論閻連科小說的語言特征

【摘要】：閻連科對于小說語言有自己的要求，注重運用色彩詞和疊詞來修飾文本，熱衷于地域方言，深深扎根于鄉土民間，以其大膽的想象力對常規語言進行顛覆與創新，具有獨特的語言特征和藝術魅力。

【關鍵詞】：詞語；修飾；方言；陌生

當代作家閻連科憑借自己卓越的創作才能，創造了一個又一個經典的文學文本，給讀者建筑出眾多精彩絕倫的的小說世界。但是，閻連科小說之所以能受到廣大評論家和讀者的關注，并不僅僅在于其奇異的想象力和深刻的現實性，還在于其對小說語言的孜孜不斷地探索。正是他對于語言的這種近乎苛刻的自我要求，使得他的小說充滿了藝術魅力，也為其小說的進一步創新和在當代文壇上的獨樹一幟提供了無限可能。本文將對閻連科小說中的詞語進行舉例分析，體會其帶給大家的獨特的語言魅力。

一、修飾性

閻連科在進行小說創作時非常注重其小說語言，所以在其運用詞語時，也常常會考慮詞語在文中所起的修飾文本的作用，力求做到能夠準確表達其思想和情感。

1、多樣的顏色詞

閻連科對顏色的表達尤為敏感，在對具體事物進行描繪時，經常能夠敏銳地捕捉到顏色的變化和跳躍，喜歡用不同的顏色詞語對之加以反映。

如在小說中曾多次提到了太陽這一物象，并對太陽從色彩的角度進行了不同的關照。提到過的太陽的顏色有“紫黃”、“金水的黃”、“淡紅”、“血紅”、“火紅”等。甚至在對太陽進行形狀區分時，都會帶有顏色上的差異，有“黃餅樣”、“金餅樣”、“血餅樣”等。在其小說《自由落體祭》中，閻連科形容象西偏的太陽的顏色是“黃亮里淡了血紅”。

在對“黑”這種顏色進行運用時，作者就創造出了如下與黑有關的詞語：灰黑、黑涼、黑壓壓、黑莽莽、黑瘆瘆、黑洞洞、黑亮亮等，分別賦予了黑這種具體的顏色以不同的色彩描摹和情感連接，一定程度上地擴展了小說的內容和表現力。

再如，羨慕的人的眼里發出的是“藍色的光”、新出生的孩子的哭叫聲“青青紫紫”、青稞味道是“藍色”，狗撒尿的聲音是“銀黃”等相關顏色的詞語都是通過作者用心體會而成的佳句，使得其小說鮮亮而富有生氣，作者在文中所傾注的情感也一目了然。

2、豐富的疊詞

眾所周知，疊詞的出現會令語言更加抑揚頓挫，鏗鏘有力，令文章更加形象生動，此外，大量疊詞的運用也為閻連科的小說帶來了的繁豐的特點。

如《日光流年》第二十三章中“說完這句，他哭了，含淚轉身離開了會場，沒有宣布散會，便獨自轉身走了，往家里去了，腳步緩緩慢慢，瘸瘸拐拐，如累了幾天幾夜才收工回家一樣。留下的村人們在他身后不知所措，不知該不該離開會場，全都呆呆地站了起來，目送著他虛虛飄飄走進胡同，像孤零零的小船順河而下般越來越遠，直至拐彎消失，都還懵懂在呆怔中間?！?/p>

在這里，閻連科一連運用了五個疊詞來描寫：“緩緩慢慢”、“瘸瘸拐拐”、“呆呆地”、“虛虛飄飄”、“孤零零”，這些疊詞不僅使得文章更加地齊整統一，韻律和諧，也把此時三姓村的村長司馬藍孤寂的身影一筆勾勒出來，并且表現出了他對于村民的無聲的失望。

二、民間性

閻連科的小說始終圍繞著鄉土敘事，他著力與描繪生活于鄉土之中的普通民眾，以及他們的生存狀態和生活中的故事。因此他對于民間語言的運用，尤其是地域方言的發揮可謂是淋漓盡致。

