緣之網(wǎng)
——解讀顧生岳先生新現(xiàn)世之作

緣分是一個很奇妙的東西，如同編織的漁網(wǎng)撒入海洋，消失不見、無聲無息，然后突然提起，會出現(xiàn)滿滿的驚喜。今天我所寫的便是《故鄉(xiāng)尋夢·織漁網(wǎng)》網(wǎng)起的畫緣與師生情緣。

不久前，有朋友微信我，說是有顧生岳先生的工筆畫現(xiàn)世，請我掌眼。當時一看圖片我便澎湃起了心潮：的確是一張從未見過的顧先生早期作品，恩師熟悉的氣息撲面而來。而另外我又隱隱覺得此畫與我有緣……果然，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)這幅作品竟真神奇地掛在了我的畫案邊。我覺得這一份人與畫、老師與學生的緣，有必要自己詳細解讀該畫，來讓更多人了解，那一個時期顧先生的藝術(shù)世界。

現(xiàn)在，我懷著激動的心情娓娓道來……

此畫并非嚴格意義上的工筆作品，而是一幅難得一見的創(chuàng)作與色彩小稿之間的畫作，正因為它并非正稿，所以顧先生創(chuàng)作思考的痕跡特別多，可讀性也很強，對研究顧先生的藝術(shù)有著很好的史料價值。該畫畫心高62厘米，寬40.8厘米，畫在一張69厘米×44厘米的熟宣上，有用鉛筆線多次調(diào)整畫面大小的劃痕，且并未擦去。四邊空白處有不少試色、試筆的痕跡。顧先生作畫極其嚴謹，只要是在宣紙上作畫，必裱于畫板之上，四邊留兩三厘米空白供試筆，比對色彩之用。此作品背部四周與先生習慣一致，有漿糊固定木板的痕跡，雖然紙張略有破損但仍然清晰可辨。

（圖一）春臨東海 顧生岳

畫面繪一跪坐漁家婦女正在織網(wǎng)，此形象是顧先生故鄉(xiāng)舟山漁家女的典型打扮，落款為“一九八○年寫”。上世紀80年代初，正是顧先生從60年代以《春臨東海》（圖一）為代表的有明顯紅色印跡的繪畫特色向有自己的藝術(shù)語言轉(zhuǎn)變的時期，其轉(zhuǎn)折代表作為1982年創(chuàng)作的《紅衣少女》（圖二）。從社會背景看，80年代初是跳出“文革”禁錮，思想大活躍的時期，此時整個藝術(shù)界都在不斷吸收新的養(yǎng)料，并處在飛速變化與成長中。顧生岳先生首先以故鄉(xiāng)的生活為題材來著手改變自己的畫風，他畫了一系列的漁家形象，《情系故鄉(xiāng)·夏汛季節(jié)（草圖）》（圖三）（《上海市高校教育高地建設(shè)項目大師藝術(shù)教育經(jīng)典——顧生岳》，P3）是1981年先生所創(chuàng)作的素描草圖造型，與《上海市高校教育高地建設(shè)項目大師藝術(shù)教育經(jīng)典——顧生岳》第110頁、111頁的兩個漁家女造型屬于同一系列。而從造型的步步刪繁就簡看，這幅新現(xiàn)世之作處于前述《上海市高校教育高地建設(shè)項目大師藝術(shù)教育經(jīng)典——顧生岳》第111頁（圖四）的寫實畫風與第110頁（圖五）的簡約畫風之間。應當說，這些創(chuàng)作的產(chǎn)生與六七十年代顧先生在海邊所畫的大量速寫有著密不可分的關(guān)系。通過大量的寫生與思考，顧先生的藝術(shù)在80年代開出了新的花朵，而這幅1980年的創(chuàng)作稿，應當是最初的探索痕跡之一，而之后的漁家女形象基本是在此基礎(chǔ)上調(diào)整展開的，并且由舟山的漁家女過渡為更入畫的惠安漁家女的形象，但動態(tài)沒有大的改變。

故鄉(xiāng)尋夢 · 織漁網(wǎng) 69cm×44cm 1980年 顧生岳

（圖二）紅衣少女 顧生岳

（圖三）情系故鄉(xiāng) · 夏汛季節(jié)（草圖）

（圖四）

（圖五）

（圖六）故鄉(xiāng)尋夢 · 織漁網(wǎng)（局部）

（圖七）故鄉(xiāng)尋夢 · 織漁網(wǎng)（局部）

（圖八）故鄉(xiāng)尋夢 · 織漁網(wǎng)（局部）

從此畫中人物造型上看，顧先生力圖用較概括，帶有裝飾意味的手法塑造一個有著江南秀美面容但同時又有著結(jié)實四肢與脖頸，胸部并不性感的勞動婦女形象。人物手、足部的造型已經(jīng)定型，之后顧先生在大創(chuàng)作中出現(xiàn)的惠安女手足部也只在手腕處做了點更好看的調(diào)整。當然，這里還是要贊嘆一下顧先生畫手指腳趾的功力與獨特的藝術(shù)風格，指甲的自然嵌入手指的感覺尤為令人叫絕。因為通常工筆畫是把指甲一圈都勾描后再設(shè)色，而先生的方法是留出了與肉結(jié)合的指甲根部，不勾線也不設(shè)色，而以第一指節(jié)的高染與指甲上的肉色自然地壓出了一個形的邊緣，把這種骨肉結(jié)合部的效果表現(xiàn)得微妙而生動，這種神奇的表現(xiàn)力令尋常畫家望塵莫及！（圖六）

