《臨安遺恨》作品研習

溫曉慧

【摘要】：文章主要通過對古箏協調曲《臨安遺恨》的歷史時代背景分析，作者的創作初衷及表達思想來對這首音樂作品的主題中心作品的曲式結構、樂曲的表現手法，應用技法風格特征，對整首作品進行深度的剖析來提高對這首古箏曲的理解和深度的把握。

【關鍵詞】：氣口；顆粒性；快速指序；情緒；心境

中國民族音樂文化淵源流長且日久彌新。中國五千年文明，在不斷的繼承和創新中，音樂作為一種文化載體，琴棋書畫代表著頂級的文化創造者及傳承著。古箏作為二千多年的古老樂器，在歷史的文化大潮中不斷去偽存精，采眾家之所長，并且借鑒鋼琴等多聲織體的演奏手法，使傳統中左手的以韻補行。左手的上下滑和及按壓技法，發展到演奏相對獨立的伴奏聲部旋律聲部。使左手技巧不斷發展，行韻兼備。《臨安遺恨》是在中國經歷了社會變革和轉型之后的第一次探索。民族音樂現代化的成功的典范。在古箏史上意義重大。

《臨安遺恨》古箏協奏曲作者是中國杰出的音樂家何占豪先生，同時也是把外來形式民族化，民族音樂現代化的第一人。古箏協奏曲《臨安遺恨》于90年代創作出，作品在民族音樂語言的創新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現幅度的拓展等諸多方面，都進行了十分有益的探索。這首作品反映出這一代人奮發向上的創業精神與樂觀進取的氣質風貌，以及對歷史人物、歷史事件的回顧與追想，作品從不同時代和不同側面反映了時代的追求與呼喚，也具有了較深刻的社會現實意義，也具有歷史賦予能動性和時代性。鋼琴與古箏的中西方文化的多次融合，也呈現出了中國傳統音樂文化的繼承、發展與突破，同時在表達音樂主題上也富有新意，這些都是整個社會的文化、政治、經濟的背景下，音樂作品呼之欲出，滿足和平衡整個文化的精神需要，具有濃厚的時代感和時期性。

作品分析

1990年，何占豪創作了中阮協奏曲《臨安遺恨》。這首曲子并不著名，廣為人知的版本倒是1992年何占豪自己移植的箏曲。何占豪的箏曲從旋律到技巧都是很傳統的路數，在現代創編曲目中頗為難得。當代箏曲創作有不少壞習氣，濫用快速指序即是一端。炫技的曲作者多是技巧高明的演奏家，何占豪本人不會彈箏，反能不染流弊，倒是非有傳統曲目的深厚功底不可。

《臨安遺恨》屬五聲羽調式，全曲五段，結構略如A-B-A-C-A。引子開頭是散板，鋼琴一串鏗鏘有力的下行和弦，勢如天風海濤，恰好彌補箏的短處，布滿了堅毅的陽性顏色樂曲的主題旋律以變奏方式在全曲前后三次出現，構型簡潔、猶如平易近族英雄的雕塑屹立眼前，在悲壯的鋼琴伴奏過后，古箏一進入即采用了強有力的和弦與左手大幅度刮奏相結合，繼續渲染悲憤的情緒，確定了音樂內容表現的基本音調。接下來箏在高音區一段長搖，纏綿不盡，似轉幽咽。繼以模進，弱起漸強，上行復轉下行，最后穩定在羽音上。全曲只有這一個主題，旋律寫得極美，素材取自學堂樂歌《滿江紅》，一洗原調之沉雄悲壯，而以清麗深婉出之，于深婉之中，愈見沉痛。因其微妙處全在吟揉滑顫，最見左手的功力。現代箏曲將雙手同在琴碼右側演奏的技術過度發展，左手除了4、7兩個音竟難得按弦，大半時候都在彈分解和音，音色和力度的微妙變化卻無暇顧及了。此曲有鋼琴伴奏，左手不必分心旁騖，正好將揉滑的表現力發揮十足。指法音階的重復手法表現了岳飛內心細膩復雜的，在牢中坐臥不安的情感。沉穩、凝重，似在懷想主題第二次出現時，好像岳飛在獄中對酒獨斟，力度作削弱處理，感情的投入身分更多一些此部分的后半部應注重層次的推進，以表達壯心難酬的感情。主題第三次出現時，已是冤情難糾，凸起揭示平易近族英雄的臨危不懼之勢和抬頭挺胸、藐視一切的氣概此時主題的四度調式轉換B羽→E羽，音品上更顯明亮，演奏時應取聲響飽滿、堅定，沉穩之勢，速率的駕馭是至關重要的，不宜太快，借使倘使過快必將削弱甚或失去音樂中的莊嚴、大氣之感。第二段，快板。鋼琴四個小節跳躍的頓音引出箏上主題，“劃然變軒昂”，是最接近《滿江紅》原曲的一次變奏。這里用大段掃搖稍嫌蒼白，好在力盡即止。 第三段轉為慢板，是主題變奏，沉靜悲涼，徐徐如訴。輪指本是從琵琶借來的技法，慢板中點綴一二，愈見迤邐宛轉。此段結束，以鋼琴慢起漸快的下行模進過渡到第四段。第四段是小快板，寫得飛揚跳脫，酣暢淋漓，起落間矯捷瀟灑，是舉重若輕的大將風度。技巧看似平常，然須彈到十二分的干脆利落，實非易事。其間搖指大都輕盈短促，如蜻蜓點水，非懸腕搖不辦，否則被扎樁一緩，便不免拖泥帶水。十六分音符用山東箏派連續托劈的指法，也很考較功底。此曲D調定弦，這段快板實際是G調，頗多按音，接下來是散板，主題再現，慢板，與首段基本相同。結句很干凈，于意猶未盡時戛然收住，清商隨風，余音繞指，無限低回。整首樂曲運用了搖指，掃搖，快速指序，偏音的加入，泛音，琶音，大撮，滑音和左手大指按音等眾多古箏的難度技法來表現岳飛這一抗金英雄的形象，再現段中還進行了上行四度的轉調。使得樂曲主旋律更加衷婉平緩，也強調了主題，樂曲的特點在于五聲調式的旋律材料加入清官和閏的偏音燕樂調式結合做樂曲敘事性陳述，更富傳情的刻畫出岳飛這一鋼秉并濟的英雄形象，燕樂調式與西方大小調的結合陳述方式，使得樂曲更富表現型，民族和西方的結合更發大氣，傳神。整首樂曲的速度在各段落之間也有著強大的落差對比，使得音樂塑造人物上更富有主動性，使主題之間銜接自然，樂曲大氣，而富有細膩，回轉，為之精彩。想演奏好古箏曲目，一是要對作品本身構型的闡釋具備合理性；二是要對全般演奏動態過程（聲響、節拍、速率等）的駕馭有所依據，并通過精確的理解定位、闡發視角和感性的方式予以實現而在審美細節駕馭上則應注重消息相宜、剛柔相濟；強而不燥、弱而不虛；忘象取意、得意忘形的分寸，以求箏樂的適度表現。

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