戲 臺

雪小禪

癡迷

想來我與戲曲的緣分也真是深。少年時稀里糊涂迷上戲，也說不清個為什么，只覺得心里撲通撲通地跳，一聽見人家唱戲就嗓子眼癢癢——我小時候的夢想是跟著野戲班子跑碼頭，當個江湖上的人，唱唱戲，喝喝小酒，就這樣過一生。

就這樣散淡地喜歡看戲曲，它也喜歡著我，從搖滾女青年到泡一壺老茶、聽西皮二黃的人，從喜歡青衣到癡迷老生，從京劇、昆曲、梨園戲、越劇、上黨梆子、黃梅戲、豫劇、河北梆子、秦腔……凡是入我耳的戲，我都喜歡。

也因此喜歡上了那些戲臺，特別是鄉下那些沒落的已經廢棄的古戲臺，一次次讓我心動。很顯然，戲曲的巔峰時代是在20世紀三四十年代，現在的人，聽戲曲的人越來越少，在明清時期的官宦和有錢的人家，是養著家班的——來了客人，喝上小酒看看園子品品茶聽聽戲，那是文人雅士大致的生活狀態。有時候，我特別恨自己生不逢時。在蘇州的“藝圃”，我點了一杯明前龍井，看著文震亨《長物志》，覺得此生真是虛度了，或者看沈復的《浮生六記》，常常想蕓娘如何包了茶葉底到盛開的落花里……他們做著這一切時，是聽著戲的。

蘇州的園子中很多有戲臺，隔著水，仿佛可以隔著一簾幽夢，那一簾幽夢里，有很多人的愛恨情仇?，F在的昆曲博物館是從前的山西會館，里面的戲臺很高，又威武，多半是山西商人賺足了錢來聽戲的地方。

揚州的古戲臺也多。大運河讓揚州成為夢里最繁華的“故鄉”，騎鶴下揚州，來聽曲，來看瘦西湖，來吃淮揚菜，晚上可以“水包皮”。揚州的修腳師傅手藝真好，每次去揚州都要去修個腳，比看夜西湖還重要，然后去何園的戲臺上唱一段戲。

難忘的一次唱戲是在梅園。泰州的梅園。梅蘭芳先生祖籍泰州，梅園里梅花真多，特別是后院的臘梅，黃黃的，結了薄冰，但香得迷離又銷魂，我流連忘返，在臘梅中想念梅先生的風華絕代——那樣自帶風華的人是再也不會有了。

那天我唱了一段《春閨夢》，臘梅都聽得到呢。泰州是個好地方，單是有梅園，泰州就是個好地方。

荒廢

我被古戲臺震撼到呼吸急促有兩次。一次是在山西，另一次是在寧海。

當了次電視臺欄目嘉賓，山西衛視《人說山西好風光》，也因此去了山西很多地方。當我穿行于那些破敗掉的寺廟，當我看到雕梁畫棟風化得沒了面目，那些窯畫凋零到面目全非。那些老戲臺在風中，在麥秸垛邊，呈現出一種荒廢和遺棄感，想落淚。那曾經的風華絕代，那昨日的盛宴。那些戲臺像被打入冷宮的妃子，眼腫干枯，心似蕭木，朔風陣陣中依稀能夢到曾有的繁華？

抱愧山西，抱愧山西這些老戲臺。唱晉劇的苗潔老師是我的好朋友，參加《伶人王中王》錄制時，她一曲《打神告廟》讓我淚飛如雨。女人在七情絕望時內心如豹，恨不能把時間活活生吞了——連相愛的光陰也一并咽下去吧。

那天苗潔老師的水袖舞瘋了，每陣風都留下悲泣?？上翘煳枧_太亮，燈光有一種破壞，我每想，如果苗老師去那些古戲臺上唱會什么樣呢？——如果那戲臺還老了舊了，還在空曠的田野上，這樣一想心就碎了。

苗老師約了我去山西聽戲，我不僅要聽晉劇，還要聽上黨梆子。趙樹理上黨梆子唱得好。我想聽苗老師在古戲臺上唱戲。

還有就是寧海古戲臺，我上面寫了這么多，好像是為寫寧海古戲臺做個鋪墊。寧海是寧波下面的一個縣城，一個縣城居然存留兩百多臺古戲臺。之前我幾乎一無所知，當我看到那些三連井、二連井的古戲臺被廢棄在冷雨中時，我沉默了。當天中午我給白燕升老師發微信：白老師，你救救它們，你一定能救它們，帶著那些大角兒來古戲臺演上幾場吧，它們就活了，就不至于被廢棄到這種荒蕪的程度。

