電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本理念和美學(xué)原則

郭榮 陳文耀

【摘要】：場(chǎng)景設(shè)計(jì)是電影創(chuàng)作過(guò)程中的重要組成部分。場(chǎng)景設(shè)計(jì)既能交代背景、完成敘事，也能塑造人物、表達(dá)情緒，更能凸顯主題，形塑影片風(fēng)格。不同的場(chǎng)景設(shè)計(jì)使得影片呈現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)格。在對(duì)電影場(chǎng)景的設(shè)計(jì)過(guò)程中，必然要依托劇本完成背景情境的基礎(chǔ)布置，也需要重視場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)影像表現(xiàn)力的效用，同時(shí)不能忽視美學(xué)元素的融入。新時(shí)期的電影創(chuàng)作融入了更多的科技元素，但創(chuàng)作中的基本理念和美學(xué)原則仍是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重要基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】：電影；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；理念；美學(xué)原則

影視作品場(chǎng)景設(shè)計(jì)多是以空間造型設(shè)計(jì)的形式來(lái)呈現(xiàn)事件發(fā)生的環(huán)境背景，并且這種造型藝術(shù)作為影片形式風(fēng)格的重要組成部分，影響甚至決定著影片內(nèi)容和主題的意義表達(dá)。電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是以現(xiàn)實(shí)生活空間為創(chuàng)作模板，根據(jù)電影劇本中的情節(jié)設(shè)置以及內(nèi)容需求，將與情節(jié)相應(yīng)的環(huán)境背景與建筑形態(tài)呈現(xiàn)到電影中。電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)和藝術(shù)創(chuàng)作一樣，既來(lái)源于生活而又必須超越生活。它需要符合影片時(shí)代背景、故事內(nèi)容和邏輯結(jié)構(gòu)的設(shè)定，要根據(jù)電影中不同的人物角色定位以及故事情節(jié)鋪陳，設(shè)計(jì)出符合內(nèi)容表達(dá)又具有不同特色的空間環(huán)境，同時(shí)也要具有獨(dú)特的形式美感。縱觀新世紀(jì)以來(lái)國(guó)產(chǎn)電影的創(chuàng)作，尤其是商業(yè)大片創(chuàng)作，都對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)有著特殊的要求，并且這種獨(dú)具的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也促成了“作者電影”式的創(chuàng)作風(fēng)格。

一、劇本和分鏡頭是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本依據(jù)

劇本是整部電影的重要部分，依照劇本構(gòu)思場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影片開(kāi)拍前的重要工作。只有將劇本讀透才能清楚了解故事的發(fā)展脈絡(luò)和背景情境。要清楚劇本所要講述故事的時(shí)代背景、地域背景以及事件矛盾沖突和人物性格特點(diǎn)，這樣才能對(duì)之后的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有很好的把握。在深入探析劇本之后，將故事發(fā)生的場(chǎng)景依照相應(yīng)的時(shí)代背景，全面收集相關(guān)資料，然后進(jìn)行相應(yīng)場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這樣才能對(duì)事件背景和環(huán)境，以及對(duì)人物性格特點(diǎn)有更好的闡釋。此外，好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也能顯現(xiàn)出影片的風(fēng)格，這就需要導(dǎo)演進(jìn)行整體化、系統(tǒng)化掌控，根據(jù)自己構(gòu)思的分鏡頭做好細(xì)節(jié)處理。

