探析東陽木雕花鳥作品的設計

【摘要】：東陽木雕是我國四大木雕之一，其花鳥作品的設計創作具有一定的廣泛性，并且深受人們的喜愛和推崇。有好的設計才會有好的木雕作品，東陽木雕花鳥作品也是如此，并需要設計者去深思探究。文章通過東陽木雕花鳥作品的布局經營、立體層次、疏密虛實、對比呼應等方面，探析東陽木雕花鳥作品的設計，并能促進東陽木雕花鳥作品的設計創作，更好地推動東陽木雕產業的發展。

【關鍵詞】：東陽木雕；布局經營；立體層次；疏密虛實；對比呼應

一、前言

東陽木雕具有悠久的歷史，至今已有一千三百多年。其豐富的品類，生動的神韻，精美的雕飾，精湛的技藝和廣泛的表現內容而名揚世界。東陽木雕的題材類型分為人物、山水、花鳥等。其花鳥作品是東陽木雕題材類型中的一個重要組成部分。東陽木雕花鳥作品是以“花、鳥 、蟲、魚、禽獸”等動植物的物象為描繪對象的藝術作品，實際上不僅僅是花與鳥，而且還有各種動植物，包括花卉、蔬果、翎毛、草蟲、禽獸等等。它以細致的線條、準確的造型、嚴謹的構圖和精細的雕刻而特具一格；其作品展現出工整、工細與工藝之美的木雕藝術特色，具有強烈的藝術欣賞性和裝飾性的效果。東陽木雕花鳥作品的設計創作具有嚴謹的構圖、準確的造型、細致的線條、點線面結合、形象生動等特點，使木雕花鳥作品有更突出的藝術欣賞的效果；設計是花鳥作品創作的基礎，在創作中要十分重視設計，有一個好的設計，才會有一個好的作品。因此，木雕花鳥作品的圖稿創作設計非常重要，本文從東陽木雕花鳥作品的布局經營、立體層次、疏密虛實、對比呼應等方面探析木雕花鳥作品的設計。

二、東陽木雕花鳥作品的布局經營設計

東陽木雕花鳥作品的布局經營設計，就是根據主題思想把需要表達的花鳥內容，通過花鳥物像的形式，進行前后主次的安排，并確定位置，達到表達花鳥的主題思想內容。東陽木雕花鳥作品設計中的物象布置，也就是設計創作的構圖經營。首先要了解花鳥作品的主題思想，它是對花鳥作品形象意趣的外延，也是作者設計創作主觀情感的體驗，是通過木雕的語言表現作者寄情于花鳥的情感思想。東陽木雕花鳥作品對確定什么樣的題材內容，表現什么樣的藝術形式，它要達到花鳥作品的主題突出，而且它的意境要深遠。設計創作者就要對花鳥的自然規律有所了解認識和體會感悟，還要有作者的自身修養、藝術環境、心境狀態以及對花鳥物像的審美情趣等等，才能設計創作出更好的花鳥作品。

花鳥作品的布局經營，要突出主次，首先要有一個主體物像安排的骨架，然后才用其他花鳥物像進行襯托，從而達到突出主題，主次分明，把要表達的意境，通過木雕的載體語言充分表達出來。東陽木雕花鳥作品設計是否成功、整體藝術效果如何？設計中的位置布局經營十分重要。在花鳥的物象布置時，一定要把最能吸引觀賞者眼球的主題物像放置到最突出的位置，襯托的花鳥物像放置在次要的位置，起到簡潔明快、陪伴襯托作用。如表現牡丹花，其他花卉、鳥類作襯托，就要把牡丹花放置中間主要部位，其他花鳥放置次要部位。木雕花鳥作品設計的物象布局經營就是選擇作者自身熟悉、感受較深的物象，作為設計的元素，把最能表現主題意境的花鳥物象，放置到合理的位置，達到用木雕的語言載體表現花鳥意境的藝術效果。

