本刊專訪美國潘多斯兒童劇團

賈文佳

音樂劇《小美人魚》近日在山東省會大劇院上演。在導演Claire看來，小美人魚美麗、善良、勇敢，“尤其重要的是，她具備探索精神，不甘于生活止步不前。”

可以說，從溫柔、善良的白雪公主，到獨立、堅強的小美人魚和貝兒公主，再到重新定義浪漫、親情的艾莎和莫阿娜公主，透過迪士尼公主的進化史，可以看到近一個世紀的社會發展和思想變遷。

童話世界傳遞精神力量

不害怕悲傷的結局，跟隨內心的選擇，現實生活中，到底有多少人能夠做到真正的“勇敢”呢？

在迪士尼的經典童話里，熱愛自由、敢于追求愛情的美人魚曾經是勇敢的榜樣。她聰明，美麗，愛冒險，她是大海之王川頓國王最心愛的女兒。在一次探險中，她救起了幾乎溺水的亞力克王子并對他一見鐘情……

如今，音樂劇版的《小美人魚》在劇情方面加以創新，并融入了許多現代的元素，豐富了小美人魚的形象，首次在濟南火爆上演。

8月20日下午兩點半，山東省會大劇院歌劇廳已經聚集了很多小觀眾，他們興高采烈地談論著小美人魚的故事，舞臺中央，一幅巨大的海洋背景的幕布緩緩垂下，紫色的背景、藍色的海洋、各種海洋動物星羅棋布，令人對即將上演的音樂劇產生了無限遐想。

下午三點，演出正式開始。開場一段激情歡快的音樂瞬間把觀眾們帶入童話世界。“音樂劇不像歌劇，它顯得更加輕松、愉快，融合音樂、舞蹈、表演于一體。”導演Claire告訴記者，此外，絢麗多彩的舞美、異域海洋風情、中英雙語的語境等都是該劇引人入勝的重要元素。”

劇中的小美人魚艾拉蓓兒對于海洋以外的世界充滿了好奇。一次偶然的機會，她遇見了陸地上英俊的王子，為了得到王子的愛不幸掉入巫婆的陷阱，在海星賽德、大龍蝦謝瑞丹等朋友的幫助下，艾拉蓓兒勇敢地沖出海底世界，戰勝魔咒，收獲了夢寐以求的愛情。

“我們對迪士尼的故事進行了改編。”Claire表示：“在原有故事情節的基礎上，我們為小美人魚加入了很多冒險元素，甚至可以稱之為冒險家艾拉蓓兒。”此外，故事中人物的名字也都有所改變，“例如艾拉蓓兒公主、麥克斯王子等名字都來源于古代神話。”

演出結尾的音樂響起，很多小觀眾從座位上跳起來拍手、呼喊并跟隨節奏歡快起舞。“我們的演員來自中英美三國，大家都很享受這樣的演出，和孩子們一起走進并融入童話世界，潛移默化中傳遞精神力量。”

美國潘多斯兒童劇團成立于1988年6月，劇團為不同年齡段的孩子編創并演繹了上百部經典兒童劇目。2012年，潘多斯兒童劇團將演出帶入中國，在全國三十多個城市演繹了上百場經典劇目。此外，劇團還在上海、杭州等地開設劇目主題夏令營及兒童音樂劇表演訓練營等活動。“目前，劇團對于每個劇目都可以有針對性的開展兒童劇工作坊（夏令營）。”Claire告訴記者。

8月22日，記者走進山東省會大劇院排練廳，一段熟悉的《瘋狂動物城》的配樂傳來，Claire正在帶領參加夏令營的孩子們排練舞蹈。扮演小美人魚的演員 Kelsey Marie Bock用純正的中文向記者打招呼：“你好！”她熱情地向記者詮釋劇中人物的性格特點——美麗、善良、勇敢。“小美人魚失去聲音的那一段實在太難表演啦！”她笑言：“為此，我也會在訓練中培養小朋友們用眼神、肢體動作等表演技能與觀眾交流。”