那天，恰好有雨。小小的雨。寧海的朋友選擇了幾個最老最具有保護價值的古戲臺讓我看。

看古戲臺的是村子里的兩個老人。沒有工資。只是免費看著。雨中的古戲臺，落寞極了。蜘蛛網、黑貓、灰塵……那些藻井、屋蓋、雕刻、楹聯都呈現出了破敗，空無一人。到處是灰撲撲的土，臺上有無數的蟲子糞便，雨聲寂寥。

我在廊下徘徊，在臺上游走，總有熱淚盈眶的沖動。攝影師老趙一直在拍攝我。我幾乎不在意這種拍攝了——我的魂兒被這荒廢的古戲臺勾走了。

“年輕人出外打工，更沒有什么人看戲，別說演戲，這戲臺有十幾年沒演過一場戲了……”那些雕梁和壁畫有多美呢？那些藻井有多美呢？都是純木匠活，現在的人，再也做不出這么精致的木工了。我在那些壁畫前發呆失落，《穆桂英掛帥》《四聲猿》《四郎探親》……我抬起頭，看看廊檐下的雨，不知所措。

遺棄

第二個古戲臺是三連井的古戲臺，也有幾百年歷史了，成了村子里的紅白理事會，一張張辦事用的圓桌，村民們辦喜事或喪事會在這里吃飯。因為有人的氣息，比第一個稍好。第一個沒有了一點人的氣息，蜘蛛網和野貓、灰塵與糞便，幾乎會終生難忘。

那天我一直少語，怕一說話，眼淚會噴涌而出，陌陌說這些古戲臺在寧海等了我太多年了，就這樣劈面相逢，彼此認出。無論是祠堂戲臺還是祀廟戲臺，它們因為村民迷信神的旨意才得以保存。

見我如此迷戀古戲臺，且熱血沸騰到似少年要赤膊上陣，葛老師為我聯系到了寧海保護古戲臺第一人徐培良先生。

是夜，在一個畫家的工作室見到徐老師。敦厚仁慈的徐老師，半白的頭發，二十年前騎著自行車去一個個探尋古戲臺，拍照、記錄，然后不斷呼吁保護它們，他只是文化局下面文物科的一個工作人員。

為了古戲臺，以赤子之心拼力保護，他甚至告訴百姓古戲臺有神的旨意，一次次呼號、吶喊，一部分古戲臺得以完好保存?！坝械拇宕迕癯鲥X，把古戲臺油成全新的，我看了心疼，去阻止。人家說我們自己的錢，想油成什么樣就油成什么樣……那一刻我就想放聲大哭。”

第二天，徐老師陪我去更遠的古戲臺，祭祀與唱戲在一起的建筑，“祭祀”功能是第一的。但有一個富家村民每年拿出十幾萬在戲臺連唱五天戲，已經唱了十幾年，這個人被村民掛了牌匾。

“可惜這些人太少了，否則古戲臺就有救了。”我和徐老師在戲臺上合了照。說的話并不多，徐老師給我他寫的書：《寧海古戲臺》。

襲擊

我被寧海古戲臺的氣息襲擊了，無法動彈。看著古戲臺的楹聯，更加動情：“一枝花開向牡丹，沉醉東風情不移；四聲猿驚回蝴蝶夢，浩然明月想當然?！边€有：“一方平臺演盡古今風流，數尺之基，走遍天南地北。”可惜臺前人夢夢，都散了，散了。沉醉東風夢醒處，唯有伊人獨在。

我能為古戲臺做些什么？想了想，大概寫出它們是最好的呼應。我愛它們，在前世，我曾在臺上是伶人，低首吟唱之間，自然有懂我的人在。

山色遙空別樣青，我見猶憐古戲臺。在它們日漸凋敗的面容中找到了那前世之氣息，且在古戲臺上唱一段，再吟上一首生平歌。這臺下，自然有看懂我的人，沒人看懂也沒有關系，我這片亮烈的心，古戲臺是知道的。古戲臺知道，就是我們前世的約定了。endprint