淺談石濤繪畫的藝術風格及影響

霍晨洋

【摘要】：石濤，中國繪畫史上屈指可數的偉大人物之一，他不僅擅長理論方面，還對繪畫技藝有著大膽創新，在筆墨刻畫上做到了獨樹一幟。他的花鳥畫更是以筆墨豪放稱著，代表的正是清初時期寫意花鳥畫的發展水平。這對后來的“揚州八怪”、“海派”畫家及現當代的花鳥畫發展產生了深遠影響。

【關鍵詞】：石濤；花鳥；繪畫；獨樹一幟

一、石濤繪畫創作的時代背景

石濤，原名朱若極，具體生卒月不詳，約生于明崇禎十四年（公元1642年）。其父（靖江王）在廣西桂林監國，因勢力單薄被在福建監國稱王朱由榔弒殺其家而幽死于福州，年幼的石濤在太監的保護下削發出家躲避戰亂和追殺。石濤一生浪跡天涯，到各處尋走，期間結交了許多畫家，晚年時候定居揚州。原本明室宗親、錦衣玉食的帝王胄裔，卻在經歷了國破家亡之痛，還要迎合清王朝的達官顯貴，跪迎康熙皇帝。然而，當權者都不看好他。就這樣，在國恨家仇和郁郁不得志內心矛盾下，他通過作畫來宣泄心中的矛盾，以一種不屑于當朝“主流風氣”的面貌展現在世人面前。

石濤的畫風新穎奇異、不拘古人之法，筆觸脫胎傳統，師法自然，畫題和意境極富變化，生動地表現出大自然氤氳變化和奇妙之處。其作品《搜盡奇峰打草稿》表明了其親近自然、回歸自然的繪畫理念。時境變遷，石濤以“縱橫睥睨、戛戛獨造”繪畫體貌影響著后世，他借古開今，自出靈性，追求繪畫的獨創性。這為他后來恢復了文人畫傳統，開繪畫藝術新河注入了新鮮血液，同時也引導了中國繪畫的新方向。

二、石濤繪畫的藝術風格

從傳世作品看，石濤風格的變化可以劃為三個時期，分別是早起、中期和晚期，這與他的生活經歷有著密切聯系。他一生創作題材廣泛，表現手法富于變化，無論山水、花鳥、人物，都有一種超凡脫俗的意境。

早期處于傳統技法學習時期，做事嚴謹，刻苦認真。同時，當時也正處于仿古高潮，臨摹董其昌的畫作成為一時盛行的風氣。早期的石濤也作過一些臨摹，但不拘一格，面對體制，更不墨守成規，才形成他個人獨特風貌。隨著時間的推移，石濤的繪畫創造能力有了明顯的提高?？滴跞昙壮剑瘽摹渡剿宋飯D卷》無論在意境還是筆墨追求上，都明顯長足于順治十四年的《山水人物花卉冊》，畫面結構緊湊，筆墨凝練，給人一種酣暢淋淋、朝氣蓬勃的氣勢。三年后，他的人物代表作《十六羅漢應真圖卷》中，線條清圓細勁人物形態生動，對其后期水墨淋漓、峭拔流暢的藝術風格奠定了堅實的基礎。

中期處于探索時期，這是定格石濤繪畫風格的歷史關鍵時期。多年來，從宣城到南京，石濤廣交友人，這為他的思想、生活和藝術帶來了巨大影響。不僅與許多文人雅士密切來往，還能有機會觀摩古人的畫作，從中汲取精華。慢慢地，屬于他自己的個性逐漸清晰起來，筆墨的揮灑也恣肆縱橫，變換莫測。康熙三十年，石濤創作了《搜盡奇峰打草稿》算得是石濤繪畫中的精品，同時“搜盡奇峰打草稿”也是他蒼郁恣肆的獨特風格。畫面中群山巍峨，起伏連綿，腳下小溪分割兩岸，蜿蜒流淌。后漸開闊，流瀠洄環繞，匯入大海。這時山間泛起云霧，輕絲縹緲。作者用細筆描繪山峰輪廓，勾、皴、擦、點，由淡而濃，反復疊加。使整個畫面蒼茫凝重、氣勢磅礴。

