梳理千年傳統 繁榮當代發展
——中國國家畫院院長楊曉陽訪談

中國國家畫院院長楊曉陽

錢曉鳴問（下同）：畫院是在中華文明發展史上具有重要地位的文化機構，新中國成立以后在中央領導直接關懷下，新中國畫院事業得到了新的發展。改革開放以來，畫院已經成為我國文化藝術事業的主力軍。作為中國畫院的領頭羊，你怎么評價《中國畫院志》的編撰工作？

楊曉陽：《中國畫院志》的啟動，立意很高，填補了中國畫院的學術和事業空白，這項工作與中國國家畫院在做的國家項目《中國畫院史》互相補充，是一個姊妹篇，做畫院志必將進入畫院史。

目前，《中國畫院史》進行得比較順利，古代部分已經完成，正在審校，還有一些需要進一步考證的史實。因為這是一個國家重點工程，得到國家資金的保證，包括機構、人員、計劃都很周密。原計劃把古代部分和當代部分同時出版，現在看來先出版古代部分，當代部分有待于畫院志的完成。《中國畫院志》的完成將給畫院史當代部分提供有力、準確、詳實的資料。如果《中國畫院史》《中國畫院志》二者同時推出，填補中國畫院史和志空白，必將引發社會對畫院的更多關注。

問：編撰《中國畫院史》和《中國畫院志》在學術上有什么不同要求？

楊曉陽：畫院史、畫院志在學術上是互相支撐的。中國畫院體制是中華民族優秀傳統，《中國畫院史》不是從南唐開始，而是從漢代開始做的，它把中國院體畫融合在其中。其實早年漢代沒有出現“畫院”這一叫法的時候，實際已有在宮廷畫畫的宮廷畫家，宮廷畫家不是一個人、兩個人，是一個群體，一個組織。在此之前源遠流長的院體畫的體系在形成的過程中，留下了許多傳世之作和不知作者姓名的優秀作品。現在我們做畫院史很多史實是一個懸案，所以我們只能盡量把相關問題都提出來。

一部畫院史就是由一部畫院志集合起來的歷史研究的總和，這個總和中除了有證據、有史料、有文獻的延續編排之外，同時也包括一些問題的提出。畫院志的編撰不存在這些問題。當下的組織、畫家、作品、時間、生平等等都是準確無誤的，只要相關體例出來后，大家認真地填寫基本上就沒有問題。

問：對編撰《中國畫院志》還有哪些不同認識？

楊曉陽：目前，在編撰畫院志的過程中，還有幾個省份好像不明白情況，但是錯過了這個機會，不只是這一屆院長積極不積極的問題，這對這個地區的現在和將來都將有重要的影響。歷史已經發生了，我們不尊重歷史、不作為，就可能使這個地區在信息時代喪失了一個平臺，沒有這個渠道把你的方方面面與大家共享，這是一個很大的損失。所以，如果有一些畫院沒有把畫院志的編撰當回事，這是要注意的。后續還有一段時間，一些同志加加勁可能問題就解決了。

全國畫院如果都能夠在畫院建設的本體問題上有清晰的認識，對國家整體的文化建設有更明確的認識，我覺得每一個畫院都會有作為。希望大家共同努力把畫院志的事情做好，在不斷交流的過程中，互通有無、不斷啟發，共同推進畫院的發展提升，為中國美術作出更大貢獻。

問：英國哲學家、歷史學家柯林伍德在《歷史的觀念》中提出“一切歷史都是當代史”的觀點，無論是《中國畫院史》還是《中國畫院志》的編撰應該首先都是為了促進當代畫院事業的繁榮和發展，具體起了什么作用？

楊曉陽：近兩年幾次全國畫院聚會，包括2016年第一次到杭州談《中國畫院志》的編撰，今年恢復全國畫院系統兩年一屆的美術作品展，幾件事情同時助力，使畫院逐漸被社會更加認可。現在國家畫院每年接受文化部的任務越來越多，需要我們抓緊時間把畫院自身建設問題提到議事日程上。畫院史、畫院志與全國畫院美術作品展繼續完善，全國畫院系統在業務上需要聯系，希望有一個類似于全國畫院聯誼會的組織，隨時溝通全國畫院系統的各種信息，共同推動全國畫院系統的健康發展。這個事情要聚合起來，畫院系統自己首先要認同，才能夠得到社會的認同、體制的認同。