再看畫中頭發(fā)的渲染，可以說是高染法完美的詮釋，也是此畫最動人之處。對黑色、紅色的使用是先生用色上的重要特色，頭發(fā)黑中有虛實變化，邊緣線虛的到位，加上精美的紅色茶花頭飾相映襯，特別的提神，而發(fā)際邊緣染的淡淡花青色，這是顧老師告訴過我讓頭發(fā)顯得更黑的小竅門兒，同樣眼眉也淡染了花青，顯得那么溫婉朦朧。說實話，就此畫的頭部手足的技法飽合程度與紙的尺寸，完全可以認為是一張正稿，至少是一張?zhí)剿鲗嶒炐院軓姷淖髌贰Ａ硗猓槺闾嵋幌拢水嬆w色的調(diào)合比例也是極具顧先生個人風格的。（圖七）

此畫之所以無法定為一張真正意義的工筆畫，其原因有以下幾點：首先，畫面上的身體部分經(jīng)多次調(diào)整，主要集中在上衣，邊緣線都用白粉壓過，微調(diào)出了新的形。而幾乎整件白襯衣都是剪貼上去的，當然顧先生做得很細致，不細看原作是看不出來的，但也正因為此我感覺此畫還是在斟酌中的嘗試性作品（圖八）。說到修改工筆畫，那顧先生也是一絕，可以說每一件作品都有著各種修調(diào)，記得他有一回教我修補法，便提起了他剛創(chuàng)作完還未裱裝的《葛云飛像》，對光一照，區(qū)區(qū)三尺的畫面居然有多達十余處的小貼補，當時也是驚到我了。從此，畫工筆要像畫寫意一樣大膽的理念也深入我心。當然大膽落筆小心收拾，這收拾也并非易事，法門不少。講到上衣，我順帶比較了一下衣紋組織的特點，參見顧生岳著《工筆人物畫探》112頁作品《一年容易又秋風》（圖九），此處曲肘的衣紋處理也是先生此時期較喜歡的方式，挺有韻味。

可能是漁家女身體調(diào)整過大（這畢竟是顧先生早期嘗試性的作品），再畫衣褲的花紋就不用雙勾填色，都采用相對寫意的手法，但即使如此還是很顯考究：腿上的花紋做了漸變，虛實關(guān)系處理得很舒服，胸口圍兜花紋色彩飽合而雅致，為畫面增色不少。

現(xiàn)在再看一下搭配的幾件東西。籃子應該是臨時起意配上的，因為可以看到直接勾上去的鉛筆線，而且畫面也因為籃子又擴出去了一個多厘米，可見之前的畫面連線清楚的劃過了籃子。盡管是臨時加上去的，籃子的線也勾得一點不馬虎，把竹編的旋轉(zhuǎn)包裹與體積交待的清清楚楚。（圖十）同樣，涼鞋也是勾得十分精到，細看轉(zhuǎn)折處的線的變化與體感的完美結(jié)合令人敬服。剩下的小剪刀與漁網(wǎng)，尤其是漁網(wǎng)就勾得很寫意了，主要畫出了前后主次關(guān)系，但先生交待得還是很清楚很自如，其中前后兩組浮球的虛實關(guān)系也一絲不茍。底色用花青墨罩，但也做了漸變，下重上輕，右重左輕，之所以如此也是為了反襯出漁網(wǎng)的白色線與空靈的感覺，看似隨意的布置其實也是苦心經(jīng)營的。

最后談一下印章，此畫的兩方印是手繪上去的，左下為“生岳”，右上為一條魚的形象印，筆法自然流暢，為作色彩稿試驗性的作品，先生向來只標記一個印章的位置即可。（圖十）

面對此畫我邊看，邊讀，邊寫，顧先生的創(chuàng)作軌跡與創(chuàng)作時的身影仿佛浮現(xiàn)在我眼前，似乎與1980年的先生有了一次隔時空的交流，這一個顧先生藝術(shù)的過渡時期的思路與先生創(chuàng)作中極嚴謹?shù)膽B(tài)度都令我們這些后輩敬佩與學習。感謝緣分之網(wǎng)又一次打撈起塵封的記憶，在陽光下閃耀出了金子般的光芒……

2017年11月29日于沐陽軒

（圖十）故鄉(xiāng)尋夢 · 織漁網(wǎng)（局部）