我演《中原警事》中“好警嫂”的體會

溫秀琴

豫劇《中原警事》以河南省許昌市公安戰線涌現出的英雄模范為原型，講述了中原某市公安局長魏民在“大接訪”中訪貧問苦、為民除害、打黑除惡，并幫助一個近10年的“上訪專業戶”走入正常生活軌道的感人故事，多角度、多側面謳歌了公安民警愛民、為民、親民、助民的高尚品德和“舍小家、為大家”的無私奉獻精神。我在劇中飾演徐隊長的妻子楊蕊。這是一個識大體、顧大局的“好警嫂”。

豫劇《中原警事》從2011年12月開始創作，為了真實反映公安生活，齊飛和創作組跑遍了許昌市的5個縣市公安局、6個城區派出所、100余個基層單位，采訪各級公安民警300多人次，召開各類座談會10余場，搜集了大量的生活素材，劇本幾易其稿，直到2012年的大年三十才最后定稿。《中原警事》共分6場，全劇圍繞一個“情”字，通過“民情”“案情”“心情”“親情”“真情”和“豪情”，把“忠誠、為民、公正、廉潔”的人民警察核心價值觀的內涵生動展現在每個觀眾面前，把一個時時處處將人民群眾安危冷暖記在心間的“為民”局長刻畫得真實鮮活，把公安民警工作生活中的酸甜苦辣表現得淋漓盡致。劇情扣人心弦，細節生動豐富，有笑點，有淚點，傾情演繹了一曲“警愛民、民擁警”的人間正氣歌。

一般情況下，演員接到案頭劇本，首先要觸摸到劇中人物的深刻認識，使人物在演員的心中發生出鮮活的形象，再由形象進而接近人物的精神內核，從而產生對劇中人物的深刻認識，使人物在演員的心中發生出鮮活的形象。我每塑造一個新角色，力爭不重復自己的過去。在研讀劇本的過程中，公安民警平凡之中的偉大追求、平靜之中的滿腔熱血、平常之中的極強烈責任感，給了我最多感動和靈感。通過反復閱讀劇本，使我認識到這個戲雖是定向戲，但全劇充滿了一個“情”字。如何能更深刻、更濃烈的凸顯出這個“情”，是該劇成敗的關鍵。戲劇的沖突正是在這個“情”字上凝結而成的。我覺得只要抓住這個“情”字，一切圍繞這個“情”字做文章，就會達到與眾不同的“這一個”的目的。為此，我在戲曲寫意性原則的基礎上，從唱腔、念白、舞臺調度上都進行了嘗試性的處理。在唱腔上，我運用聲音的輕重對比、音色變化，輕則如春蠶吐絲，重則似大江東去。在念白上，我強調快慢對比，在念到情緒濃烈處，我運用古裝戲的韻白，增強其感染力。在舞臺調度上，我盡力淡化身段動作，取而代之的是人物的內在氣質，內心的節奏變化。

雖然楊蕊在劇中不是主要人物，但是她的存在是烘托、表達民警恪盡職守的重要驅動力和調節劑。我冷靜地剖析了楊蕊和丈夫離婚的直接原因和深層緣由。作為刑偵隊長的妻子，楊蕊從內心深處自然很看重“好警嫂”這個榮譽稱號。楊蕊和刑偵隊徐隊長結婚八年之久，可丈夫八個春節都沒回家。生孩子的時候也沒在身邊護守，有病做手術的時候，丈夫出警在廣州。丈夫對兒子也關心不夠。在兒子被開水燙傷之后，是楊蕊發著燒背著兒子爬上醫院四層樓。母親住院的時候，丈夫沒有去醫院，臨終的時候也沒有送行。弟弟因交通事故被拘留，找到丈夫問一下情況，丈夫也是氣沖斗牛……種種情況對一個女人的心理承受力來說是嚴峻的，所以舍棄“好軍嫂”這個榮譽也是人之常情的。反復研讀劇本之后，我從內在體驗著手，去塑造角色。

