12）。⑥鵓角兒屬古代男孩發(fā)型，剃掉部分頭發(fā)，留少許，宋代留中間一綹，明代后出現(xiàn)三綹。

這些有關(guān)服飾、發(fā)型、發(fā)飾方面的輔助依據(jù)都與《秋庭戲嬰圖》嬰孩相符，畫中女孩紅色腰帶飾有鳳紋紋樣，與發(fā)飾結(jié)合分析，說明畫中表現(xiàn)的女孩應(yīng)屬北宋皇室兒童。

五、輔助依據(jù)之器物玩具考證

“玩具”一詞產(chǎn)生于宋代。⑦玩具以商品形式出現(xiàn)，也是在宋代。從孟元老《東京夢華錄》、吳自牧《夢粱錄》、周密《武林舊事》、耐得翁《都城紀(jì)勝》、署名“西湖老人”的《西湖繁勝錄》中可以發(fā)現(xiàn)，宋代市井有成熟的玩具市場，這也是為什么自宋代開始繪畫作品出現(xiàn)了大量的貨郎圖、兒童游戲題材的原因。

《秋庭戲嬰圖》左側(cè)鼓墩上，姐弟

圖7 南宋 淺褐色牡丹花紋無腰無襠褲福州黃昇墓出土

在玩推棗磨古代游戲（圖13）。“推棗磨”是古代兒童秋天棗熟后普遍玩的游戲，就目前所見資料顯示，推棗磨最早出現(xiàn)在宋代。游戲中所用大棗，是中國北方的作物。右側(cè)鼓墩上有八寶紋人馬轉(zhuǎn)輪、八寶紋紙格、小陀螺、玳瑁盤、紅色佛塔、棋盒、小鐃鈸，這些都是宋代較常見的游戲（圖14）。

圖8 秋庭戲嬰圖女孩服飾

六、輔助依據(jù)之器物家具考證

圖9 秋庭戲嬰圖女孩發(fā)飾

圖10 宋代皇后像發(fā)飾

圖11 秋庭戲嬰圖中的鞋與宋代鞋樣式圖

圖12 秋庭戲嬰圖男孩發(fā)飾

圖13 秋庭戲嬰圖中左側(cè)鼓墩

圖14 秋庭戲嬰圖中右側(cè)鼓墩

宋代是高型家具發(fā)展和豐富的時期，“墩”出現(xiàn)在宋代，是宋代貴族、士大夫家庭中必備的家具。有木質(zhì)、有藤編、有開光和不開光，并有嵌螺鈿等工藝，形式多種多樣。⑧《秋庭戲嬰圖》中有兩件黑漆竹藤面開光鑲螺鈿墩。墩為鼓形，也稱“鼓墩”。周身六面開光，竹藤坐面。這種墩四季適用，夏季用竹藤面，到了冬季可墊蓋織物。從宋徽宗《文會圖》、《十八學(xué)士圖》中可看到墩上放有布墊（圖15）。

畫中的鼓墩開光畫法采用透視法，鼓墩每一面結(jié)構(gòu)立體感強。這是由于北宋畫院要求畫家對屋木畫把握能力要強，是后世畫者所不能及的，尤其是南宋馬遠(yuǎn)一派以后屋木技法能力開始衰退。

《秋庭戲嬰圖》中鼓墩坐面采用竹藤編制（圖16）。用竹或麻繩編織坐具的面，時代偏早期，明清后坐具開始流行采用“滿徹”工藝制作。在張珩《怎樣鑒定書畫》中曾舉例“用藤竹纏扎的高形圓幾，即從器物上看，便知是宋非唐”。可見竹藤面家具上限不早于北宋。

七、輔助依據(jù)之山石、植物考證

圖15 秋庭戲嬰圖（左）、文會圖（中）和十八學(xué)士圖（右）中的墩

圖16 秋庭戲嬰圖中鼓墩竹藤坐面

圖17 秋庭戲嬰圖（左）與芙蓉錦雞圖（右）花卉、葉子對比

自唐宋開始，貴族、士大夫就偏愛在庭院中擺放太湖石為園林一景，一直沿襲到清代，所以古代繪畫中經(jīng)常出現(xiàn)描繪太湖石的繪畫。

在傳世作品中，最早可見晚唐時期孫位《高逸圖》中的太湖石；唐代周昉《簪花仕女圖》（宋摹本）卷尾最后一位仕女身旁有太湖石；宋徽宗《祥龍石圖》是一幅專畫太湖石的作品；宋徽宗《聽琴圖》同樣在畫面中心畫有太湖石。北宋米芾提出太湖石的標(biāo)準(zhǔn)“瘦、皺、漏、透”。⑨《汴京遺跡志》記載北宋崇寧四年，徽宗為建造“墾岳”，設(shè)置“應(yīng)奉局”搜求、挑選太湖石，并組織“花石綱”運送。可見，受宋徽宗愛好的影響，太湖石的繪畫在宣和畫院得到流行重視。《秋庭戲嬰圖》中太湖石成筍狀，符合北宋對太湖石的審美。勾線后，以濃淡墨加赭擦染為主，基本沒有使用皴法，這種太湖石的繪畫筆墨基本與宣和畫院畫法一致。