為期四天的夏令營包含了臺詞表演、舞蹈訓練、創意美工等內容，最后還有一場匯報表演。“我們為孩子們準備了專業的雙語劇本，臺詞為純英文。”所有孩子都被分配了其中的角色，由不同的演員分組對臺詞，老師們耐心地一遍遍教著發音，和不同情境下的語調。“最重要的是告訴孩子們，每個人都是主角，不管是一只小龍蝦、小魚，甚至是旁白。”

公主進化與社會變遷

在安徒生童話故事《海的女兒》中，小美人魚具備一切好姑娘的品質，美麗癡情，善良懂事，放棄了顯赫的家庭、動人的聲音和長發，每天忍耐走在刀尖上的疼痛與灼燒，只為陪伴在王子身邊。可是最后，王子卻娶了鄰國的公主，小美人魚放棄回到大海的最后機會，化作泡沫無聲無息地消逝……

后來，美國的知名動畫品牌迪士尼把原本悲慘的結局改成大團圓，并加入許多鮮活的角色。小美人魚艾拉蓓兒被塑造成迪士尼第一位具有現代個性的女主角。“尤其重要的是，她具備探索精神，不甘于生活止步不前。”工作人員甚至打趣說，如果華特迪士尼在世，決不容許像艾拉蓓兒這樣一位離家出走的女孩。

“伴隨社會的不斷發展，公主的形象也是不斷進化的。”在Claire看來，根據迪士尼經典童話改編的音樂劇版小美人魚公主“既沒有自私的叛逆，也沒有傻瓜式的單純。”總之，就是智商情商還有外貌都很感人。

談及迪士尼公主的發展進化，Claire坦言“自己也有公主情結。可以說，迪士尼公主的進化是和當時的時代背景密不可分的。”

第一個迪士尼公主電影是上世紀30年代的《白雪公主》，她柔弱且被動，渴望被保護。之后的兩任公主，灰姑娘和睡美人，也是作為男性力量的依附而存在的：灰姑娘為了被王子選中，睡美人從頭到尾都在等王子。“根據當時婦女的社會形象和責任，這種設定是可以理解的。我擔任導演的下一步音樂劇《睡美人》中，會給角色注入一些主動的、現代的元素。”

睡美人在1959年上映，之后的30年內迪士尼告別了公主制造計劃。在這風起云涌的30年里，平權的號角吹響大地，迪士尼的公主制造計劃再次開機。新時代的公主融合了先進的女權思想，和一些傳統的特性。1989年《小美人魚》里艾拉蓓兒的人物設定就是一種進步。

1991年影片《美女與野獸》上映。“那是我小時候和父母一起去看的電影，也是我最喜歡的公主形象。”Claire告訴記者。片中的蓓兒徹底顛覆了迪士尼公主們一向眼里只有愛情的基本設定，她依然美麗多姿，但是思想獨立、熱愛讀書，不安常履順、不拘俗自守。

進入新世紀，社會的價值觀更開放多元，因此這個時代的公主，相比之前的公主都更加有個性，人物形象更加飽滿，比如《魔法奇緣》里的樂佩公主，《冰雪奇緣》里的艾莎和安娜。

“勇敢、不隨波逐流是她們的共同特征。”Claire指出，電影《海洋奇緣》中的莫阿娜公主就擺脫了傳統迪士尼公主的“膚白、胸大、腿長、腰細”的形象，成為迪士尼影史上第一位完全不需要愛情戲份就可以撐下整部電影的公主。正如《公主病》的作者瑞貝卡·海恩斯就說，這次莫阿娜公主的造型就是一次進步，給孩子們展現了不是胸大腿長的姑娘也可以有故事的可能。

從溫柔、善良的白雪公主，到獨立、堅強的小美人魚和貝兒公主，再到重新定義浪漫、親情的艾莎和莫阿娜公主，透過迪士尼公主的進化史，可以看到近一個世紀的社會發展和思想變遷。endprint