電視劇的內在生命力及其構成

【摘 要】電視劇的內在生命力是指貫注于作品中的內在精神，來源于內容方面的先天構成元素和形式方面的后天構成元素。先天構成元素包括題材、主題等方面，后天構成元素包括演員的表演風格、制作者的影像風格、拍攝環境、制作技術等方面。情節賦予電視劇藝術生生不息的藝術感染力和美感生命力，成為電視劇藝術生命力的核心。

【關鍵詞】電視劇；內在生命力；構成元素

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）13-0138-01

一、電視劇的內在生命力

中國自古以來天人一體的樸素的哲學觀念投射到審美領域中，產生了渾茫一體的思維方式，即審美觀照對象與藝術創造主體物我合一。我國的電視劇創作盡管受到西方制作理念和制作方法的影響頗多，但也自然而然地秉承了中國傳統文化中樸素的物我合一的觀念。藝術作品中流動著的內在生命，也就是充盈于其中的內在精神，與中國古代文論中“氣”的范疇非常接近。

近些年來隨著市場的成熟、制作觀念與方式的改進，出現了諸多類似類型電影的電視劇作品，如偶像劇、諜戰劇等等。優秀的電視劇藝術作品不論其從屬于哪一種電視劇形式或類型模式，必然都有其獨一無二的個性品質，才能在相類似的作品中脫穎而出，可以說這就是優秀電視劇作品的魅力，源于它生生不息流動著的內在生命力。

二、先天構成元素與后天構成元素

黑格爾認為“內容和完全適合內容的形式達到獨立完整的統一，因而形成一種自由的整體，這就是藝術的中心（1835）”，也就是說內容與形式的統一構成了完整的電視劇作品，把握住內容與形式兩個方面的要點也就把握住了電視劇藝術的中心。由于電視劇作品的內容創作開始于劇本構思時期，內容影響著形式，形式依附于內容，所以把內容方面稱為內在生命力的先天構成元素，而把形式方面稱為后天構成元素。

先天構成元素包括題材、主題等方面。題材本身包括多種因素，諸如人物、事件、環境、場景等。就作為敘事藝術的電視劇作品而言，塑造生動的人物形象自然是電視劇創作的重中之重。電視劇中的人物塑造離不開一定的事件及場景環境。事件是人物活動的軌跡，環境是人物存在和活動的條件和事件發生發展的場所，場景是一定時間和地點人物與人物之間的相互關系所構成的生活畫面，也是關鍵性的生活片段。主題中包含著題材本身的意義和藝術家的主體情思，是對題材及其意義的認識和評價，通過特定的藝術形象來傳達和啟發思想價值。

后天構成元素包括演員的表演風格、制作者的影像風格、拍攝環境、制作技術等方面。首先，演員的表演風格對于電視劇作品的氣質的形成有著很大的影響作用。因為電視劇更加側重采取強情節敘事手法，即表現強烈的戲劇沖突和跌宕起伏的人物命運，觀賞者更容易把注意力投射到劇中人物的言行舉止上。其次，拓展影像敘事語言的功用，發揮制作者的影像風格，能夠促進生產較高影像審美追求的電視劇作品。此外，拍攝環境也是后天構成元素的重要組成部分，宏觀意義上的拍攝環境既包括拍攝制作電視劇的具體的場景氛圍，也包括時代背景、法律法規的約束、觀眾的審美傾向等所有從外部間接地對電視劇制作產生影響的抽象環境。一個時代必然有其占主導地位的精神特質，在其影響下的主流的觀眾欣賞趣味以及具體制作規范，也影響著電視劇從制作到播出的整個流程。最后，不可忽視隨著技術的進步使得制作水準和效率提高，也解放了創作者的想象力，電視劇的制作技術成為表達創作理念、創作風格的有力工具。

三、情節是構成內在生命力的核心元素

電視劇是電視藝術中最會講故事的一種藝術形態，故事講得好不好成了評判電視劇水準的重要標準。所謂故事在敘事學理論中被看作是根據時間序列安排的一連串事件。電視劇家族中不論是短篇長篇，都是在一定的篇幅內描述著或前后相連或因果相關的若干個事件。而事件本身以及事件與事件之間的關聯就構成了情節。情節決定了電視劇藝術是一種富含內部韻律感的動態的藝術。它賦予電視劇藝術生生不息的藝術感染力和美感生命力，情節化成為電視劇生命力的顯著特征。

與西方文論比較而言，中國古代文論更加看重藝術的精神性，將藝術的精神與創作者欣賞者的生命體驗相結合，不僅僅停留在藝術作品的形式上或是藝術作品帶來的感官愉悅上，而是從生命精神的高度去倡導藝術的精神。在藝術研究中如果一味地拘泥于藝術的表象，不去深入發掘審美的深度，就永遠無法真正企及到人們心靈深處。對電視劇藝術作品的研究也應該突破形式與模式的束縛，發掘真正企及人們心靈的藝術的力量。

參考文獻：

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作者簡介：

李溪慧（1980- ），女，遼寧大學文藝學專業博士研究生，遼寧大學廣播影視學院講師，主要研究方向影視藝術與文化。

基金項目：本文為2015年度遼寧省社科聯與高校社科聯合作課題《新媒體時代中國影視劇批評的發展變化》項目編號lslgslhl-059的研究成果。endprint