電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，要切忌嚴(yán)重脫離現(xiàn)實(shí)生活。自然的場(chǎng)景使拍攝出的影片更真實(shí)更細(xì)膩更有說(shuō)服力與感染力。但電影畢竟是現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)化呈現(xiàn)，所以，“在電影的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中，可以根據(jù)影片的風(fēng)格與內(nèi)容的需要，其建筑與環(huán)境設(shè)計(jì)完全可以以抽象的立體主義風(fēng)格予以表現(xiàn)。立體化是將場(chǎng)景的時(shí)空予以解析、重構(gòu)和綜合處理，對(duì)平面結(jié)構(gòu)的分析組合規(guī)律化、體系化”。[1]現(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景是客觀存在的，電影作品中的場(chǎng)景是經(jīng)過(guò)藝術(shù)化處理的。所以，劇本和分鏡頭中一些難以實(shí)現(xiàn)的場(chǎng)景，不可避免地需要采用一些抽象設(shè)計(jì)來(lái)實(shí)現(xiàn)。正如格里爾遜提出的對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“創(chuàng)造性處理”，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)也需要有立足故事背景和時(shí)空關(guān)系的藝術(shù)想象力。但這種想象不是憑空臆想，必須要有現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)踐依據(jù)，否則，電影的場(chǎng)面設(shè)計(jì)就會(huì)脫離與故事情節(jié)和人物關(guān)系而孤立存在，由此也失去了場(chǎng)景布置應(yīng)有的藝術(shù)表現(xiàn)力。

二、凸顯影像表現(xiàn)力是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的遵循原則

電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在創(chuàng)作中會(huì)受多重因素的影響，它既要遵循現(xiàn)實(shí)的客觀性，又要考慮到故事的時(shí)代背景和影片人物的關(guān)系，也要根據(jù)劇情的發(fā)展來(lái)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)場(chǎng)景從而體現(xiàn)故事發(fā)展的關(guān)聯(lián)性、邏輯性與完整性。依照分鏡進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程中要有整體的創(chuàng)作觀念，應(yīng)該遵循影片時(shí)空的關(guān)聯(lián)性、場(chǎng)景空間的統(tǒng)一性、人境合一的協(xié)調(diào)性等原則。注重場(chǎng)景設(shè)計(jì)能給影片增添獨(dú)特的影像表現(xiàn)力，也會(huì)給觀眾留下無(wú)限的畫(huà)外空間聯(lián)想。作為一種視聽(tīng)綜合藝術(shù)，電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)應(yīng)該借鑒各種藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作手法。電影的場(chǎng)景作為一種視覺(jué)化傳播的呈現(xiàn)，它會(huì)在無(wú)形中吸引觀眾的注意力，場(chǎng)景設(shè)計(jì)存在弊病不但會(huì)影響電影本身的視聽(tīng)語(yǔ)言表達(dá)，也會(huì)缺失影像表現(xiàn)力，讓觀眾失去觀影的興趣。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是立足于電影作品內(nèi)容的，在創(chuàng)作中不能讓形式居于內(nèi)容之上，否則會(huì)反客為主，影響電影的內(nèi)容表達(dá)。目前國(guó)內(nèi)一些影片可以追求形象化視聽(tīng)，過(guò)分追求場(chǎng)景設(shè)計(jì)，導(dǎo)致影片形式大于內(nèi)容，場(chǎng)景設(shè)計(jì)也空洞無(wú)物，這樣就使得影片場(chǎng)景與內(nèi)容搭配不協(xié)調(diào)，畫(huà)面視聽(tīng)元素混亂，這種形式化視聽(tīng)不符合觀眾的審美習(xí)慣，削弱了影片的視聽(tīng)效果。“重視影片的題材和內(nèi)容選擇，減少刻意的形式化視聽(tīng)，讓視聽(tīng)語(yǔ)言和影片內(nèi)容契合，避免過(guò)度用商業(yè)元素對(duì)影片做超越內(nèi)容的形式化包裝”。[2]要把握好場(chǎng)景、故事、人物三者的關(guān)系，同時(shí)考慮到這種關(guān)系所能營(yíng)造的視聽(tīng)效果，以此凸顯影像的表現(xiàn)力。

三、美學(xué)元素融入是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)要想達(dá)到良好的視聽(tīng)效果，就必須注重美學(xué)元素在場(chǎng)景中的合理融入。“電影作為一種新興的藝術(shù)表達(dá)形式，應(yīng)該與傳統(tǒng)的美學(xué)表達(dá)方式尋求統(tǒng)一，通過(guò)合理運(yùn)用色彩和道具，來(lái)完成具有美學(xué)風(fēng)格的電影場(chǎng)景的構(gòu)建”。[3]電影藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù)，在創(chuàng)作中它必然要借鑒其它藝術(shù)創(chuàng)作形式所具備的美學(xué)元素，在視聽(tīng)語(yǔ)言的綜合運(yùn)用中顯現(xiàn)出不同的美學(xué)風(fēng)格。電影中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，融合建筑造型設(shè)計(jì)、環(huán)境布景、光線色彩布置，這些都要為電影作品的場(chǎng)面調(diào)度服務(wù)。尤其是場(chǎng)景的造型布置和立體感呈現(xiàn)，這不僅會(huì)影響電影中畫(huà)面構(gòu)圖，也影響人物在畫(huà)面中的行為塑造和性格塑造，最終也影響視聽(tīng)語(yǔ)言在整部電影中表現(xiàn)力的實(shí)現(xiàn)。

