溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜

鄭夏天

當(dāng)鋼琴清朗的聲音緩緩流過耳畔，我閉上了雙眼，感覺自己踏入了一片混沌，然后這片混沌漸漸消散，眼前是音符繪成的風(fēng)景。

我反復(fù)地聽德彪西的《月光》，這也是他最為人所熟知的名曲。我對(duì)音樂的感知能力并不那么強(qiáng)，通常能欣賞到的僅僅是普遍意義上的美感，但德彪西的印象主義風(fēng)格讓我為之一振，可以說，是《月光》讓我發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)于畫面感的偏愛，而在寫作過程中也更傾向于達(dá)到使讀者身臨其境的目的，而不是氣勢(shì)磅礴的說理一類。

德彪西的音樂就像莫奈的畫，沒有清晰的輪廓線，沒有非常明確的陰影，有的是對(duì)色彩的細(xì)膩運(yùn)用，對(duì)光色與空氣的表現(xiàn)。《月光》清淡樸素，展現(xiàn)在我面前的是靜謐的草野，是遠(yuǎn)處隱匿在黑暗中的樹木。此時(shí)，月光如洗，灑在屋前的小徑上，灑在亭亭倚在門口的少女身上。《月光》作為音樂藝術(shù)，是耳朵欣賞的藝術(shù)，帶給我最強(qiáng)烈的自然是情感上的沖擊。但它的旋律帶給我的畫面感卻是讓我久久回味的，在音樂本身已經(jīng)流走后，讓我難以忘懷。而文學(xué)，不像影視劇作品，不是視覺直接的盛宴，但卻少不了畫面感。好比若干年后，就算我不記得《傾城之戀》的白流蘇，甚至不記得張愛玲，我還會(huì)記得穿著旗袍站在白家公館里的那個(gè)女人，那種風(fēng)情依然十分動(dòng)人。

《月光》引領(lǐng)著我，輕輕地、溫和地走進(jìn)那個(gè)良夜，似夢(mèng)，又似真。我所要做的只是閉上眼睛，伸出手，就能走進(jìn)那個(gè)世界。在文學(xué)里，帶讀者進(jìn)入筆者的世界是很高的境界。《約翰·克里斯朵夫》中“江聲浩蕩，自屋后上升”，就讓人有這種奇妙的感覺。我不能說出他用了什么手法，但我的確看到了，聽到了。這就是羅曼·羅蘭帶讀者走進(jìn)的良夜。

我很偶然地試圖去了解德彪西，聽了他的《月光》，從此建立了一種微妙的關(guān)系，或者說對(duì)自己有了新的認(rèn)識(shí)。我仍然對(duì)音樂鑒賞一竅不通，但我很珍惜音樂帶給我的靈感。音樂藝術(shù)與文學(xué)藝術(shù)并無隔閡，因?yàn)槊琅c美本就是相通的。

我仍會(huì)在安靜的星空下聽一曲《月光》，讓音樂帶我走進(jìn)那溫和的良夜。

【主持人語】

文章在一種靜謐的美中娓娓道來，一曲《月光》帶來眼前的美景與內(nèi)心的舒暢，使人有身臨其境之感。藝術(shù)之間的交融構(gòu)成了文章的主體框架，與其說作者試圖通過文字傳遞《月光》的美，不如說讀者走進(jìn)了作者筆下《月光》的美。音樂，也是寫作的一大靈感來源。