晚期達到高峰階段。石濤晚年定居揚州，頤養天年。這個時期他的藝術高度達到爐火純青的地步。雖然年歲已高，但創作的熱情如浪潮般高漲。所作的山水，筆墨蒼勁流利，粗狂處濃墨大點，恣肆縱橫如驚雷閃電；細膩出嚴謹縝密，定無需筆下。其作品《云山圖》構圖新穎，設色大膽，不乏含蓄隱約之妙。圖中山體半露，樹木漬出的云煙縈繞在山間，用淡墨暈染了整個天空以此來襯托純潔的云煙及流動的感覺。石濤精于研習繪畫技藝、敢于擺脫傳統繪畫思想束縛選擇人生社會自然景觀為主題進行繪畫創作的精神，畫作給人一種前所未有的藝術享受，不僅開創了自己獨特的繪畫風格，同時也對中國畫的發展產生了深遠影響。

三、石濤繪畫的藝術影響

在董其昌臨摹之風盛行時，石濤習古人之法而不拘泥于傳統，逾越陳規，創造自法，并將繪畫創作同新型市民思想相結合，為中國傳統繪畫的發展而努力創新突破。同時，石濤的繪畫藝術對后世也影響至深。例如，汪士慎的灑脫自然，黃慎草書之筆，李方膺的 “亂頭粗服”， 羅聘的 “斷片取景”等都是受石濤影響形成。除了在繪畫上有高超的技術，石濤還有高深的美術理論。一部《畫語錄》堪稱中國古典美學發展史上的里程碑，獨特貢獻使其成為清初偉大的繪畫藝術家和理論家，在中國繪畫史和繪畫美學史上留下了輝煌一頁。

在中國繪畫史上，石濤之所以名垂青史，是因為他面對傳統繪畫的沒落之風敢于創新，在吸收傳統文化精髓的前提下，又不墨守成規，還能發揮自我個性創造。這在中國美術史上是出類拔萃的。王原祁曾評價石濤：“海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤為第一。”陳世曾在《中國繪畫史》中說道：“石濤畫，凡美人、山水、花卉、翎毛、草蟲、無不精通。貌似拙劣、其實精妙。其俊秀處，殆難以語言形容?！边@些都體現了石濤的藝術地位及影響在當時得到了極大的肯定。

四、結語

縱觀上下，石濤在一個傳統觀念極深的環境之中求新立異、醞釀突破，用心審視世界、感受萬物，在一種放蕩形骸中創出一片繪畫新天地，實現了自我；他面對古法之線敢于逾越，作為一代宗師用氣極好，正如太極、八卦相生相克。其繪畫藝術的創新與變革正體現了那個時代的一種先進思想，對國畫影響史上無人能及，作為清初以來最具創新精神的畫家，為后人樹立了榜樣，成就了一批又一批畫家。同時，作為中國繪畫史上的一代舵手，石濤能夠打破傳統格局，將繪畫思想與繪畫技法相結合，建立出系統的繪畫美學體系，從而解決中國畫學的根本問題。當然，在他思想體現出的藝術創作里，思想與藝術相輔相成、相互滲透、相互融合，從而攀登上繪畫思想與藝術的高峰。

在歷史的長河里，石濤的繪畫藝術是扎實而開放的，同時開放也是當今社會發展的必然趨勢。當我們在面臨各種各樣的文化沖擊時，更應當懂得去偽存真、去粗取精。只有這樣，駐立在當代世界前，從藝術角度出發，我想說，藝術是沒有界限的，也是不固定的。因此，只有不斷地創新才能增強藝術的生命力，中國的繪畫道路才會越走越遠。

參考文獻：

[1]葛路.中國古代繪畫理論發展史[M].上海：人民美術出版社.1982

[2]顧強先.石濤繪畫研究[M].南京：江蘇美術出版社，1997.

[3]王伯敏.中國繪畫通史[M].北京：生活·讀書·新知·三聯出版社，2000.

[4]周積寅.中國畫論輯要M].南京：江蘇美術出版社，2005.

[5]俞劍華.中國古代畫論類編[M].北京：人民美術出版社，2004.

[6]周時奮.石濤畫傳[M].濟南：山東畫報出版社，2003.

[7]朱良志.石濤研究[M].北京：北京大學出版社，2005.

[8]陳師曾.中國繪畫史[M].浙江：人民美術出版社，2013.

[9]侯波.簡明中華美術史[M].北京：工業大學出版社，2013.