色彩是電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中美學(xué)風(fēng)格的重要構(gòu)成因素。它對(duì)人的視覺(jué)感官具有強(qiáng)烈的沖擊力。特殊色彩的融入除了能創(chuàng)造一些場(chǎng)景的色調(diào)特征，也能促成一部影片整體風(fēng)格的形成。不同的色彩具有不一樣的象征意義，場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)色彩的使用要充分考慮到畫(huà)面中人物與背景的協(xié)調(diào)，不能把人物從環(huán)境中分離開(kāi)來(lái)，也不能讓單純的色彩獨(dú)立于整部影片之外。同時(shí)，在對(duì)色彩的把握中，也要考慮到觀眾的審美和接受能力。在電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)中要巧妙利用色彩實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的情緒引導(dǎo)和情感認(rèn)同，才能更好地發(fā)揮這種隱藏在場(chǎng)景中的美學(xué)元素。把握好場(chǎng)景中的美學(xué)元素對(duì)電影細(xì)節(jié)表現(xiàn)力的作用，就能更好地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，以至于超越現(xiàn)實(shí)生活形態(tài)，也能讓觀眾在場(chǎng)景構(gòu)設(shè)的藝術(shù)化情境中，實(shí)現(xiàn)心理認(rèn)同和情感共鳴。

結(jié)語(yǔ)

場(chǎng)景作為電影作品中的重要構(gòu)成要素，對(duì)電影語(yǔ)言的視覺(jué)呈現(xiàn)和意蘊(yùn)表達(dá)具有重要的作用。場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅僅是自然環(huán)境的模擬，生活環(huán)境的仿制，簡(jiǎn)單的道具擺設(shè)。它需要符合劇作的社會(huì)環(huán)境和時(shí)代背景，要符合電影的形式和風(fēng)格，要遵循創(chuàng)作規(guī)律，同時(shí)也要注重美學(xué)意義。優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能增加視覺(jué)感染力，烘托劇中人物情緒，凸顯影片主旨，對(duì)作品的故事結(jié)構(gòu)、情節(jié)沖突、人物形象塑造具有重要作用。安東尼奧尼對(duì)場(chǎng)景的重要性見(jiàn)解一語(yǔ)中的：沒(méi)有我的環(huán)境，便沒(méi)有我的人物。隨著科技水平的提高，觀影者不再滿足于平面的視覺(jué)體驗(yàn)，高清、4K、3D等多種觀影體驗(yàn)對(duì)電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)提出了更高的要求，傳統(tǒng)的電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)也必將融入更多的科技元素和藝術(shù)處理。

參考文獻(xiàn)：

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[2]陳文耀.由“期待視界”看“中國(guó)式大片”創(chuàng)作[J].電影文學(xué)，2015（09）：26.

[3]何彥彬.關(guān)于電影場(chǎng)景設(shè)計(jì)過(guò)程的美學(xué)風(fēng)格運(yùn)用分析[J].電影評(píng)介，2013（04）：68.

作者簡(jiǎn)介：1郭 榮（1993- ），女，碩士，山東青島人，遼寧大學(xué)廣播影視學(xué)院戲劇與影視學(xué)專(zhuān)業(yè)2015級(jí)在讀碩士研究生。主要研究方向：影視文學(xué)、影視美學(xué)。

2陳文耀（1987- ），男，碩士，山東棗莊人，浙江傳媒學(xué)院文學(xué)院。主要研究方向：影視文學(xué)、影視美學(xué)。