傳神的演唱首先建立在對人物準確把握和深刻理解的基礎上。了解人物的生存背景、經歷、人生態度，然后準確地找到人物所獨有的東西。戲曲藝術要做到傳神，表演者必須能傳達人物的氣質。一些演員表演的失敗，不在于表演的外部表情和外部動作，而在于傳達不出人物的氣質。氣質是一種可感而不可觸、可意會不可言傳的東西。氣質更能體現出人物的神韻，因為氣質本身就是人的精神能量的散發。要獲取體現人物氣質的能力，特別是體現高層次人物氣質的能力，要靠演員自身的修養積累和精神財富的不斷充盈。齊飛先生寫的感情很飽滿，唱詞寫得通俗淺顯，情真意切。我在這段唱中追求以情帶聲，情于聲中聲傳情；以字帶情，字在情中字有靈；以人著聲，人在聲中人有神；以心唱聲，心在情中心相通。唱段分三個層次，第一個層次：耐下性子向魏民局長入情入理地傾訴離婚的緣由。“我知道金色的盾牌是熱血鑄就，民警把神圣的國徽頂在頭。百姓的太平日子靠恁守候，你們在危急時刻不惜熱血流。”這幾句，我突出了一個“穩”字，其板式也是運用了長于抒情的傳統大慢板，娓娓道來，聲音不要放得泰開，在唱到“流”這個字時，字頭、字腹、字尾均勻地擺開，還運用了跳躍的小裝飾音。演唱時用氣息控制，發出柔和、舒展的聲音，以中弱的音程輕輕輸送到觀眾耳朵內。以表達楊蕊對民警的敬仰之情，同時也撩動著觀眾各自對民警的情意。隨著唱詞情緒的變化，我唱得是柔而不瀉，情意綿綿。特別是唱到“找個警察作伴侶我夢寐以求”這句時，聲音略有收縮，為下一旋律做好過渡鋪墊。第二個層次：抽絲剝繭地吐露離婚的情由：“我生孩子他沒有在床前護守，我有病做手術他出警在廣州，兒子今年已六歲，他沒問過胖與瘦。接送孩子入托上學我一人難應酬。”在唱腔設計上，由慢板轉為二八，節奏變快，加重了音量，將字頭、字腹、字尾從低向上滑進，使情緒有了一個突然的遞進。接下來唱到“去年冬天兒子不慎開水燙傷了手，半夜三更我發著燒拖著病，背著兒子爬上醫院四層樓”。在低回婉轉的旋律中讓音色浸染出一絲的蒼涼。唱腔節奏由栽板轉為清板，節奏突然放慢，把重點放在了吐字上，似在嘴里揉碎了吐出來，以此來感染觀眾，也表達了楊蕊的無奈和哀哀。第三個層次：“跟著他我得罪了多少親朋好友，都知道過日子比樹葉還稠……他絕情少意把我的心傷透。不該是同林鳥就應該各自奔投。”整段唱腔唱到這里情緒越來越激烈，旋律越來越快，要讓觀眾像打字一樣字字扣在內心。直到最后四個字“各自奔投”時，把聲音拉長拉高，在吐字行腔上把握好分寸，控制好音量，淋漓盡致地表達了楊蕊郁結于心的情感宣泄。特別是結尾，我吸收了歌唱演員在聲樂上所運用的胸腹式聯合呼吸法，胸部和腹部全面擴張，特別是兩肋的控制，既豐富了演唱色彩，又表達了一種衷心的內心表達。

文以載道，以文化人。作為人民警察核心價值觀教育實踐活動的載體和生動教材，《中原警事》在河南省巡演取得了圓滿成功和良好的社會效果。作為一名文藝工作者，我有責任，有義務謳歌這個偉大時代中的“好警嫂”，把她“舍小家，為大家”精神展現在公眾面前。endprint