張金星的木藝人生

□ 文 / 張玨

張金星的木藝人生

□ 文 / 張玨

2017年6月，“木藝云南 合作共贏——2017木文化產業發展論壇”在紫云青鳥云南文化創意博覽園國際文化會展中心開幕。此次木文化論壇匯聚了亞太地區手工藝大師、中央美院教授、省文產辦專家，以及國內木雕領軍人物、行業知名人士等200多人。通過專家學者們的演講和系列論壇活動，全方位討論木文化產業經濟發展的路徑與方向。在這次論壇上，我遇見了張金星和他的徒弟們。作為云南省木雕協會秘書長、劍川縣木雕協會會長，張金星忙碌的身影輾轉在布展、演講、評獎等工作中。此次論壇，師徒三人的作品同時在“百名名匠”木雕作品展上展出，意義非凡。這讓師父張金星非常高興，也格外自豪。

龍鳳插頭

彩 繪

大理醫館

少年學藝，一鳴驚人

云南劍川素有“木雕之鄉”稱號。劍川木雕追根溯源可至公元八世紀，南詔政權為建設宮殿樓宇，從四川、貴州等地招攬了大批工匠入滇。白族人民汲取了漢族文化及木雕技藝，逐漸形成了獨具特色的劍川木雕工藝。木雕行業規模也隨之不斷擴大。清代的《滇南新語》中就記載了“劍川磽瘠，食眾生寡，民俱世業木工”。在滇西一帶有這樣的說法：“喜洲粑粑鶴慶酒，劍川木匠到處有。”在劍川，木雕工匠人數眾多，其中也不乏木雕大師。

張金星，白族，劍川縣人。自幼深愛木雕藝術，家鄉隨處可見的精美木雕對他具有強大的吸引力，那些栩栩如生、惟妙惟肖的木雕花鳥讓他心馳神往。年至十五，隨叔父張庚軍、張庚昌學藝，對家具制作、古建筑裝飾、木工雕刻、繪畫等工藝均有涉獵。三年時光，一邊讀書，一邊學藝，并隨叔父遍走滇西北，做民居建筑。

初中畢業時，他已經掌握了一些木工技藝。

1971年，年滿十八歲的張金星如愿進入劍川縣民族木器廠工作，從此，他開始系統學習劍川的傳統木雕工藝，實現了童年的夢想。

初進民族木器廠，單位就把新分配的同志送到麗江學習。一開始，十幾個年輕人沒有師傅帶領，不知從何下手。張金星憑著之前所學的技藝，做起了同事們的臨時師傅。從簡單的門窗制作開始，他畫好圖紙，指導著大家一步一步地制作。這樣做了幾個月，他們才分配了正式的師傅。在單位，張金星刻苦學習，虛心請教，短短幾年時間練就了高超的木雕技藝，成為廠里的技術骨干。他還記得在當年大件木器的制作，講求一氣呵成，不能出半點差錯，在廠里，學藝三年的人一般都摸不著大件。雕壞了，損失大。而張金星信心足，在掌握了木雕技藝之后，他就主動向廠里申請雕大件。為此，他專門向副廠長和車間主任保證：產品雕壞，照價賠償。征得領導同意后，他開始認真研磨、細心雕刻。第一件大件木器完工后，順利通過了廠里的質檢，也贏得了大家的贊許。之后，張金星為車間雕刻了大大小小的樣板，整個車間就都按照他的樣板來進行生產。木器工廠里的樣板一般都是老藝人雕刻，年輕人超過老藝人可是件了不起的事。

二十世紀七十年代初，國務院要求各地恢復工藝美術產品生產。1973年，作為技術骨干，張金星赴上海家具廠學習中國大漆工藝，為劍川縣“恢復出口民族木雕家具生產”做出了貢獻。

1978年，他被提拔為工藝車間主任，由一個純粹的技術人員向管理人員邁出了第一步。伴隨著技藝水平和管理能力的提高，1984年他又晉升為副廠長兼工會主席，他的事業也不斷向高峰邁進，一路留下了自己奮斗的足跡。

自主創業，屢獲佳績

1994年，響應劍川縣委、縣人民政府“關于擴大木器木雕支柱產業”的精神，張金星創辦了劍川縣木雕總公司并擔任總經理。在其多年的創業過程中，他注重培養人才，不斷開拓創新，打造了一支技術過硬、業務精通、誠信可靠的匠人隊伍。在他的帶領下，公司的業績蒸蒸日上，他們的木雕家具、木雕工藝品擺件、木雕屏風等產品暢銷50多個國家和地區。