三、東陽木雕花鳥作品的立體層次設計

東陽木雕花鳥作品的層次設計，就是組合的各種花鳥分幾個層次來表現。層次，指的是木雕花鳥作品主題思想內容的物像所表現幾個層次內容的物像。它反映和表現的各種花鳥與花鳥之間的各個側面，也是作者設計思維在畫面中的具體體現。具體地按照花鳥物像運動狀態、空間尺度、先后順序、布局經營等有規律地進行層次安排，從而使整個花鳥作品的畫面呈現出豐富的多層次感。例如：第一層次安排松樹、梅花，第二層次安排翠竹，第三層次安排月季花，第四層次安排亭樓，第五層次安排遠山。其目的主要突出“松、竹、梅”歲寒三友的層次，放在前面突出位置；其他的放在后面的層次，起到襯托作用。木雕花鳥作品的題材內容非常豐富寬廣，各種各樣的花鳥、魚蟲走獸等物像都可以進行各個層次的安排，例如：孔雀、鳳凰、喜鵲、鴛鴦、仙鶴、蝙蝠、大鵬、燕子、黃鸝、老鷹、梅蘭竹菊、松樹、牡丹、荷花、水仙、海棠、月季花、石榴、葡萄、花生、柿子、桂圓、芙蓉花、松鼠、蜜蜂、麒麟、獅子、老虎、鯉魚等等，都可以進入花鳥作品的各個層次中。東陽木雕是散點透視的多層次平面浮雕，多層次的安排突出了東陽木雕的特色。其以平面浮雕為主，采用了多層次的浮雕、散點透視、鳥瞰式等設計構圖，布局經營層次充實豐滿，而且木雕花鳥作品的層次分明，主題突出，造型準確，達到木雕花鳥作品的柔和精致、玲瓏剔透的藝術境界。

四、東陽木雕花鳥作品的疏密虛實設計

東陽木雕花鳥作品的疏密虛實設計，它是對花鳥物像布局經營的疏密虛實關系的思考。一幅花鳥作品中，有虛有實，疏密得當，才能表達藝術的意境，才能有更美的藝術效果。對木雕花鳥作品疏密虛實的設計布局其要求是“疏能走馬，密不通風”，花鳥作品的花或鳥，密的地方布局可以到極點，而疏的地方也可以到極處。如表現牡丹花的設計，密的地方有牡丹花的花朵盛開得郁郁蔥蔥、茂盛、繁密，枝繁葉茂、密密層層的滿園盛開。其牡丹花的花朵、花蕾和枝葉的繁密茂盛，綻放出雍容華貴的勢態。疏的方面可以留空白的畫面，顯得疏秀空靈，體現出物像的牡丹花之美。木雕花鳥作品的物像布局經營的疏密虛實，可對視覺刺激有張有弛，它既有繁多的密與實的刺激，又有松散孤單的虛與疏的刺激，還有空白對視覺刺激的間歇，給觀賞者以豐富的變化、節奏活潑的感受。木雕花鳥作品的虛實疏密即有虛有實，虛虛實實；密中有疏，有走馬之疏；也有密不通風之處。疏中有物像、疏中有秩序、疏中有章法，疏中有法度。以疏或虛襯托密或實，密中求疏，實中有虛。木雕花鳥物象布局經營的密與留空白的虛，要有變化，有節奏，也要層次分明，疏密虛實多點展示，疏密虛實，不要有雷同，突出“密不通風，疏可走馬”之奇妙。從而使整個花鳥作品疏密虛實的得當，達到了美不勝收的藝術效果。

五、東陽木雕花鳥作品的對比呼應設計

東陽木雕花鳥作品的設計要講究對比和呼應，對比就是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進行對照比較。對于花鳥作品的設計創作來說，就是把兩個不同的物像對比的放在一起，從而達到藝術對比的提升，具有感染力。也是一種相互的呼應關系，把不同物像的花鳥圖形安排在一定條件下，使之集中在一個完整的藝術統一體中，形成相輔相成的比照和呼應關系。

對比呼應，就是前后關聯，互相照應的意思。東陽木雕花鳥作品的呼應是要求物象之間相互聯系，形成多樣統一的整體。如植物與植物之間在情節上、自然環境上要有所聯系；山、石、云朵、溪流、樹木、房屋等要有所對比呼應，相互依托，花、鳥、蟲、草、樹葉、樹干也要有相互關聯，相對照應，通過對比更具有藝術感染力。木雕花鳥作品中的物像不是孤立的，要使它上下、前后、左右、內外之間有一個呼應對比，形成一個相互之間的關聯。要有對照，一呼一應，產生聯系，彼此相通，花鳥的物象之間就有互相之間的聯系，有呼有應，形成一個有機的花鳥作品整體。通過花鳥作品設計的呼應對比，達到整個花鳥作品的有機統一和完美的結合。

六、結語

上述東陽木雕花鳥作品的設計，從布局經營、立體層次、疏密虛實、對比呼應等方面進行了探析。木雕花鳥作品的設計創作，源于生活，源于自然，又高于生活，高于自然。因此需要設計創作者到自然界中去采集各種花鳥的素材，提煉自然界中花鳥的創作元素，設計創作出更精美的東陽木雕花鳥作品。

參考文獻：

[1]華德韓.東陽木雕[M].杭州：浙江攝影出版社，2000.

[2]郭向華.東陽木雕花鳥作品經營位置淺探[J].浙江工藝美術.2015（07）.

作者簡介：徐洪權，男，浙江東陽人，單位：浙江省東陽市徐氏木雕工作室，助理工藝美術師，木雕技師，研究方向：工藝美術。