小說《受活》就因為其大量運用方言的原因而讓不少人產生質疑。如文中提到的的“哩”、“死冷”、“熱雪”、“儒妮子”等等，甚至連小說的名字“受活”也是借用的豫西方言。當然這些方言可能在讀者第一次閱讀時產生閱讀障礙，但是閻連科在每節之后的絮言里都有對其方言的解釋也是一種補充。我覺得方言的運用恰恰現實出閻連科的獨特性，使其小說更加的生動活潑。

如《受活》中的一段：“一場一張大票子，那一個月該說多大一個錢數哦，就是你家有兩口圓全人，守在受活種地，一年間風調雨順著，把所有的地都種成天堂地，過上倒日子，怕也難種出那筆大票錢?！?/p>

后面絮言中標注了“圓全人”是指受活莊人對健康的四肢健全、沒有缺陷的人的一種稱呼。而“天堂地”是像天堂一樣美好的地方，是受活莊人的一種自我向往和寄托?！暗谷兆印笔侵笇σ酝湃サ拿篮脮r光的懷念，是一種悠然自得的生存方式。

這些方言來自于鄉土民間，來自于民眾的生活，這些方言的使用，給小說增色頗多，使得其語言特別的質樸，增強了口語化色彩，使人更加真實而深刻地感受著作者所講述的一切。

我覺得方言的大量使用方言是為了其鄉土敘事的需要，大大增加了作品的民間化色彩。畢竟在實際生活中，大部分地區是在使用著方言的，而閻連科在小說中大量使用方言，不僅是現實性的需要，也使其作品更加地扎根于鄉士，極具文化獨特性。

三、陌生化

讀者常說閻連科筆下的書寫的是一種另類的鄉土，因為總給人一種距離感和陌生感，但是又是因為這種距離，使得小說營造出出一種新鮮的氛圍。這種陌生的不熟悉的感覺不僅源于大量地域方言詞的使用，也是閻連科自己進行詞語再創造的結果。

其實詞語與詞語的搭配，是有一定的規律的，必須符合相關的語法原則，還要顧及上下文的意義及其邏輯關系。但是在閻連科的小說中，詞語的搭配往往會我們一般的搭配認知，甚至毫無邏輯可言的兩個不相關的詞語也可以進行隨意組合，雖然違背了一般的語法規律，但是在小說的語境中，往往會得到意想不到的表達效果。

以小說《日光流年》為例。

如第四十九章：“于是，他獨自翻著藥書，并不真的能看進一頁，只是讓當歸、黃連、橘皮之類的名字，極為熟悉地從眼前滑過去，讓溫暖的記憶就從他眼前季節樣輪換著走過來，那年初的事情，就在日光里春暖花開了?！?/p>

“春暖花開” 本指春天氣候宜人，景物優美，也比喻良好的時機，美好的時光。是復句式成語，是由主謂結構的短語構成的，可作主語和分句。在小說文本中，前面的“事情”是主語，而“春暖花開”則是作為謂語的成分，形成了一種主謂關系，這是不符合語法常規的，但體會起來卻別有一番味道。

再如小說中提到的“仇恨得滿山滿梁，湖湖海?！?，“仇恨”這個詞語本身和“滿山滿梁”、“湖湖海?！痹谝饬x上是沒有什么邏輯關系的，讀起來似乎是作者強行將其湊在一起的，但體會一下，用“滿山滿梁”和“湖湖海?！眱蓚€詞語來形容“仇恨”，一下子就凸顯出了仇恨之深之多，雖沒有見過這樣異常的詞語搭配，但卻承載了其獨特的表達意義，陌生卻又分外新穎。

閻連科運用了大量的色彩詞、疊詞等來表達生動、細致的語言，對民間詞語大膽地開掘和運用，讓小說語言回歸到真實的語言狀態之中，不拘一格，不墨守成規，創造出不同尋常的詞語搭配，讓小說通過語言自由暢快地抒發情感，淋漓盡致來表現普通人的生存困境，體現出其獨特的語言風格。

即使閻連科的小說也遭遇很多的批評和非議，對其文學史定位與價值有所爭議，但就其對小說語言的不斷追求與創新的方面來說，閻連科在中國現當代文壇中必有自己的一席之地。

參考文獻：

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[5] [德]雷蒙德·查普曼.語言學與文學[M].春風文藝出版社，1988.

作者簡介：劉青（1993.5——），女，漢族，江蘇省邳州市人，現就讀與西北大學文學院中國現當代文學專業。