問：畫院事業實際上是全國一盤棋，都是在以畫院的形式為繁榮社會主義文藝事業努力，如何才能更好地發揮各畫院的作用，推進畫院整體事業的發展、繁榮？

楊曉陽：因地制宜，每個畫院辦出自己特色。

分析一下當下全國美術界，實際上就是四大塊。美協全覆蓋，包括對體制外畫家的關心、老年書畫的關心、兒童美術、農民畫等等，但是美協的組織力得靠其他實體來支持。

美術學院前50年是力量最大的群體，既有老師也有學生，既有地盤也有經費，但是美術學院的問題也很多。中國美術隊伍非常大，目前的條件也都不錯，為什么有高原沒有高峰？首先就是因為美術學院存在很大問題，這個問題主要是來自于計劃經濟時代全盤繼承了蘇聯社會主義、現實主義的單一體系。改革開放以后，我們面對全世界。當下改革開放繼續已取得勝利，我們回顧歷史，又強調文化自覺。那就是說我們以前不夠自覺，對自己的文化傳統、優秀文脈重視不夠，原本在世界文化格局中領先的大國對自己的文化曾經一度迷失了。現在強調文化自信，情況就不一樣了，我們既有前蘇聯比較完整的基礎，又有改革開放30年來對全世界各家各派的學習。但要在面向古今中外歷史的局面下，強調中華民族自己的傳統，對于美術學院來講，其實問題包袱很重。放眼全國的美術學院，條件非常好，但思路還有待于進一步梳理。

再看798、宋莊藝術區，當下經濟處在調整期，藝術市場比較疲軟，有一些畫家紛紛離開。這些藝術區在體制外方向不明確，需要明確對自身的認同和對發展方向的認同。

所以，綜合來看，現在是畫院發展最好的時期。今年上半年中辦（中共中央辦公廳）、國辦（國務院辦公廳）聯合印發的《國家“十三五”時期文化發展改革規劃綱要》，其中明確表明要啟動畫院專業提升計劃，雖然不明確具體內容是什么，但是我們主動在做、主動在提升，爭取各方面的條件，可喜的是我們已經有了政策依據。無論從政治上的認同，還是從經濟上的保證、組織上的支持，從方方面面來看，畫院遇到了難得的歷史機遇，全國畫院都應該抓住發展的時機。

問：挑戰與機遇總是并存的？

楊曉陽：我們畫院自身的問題，我們也要有清晰的認識。畫院共同面臨的問題很多，比如，中國國家畫院前七八年組建了新的格局后，有些省的畫院全面模仿，這是錯誤的。國家畫院大而全的專業設置，各地畫院不要模仿。因為，國家畫院的畫家是各省來的，我們不斷從各個畫院吸收人才、選拔作品，畫院研究員的構成是一個多元的狀態，使它最后成為各個特色聚集起來的高地。此外，國家畫院代表國家美術，有全面對外職能，也得到更多的有利資源，這樣的情況下，可以適應大而全的架構。有人經常在網上說我把好的畫家調到北京去，使各地的藝術生態受到破壞。實際情況是，國家畫院現有的289位研究員中，200多位研究員是從全國各地聘用的畫家，國家畫院自身在崗人員含研究員與行政后勤加起來共74人，院內研究員不到50位。從全國各地聘用的研究員，他們一旦被聘任，學術的權利和待遇同院內研究員一樣，比如說在座的各位受聘研究員，在國家畫院享受參加展覽、參加宣傳的經費和我是一模一樣的，這一模式各地可以參考。

中國國家畫院的創作強調“一人一品”，各省畫院的發展要強調“一院一品”。各省市畫院應該根據自己的特質和優勢，辦出自己的特色，這是立院之本。

畫院系統是目前中國美術四大系統中以創作為中心，擔負著各種復雜的國家任務的系統，也受到社會不斷質疑，但實際上畫院做的很多工作不被社會所知道，畫院靠自己的作為，利用很少的一部分精英給國家的文化繁榮發展做出了我們自己應有的推動。大家應該就這些共同的問題多出主意、多探索，每個省實驗出自己的路子，將來國家關于畫院的提升計劃啟動以后，也可能會對全國的畫院作評估，那么，作為省級畫院應該具備哪些基礎，作為市級畫院應該具備哪些基礎？既然國家要對全國畫院有一個提升，提升就會有標準、有底線，我想將來每一個畫院的提升，就應該在滿足底線規范之外有不可代替的特色，辦出特色是必須的一個標準。