做好木雕行業，技術過硬是根本。劍川木雕屬于平面浮雕流派，講究精工、好料，具有很高的藝術價值。在雕刻技法上劃分細致，線雕、淺浮雕、深浮雕、圓雕、鏤雕、透漏雕等等，五花八門。除了苦練技術，張金星認為做東西還要勤動腦。一條龍的圖案，看上去很復雜。但是你只要反復地練習，就能把它畫出來。可如何讓一條龍顯得生氣勃勃，匠人就要動動腦筋了。一整條龍雕刻出來是不好看的，顯得呆板、無趣。龍的雕刻講究僅顯頭、身、尾三段，還要根據龍的類型，選用云紋、水紋來裝飾，才能顯出其生動活潑。

在欣賞張金星的作品時，五層鏤空雕的技藝令人驚嘆不已的同時，作品栩栩如生更是讓人如臨其境。早在1995年，憑借著精湛的木雕技藝，張金星就被聯合國教科文組織評為“民間工藝美術家”。他的作品在全國各級各類的比賽中屢獲金獎。其中，《海底博覽》在2012年中國工藝美術精品博覽會暨“國藝杯”評選大賽中榮獲金獎?！妒藢W士》木雕作品在2013年“中國傳統工藝美術精品展”中榮獲“巧奪天工·金馬獎”金獎。近四年來，張金星的作品連續在“中國東陽木雕竹編工藝美術博覽會”榮獲金獎。2014年，其作品《吉祥花鳥》四條屏在世界工藝文化節暨第九屆中國（東陽）木雕竹編工藝美術博覽會上榮獲金獎，并被中國木雕博物館收藏。

自1995年至今，企業的各類產品也屢屢獲獎，曾榮獲“第三屆國際新技術名優產品博覽會金獎”以及“第三屆精品博覽會金獎”，并多次獲“大理州地方產品金花獎”。1996年，公司為云南省委常委會議室制作了大型木雕地屏；后又為昆明震莊賓館、曇華寺、華亭寺、筇竹寺以及金殿名勝區設計制作了大量木雕家具、壁畫屏風等高檔工藝品。在公司創辦的頭三年，就創造了600多萬元的經濟效益。

發展木雕行業，人才培養是關鍵。1973年，劍川縣民族木器廠決定恢復民族木雕家具的生產，廠里把當時的職工翻了一遍也沒找到幾個會做的。單位只能深入四鄉八鎮，尋找老藝人，請他們出山，帶領職工們恢復生產。這件事給張金星留下了深刻的印象。因此，創業之初，他就與職業高中聯手，校企合作培養木雕人才。同時，在企業創辦的同年，張金星在劍川創辦了第一個木雕職業培訓班。連續六年，由其本人親自主持木雕培訓班共8期，共計培訓了社會待業青年600余人。這些青年現已成為木雕能手，又帶動了一大批年輕人從事木雕工藝，為劍川木雕的傳承發展、為劍川的經濟效益和社會效益做出了重要貢獻。

四角亭

雕刻作品《十八學士》條屏

企業轉型，開拓創新

自1998年起，企業開始從生產木雕家具轉產為園林古建筑和木雕裝飾工程。劍川縣木雕總公司也更名為劍川縣國藝木雕有限公司。

企業在轉型中發展，在創新中進步。張金星不單有過硬的木雕技藝，也有較強的管理手段，更有與時俱進的創新思想。

雕刻作品《海底博覽》

在制度創新上，公司最早采取公司+農戶的生產方式，靈活用工。把工匠放回家，一戶家庭就是一個生產車間。公司有活，農戶們就接活?？臻e之時就各自搞農業生產。如果農戶有余力，還可以多接活、接其他公司的活。這樣一來，公司每年能調動的木雕從業者可達到數百人。一方面給企業的發展提供了厚實的人才保障和技術支持；另一方面也帶動了農村剩余勞動力的轉移，為農戶增收。

在人員的調用上，公司根據每一項工程的需求，按工種分工，分階段用工。如搞建筑裝飾，有木雕、木工、泥工、彩繪、油漆等工種分工，按項目進度，分階段調用，用工機制更靈活，安排合理，省時省工。