北宋花卉用色厚重、渲染技法高超、設(shè)色后往往重彩顏色壓住墨線、高度寫實、花莖使用渲染擠出一道光線。《秋庭戲嬰圖》中繪有花卉，芙蓉、菊花、鴨趾草均具有北宋花卉繪畫的時代特點，有勾線、重彩等，與主題邏輯一致。尤其是畫中出現(xiàn)的花卉和葉法與宋徽宗代筆作品《芙蓉錦雞圖》多處局部筆墨極為接近，繪畫更加細(xì)致（圖17），符合北宋宣和畫院花卉筆墨特征。

八、輔助依據(jù)之昆蟲考證

在近2米的《秋庭戲嬰圖》中左上角有一只1厘米的小蚊子，被歷代所有出版物忽視，其實這只小昆蟲畫得極為精彩，凸顯出宣和畫院的一絲不茍和精密細(xì)致。筆者與多幅宋畫中蚊子對比后發(fā)現(xiàn)，《秋庭戲嬰圖》中的蚊子造型最為準(zhǔn)確，繪畫技巧最為高超，薄薄的翅膀、觸角、造型結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的栩栩如生，符合北宋代高度寫實的時代風(fēng)格（圖18）。

九、輔助依據(jù)之乾隆題跋及收藏印考證

圖18 秋庭戲嬰圖中蚊子（上）與其他宋畫中蚊子對比圖

圖19 乾隆題跋

《秋庭戲嬰圖》上有乾隆御筆題詩，區(qū)間范圍提供了有力參考。畫中太湖石、花卉、葉法等筆墨畫法符合北宋宣和畫院特點，經(jīng)比對得出《秋庭戲嬰圖》與《芙蓉錦雞圖》局部繪畫極為接近。比對題跋書法和收藏印過程中，解決了乾隆御題詩中出現(xiàn)簡體字的情況。

經(jīng)過對《秋庭戲嬰圖》的考析，這是一幅北宋徽宗宣和畫院畫家蘇漢臣在北宋末年的佳作。

注釋：

①夏文彥《圖繪寶鑒》。

②王伯敏《中國繪畫史》，上海人民美術(shù)出版社。

③傅熹年《中國書畫鑒定與研究傅熹年卷》，故宮出版社。

④《兩宋名畫冊》藝術(shù)圖書公司。

⑤黃能馥、陳娟娟《中國服裝史》，中國旅游出版社。

⑥沈從文《中國古代服飾研究》，上海書店出版社。

⑦脫脫·阿魯圖《宋史》。

⑧胡文彥《中國家具》，上海古籍出版社。

⑨《園石譜》。內(nèi)容與《秘殿珠林石渠寶笈·續(xù)編》中記載相符。字體與乾隆標(biāo)準(zhǔn)件字體資媚、纖絲多等結(jié)體特點相同，為乾隆御筆真跡。值得注意的是“詎”“詡”使用了簡體“言”部首，一般認(rèn)為簡體字的使用出現(xiàn)在民國。然而筆者查證得知，清代開始已經(jīng)少量出現(xiàn)簡體字繁體字通用的情況。有的簡體字在古代時就已有，比如“制”與“製”字。簡體字在早期行草中也屬正常。乾隆題跋中時有簡體字繁體字混用的情況，如乾隆御題《鹿角圖記》；也有和本文一樣“言”部首直接用簡體的情況，較為公認(rèn)的乾隆題跋標(biāo)準(zhǔn)件《富春山居圖》也是（圖19）。

（責(zé)任編輯：李紅絹）

畫中收藏印有乾隆八璽全（“三希堂精鑒璽”“宜子孫”“乾隆御覽之寶”“乾隆鑒賞”“石渠寶笈”“石渠定鑒”“寶笈重編”“乾清宮精鑒璽”）以及“古稀天子之寶”方印、“鑒藏寶璽”以及“嘉慶御覽之寶”“宣統(tǒng)御覽之寶”“宣統(tǒng)鑒賞、無逸齋精鑒璽”雙珠印等印章。符合清宮八寶印泥、《中國書畫家印鑒款識》和《石渠寶笈續(xù)編·凡例》中印泥色澤質(zhì)感、章譜、印文和用法規(guī)律。

結(jié)論

《秋庭戲嬰圖》的考析需以書畫鑒定原則為準(zhǔn)繩，即主要依據(jù)和輔助依據(jù)。

依據(jù)嬰戲題材標(biāo)準(zhǔn)件群比對，該作品時代風(fēng)格符合宋代，并更接近北宋。嬰孩造型刻畫“人小貌大”符合宋代時代風(fēng)格。所用立軸構(gòu)圖與宋徽宗宣和畫院的典型作品一致。

蘇漢臣為北宋宣和畫院南渡到南宋的畫家，符合蘇漢臣筆墨個人特點，此作品是他在北宋時作畫更為可能。

此外從服飾、發(fā)型、發(fā)飾的考證得出，符合宋代歷史發(fā)展特點，更接近北宋，保證了斷代為北宋末南宋初的證據(jù)。畫中玩具、家具、昆蟲等方面的考證，為斷代

Qiutingxiyingtu kaoxi

Sheng mei