在工藝創新上，公司不僅僅著眼于傳統的木雕，更把眼光投向了市場。“木雕要具有鮮活的生命力，還是需要適應市場?！睆埥鹦钦f，以往的木雕作品選題多為花卉、動物、人物，“梅蘭竹菊”“鳳穿牡丹”“八仙慶壽”等等，確實代表著我們傳統的文化，寄予了美好的寓意?？墒乾F在的市場中，年輕人不喜歡。再者，這些屏風、壁畫、家具，價值過高，年輕人的消費能力也不足。因此，我們要變，要創新。一是在創作風格上要變化，贏得年輕人的喜愛。二是在產品開發上要走寬走遠。結合云南特色，對旅游產品市場進行開發，制作一些便攜的旅游木雕產品。

張金星的手機里，裝滿了他到各地采風的資料。1953年出生的他一點都不像年過六旬的人，每年依然要跑很多地方。國內國外，或參加展會，或項目施工，再或為創意采風。他告訴記者，空閑的時間幾乎都在想怎么做、怎么創新。每天不斷地去挖掘，在現有的基礎上不斷地想象、發散、嘗試。做一件木器就像幫一個人梳洗打扮。人如果不打扮，披頭散發不好看。匠人通過理順、雕刻、再創造，這件木器就會煥然一新，令人賞心悅目了。

公司轉型之后，業務更加繁忙。這些年，張金星和他的匠人們走南闖北，在北京人民大會堂云南廳、吉林東豐萬佛寺、浙江舟山和岱山，以及四川等地都留下了他們制作的屏風、古典家具等木雕制品。在省內的眾多風景名勝、歷史文化名人故居、寺廟等也留下了他們的精美之作。特別是他們參與設計了金殿名勝區的木雕制作及中國“四大名樓”之一的昆明市大觀樓的模型制作，昆明南詔白族風情園、昆明金馬坊、楚雄彝人古鎮等仿古建筑的建造。先后為各級文物建筑進行恢復性重建及修繕，包括建水朱家花園、建水文廟、袁嘉谷舊居及附屬樓、王九齡舊居等各級文物建筑。

2010年至今，公司承接了所有昆明圣愛中醫館的古建裝修工程，并且在四川、重慶、湖北、江蘇、吉林、貴州、浙江等多個省市開展古建筑業務。公司在近幾年的積淀下，不斷發展壯大，走出家門，走向全國，讓海內外游客領略到了劍川木雕的神奇魅力。在這些仿古建筑、家具和木雕擺件上，展示了千年積淀的白族木雕高超的技藝和獨特的藝術風格，讓世人驚嘆和仰慕，為發展劍川木雕藝術，弘揚民族文化做出了積極的貢獻，也為劍川白族木雕樹立起了新時代的一座座豐碑。

指導學徒

木雕人生，傳承國粹

在張金星近五十年的木雕藝術創作中，積淀了深厚的雕刻藝術功底，對傳統的白族木雕藝術進行了很好的傳承和發展創新。特別是在題材和雕刻技法上，他既保持了傳統的白族風格，又在走南闖北的過程中注意觀察其他地域和民族的木雕特色，加強與同行的交流與溝通，吸收了不同民族風格的木雕藝術精華。他始終保持著高昂的學習熱情，廣泛涉獵了雕塑、藝術、文化類書籍，從現代雕塑藝術中汲取養分，不斷提高自己的藝術素養和理論水平，成為了劍川木雕傳人中既有高超技藝，又有理論深度的人才。

作為木雕大師，張金星榮譽等身。先后被聯合國教科文組織和中國文藝家協會授予“民間工藝美術家”稱號；被中國工藝美術協會授予第一屆“中國工美行業藝術大師”稱號；被云南省民族宗教委命名為“云南省百名民族民間傳統文化突出人才”；被大理州人事局命名為“農村鄉土拔尖人才”；被云南省人事廳評為高級工藝美術師，并榮獲“首屆云南橋頭堡建設十大杰出民營企業家”稱號。

張金星是個實干家，很少在人前談及自己的榮譽。他說自己在做雕刻時，內心是喜悅的，每個作品都是推動自己不斷前行的動力。作為一名木雕匠人要有堅持不懈的工匠精神，一絲不茍，兢兢業業。

（圖片由被采訪者提供）

（責任編輯 王菁）