談琵琶曲《彝族舞曲》藝術(shù)風(fēng)格

鮑慧梅

【摘 要】琵琶曲《彝族舞曲》共分為三段，第一段篇幅較長，是全曲的主體，旋律深沉、蒼勁，柔中帶剛。感嘆式的音調(diào)、時(shí)起時(shí)伏的音浪，抒發(fā)了壓在他心底的無限感慨之情。這一段運(yùn)用了自由變奏的手法發(fā)展旋律，以深化主題。第二段以摭彈的指法奏出輕快而富有動(dòng)力的曲調(diào)，與第一段形成對比，情緒趨于明朗。第三段速度更快，鏗鏘有力的旋律和堅(jiān)定的節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅(jiān)強(qiáng)不屈的氣質(zhì)。

【關(guān)鍵詞】琵琶曲；《彝族舞曲》；分析

中圖分類號(hào)：J648.33 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0077-01

《彝族舞曲》由王惠然創(chuàng)作于1960年，當(dāng)時(shí)剛剛穿上軍裝的王惠然跟隨部隊(duì)文工團(tuán)在滇西南一帶演出，并先后深入到彝、苗等少數(shù)民族邊疆地區(qū)學(xué)習(xí)、采風(fēng)，一路上飽覽了十萬青山的巍峨雄姿和風(fēng)景如畫的山寨美景。在與當(dāng)?shù)厝嗣竦慕煌校麑W(xué)習(xí)了不少富有民族特色的民歌和舞蹈，這一切在給作者留下難以磨滅的印象的同時(shí)，也為創(chuàng)作《彝族舞曲》積累了豐富的音樂素材。經(jīng)過長期醞釀與多次修改，誕生了這首風(fēng)格新穎獨(dú)特、具有高度藝術(shù)性的《彝族舞曲》。

《彝族舞曲》以濃郁的民族特點(diǎn)、強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，表現(xiàn)了彝族青年質(zhì)樸、健康的情操和追求幸福、歡樂的熾熱感情。樂曲既有詩情畫意的輕歌曼舞，又有粗獷開放的熱情歡歌，它以清新的筆調(diào)描繪了一幅彝家山鄉(xiāng)風(fēng)俗的動(dòng)人畫面，是新中國成立后反映我國少數(shù)民族新生活的成功之作。

該曲在借鑒三部曲式結(jié)構(gòu)的同時(shí)，融合了我國傳統(tǒng)的多段體展衍的手法，使對比段落之間的過渡十分自然，具有鮮明的民族風(fēng)格。全曲分為9個(gè)段落。

第1段是樂曲的引子。羽調(diào)式，2/4、4/4混合拍子。它首先在調(diào)式主音上慢起漸快地展開，隨后上方小三度音和五度音的出現(xiàn)，給人一種縹緲之感，猶如看到了朦朧月色下那煙霧繚繞的美麗景色：

隨后，琵琶以雙弦在低音區(qū)演奏深沉如歌的旋律，它源自彝家著名的山歌調(diào)【海菜腔】，像是月光下樹影婆娑的彝族山寨響起悠揚(yáng)的葫蘆笙，召喚著彝家青年男女聚合在一起，一個(gè)歡樂的夜晚在祖國西南邊陲開始了……

樂曲的第一部分（第2段）是一支優(yōu)美抒情的慢板旋律。這個(gè)富有歌唱性的主題音調(diào)是根據(jù)彝家民間樂曲《煙盒舞曲》（又名《烙上一個(gè)洞，繡上一朵花》）改編而成的，它在琵琶的中音區(qū)出現(xiàn)，淳樸深情的彝族音調(diào)中，飽含著一種醉人的韻味。

這段旋律優(yōu)美輕巧，節(jié)奏平穩(wěn)，富于舞蹈性節(jié)奏律動(dòng)特點(diǎn)，演奏上較多地運(yùn)用了同音反復(fù)的手法，并配合著強(qiáng)拍上的低音烘托。作者出色地繼承了我國傳統(tǒng)琵琶文曲中“推、拉、吟、揉”的技巧，使余音得到了充分的美化，格調(diào)分外動(dòng)聽。它在琵琶最有光彩的音區(qū)上，把東方民族特有的細(xì)膩、含蓄的感情充分表現(xiàn)出來，塑造了彝族少女婀娜多姿、楚楚動(dòng)人的音樂形象，描繪了姑娘們輕逸俏皮而又略帶羞澀的舞姿。這段旋律經(jīng)過變形展開后，又重復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成樂曲第一部分的小三段結(jié)構(gòu)。這里既有音樂中短促節(jié)奏和舒展音型的對比，又有技巧上彈挑和長輪的區(qū)分，把琵琶細(xì)膩委婉的特色展現(xiàn)得異常動(dòng)人。

樂曲的第二部分（第3-6段）是快板部分。應(yīng)用多段體結(jié)構(gòu)創(chuàng)作，舞蹈型的主題是第l段主題音調(diào)的變奏和發(fā)展，抒情性的旋律則來自引子素材。

歡快粗獷的音樂節(jié)奏和剛勁有力的音調(diào)具有一種陽剛之美，弱拍上掃弦的應(yīng)用則增強(qiáng)了切分感，描繪出彝族青年熱情、爽朗的形象和健美、強(qiáng)悍的舞姿。隨后，下行的音調(diào)使音樂趨向柔和，并引出一段悠揚(yáng)、流暢的旋律：

這段旋律音調(diào)相當(dāng)優(yōu)美，“四指輪”技法的應(yīng)用，形成了柔和的伴奏聲部，與舞蹈性主題旋律形成了鮮明的對比，在歡騰的氣氛中更烘托出柔情的描繪，仿佛彝族姑娘們?nèi)缦膳阕蕴於?，飄然加入到群舞的行列。

之后，作者借鑒民間鑼鼓的節(jié)奏型，對主題音調(diào)加以變奏發(fā)展，用掃弦反復(fù)強(qiáng)調(diào)著一個(gè)節(jié)奏重音，使熱烈氣氛得以渲染，描繪了群舞的場面。接著，音樂轉(zhuǎn)入節(jié)奏強(qiáng)烈的快板樂段，由琵琶在最低音區(qū)奏出強(qiáng)而有力的節(jié)奏，彝族青年粗獷的氣質(zhì)與前后音樂形成鮮明的對比。通過這一音調(diào)在音區(qū)上的逐步上升，情緒越來越高。最后，在高音區(qū)以快速十六分音符和輪拂的手法，將彝家歡樂的情緒推向高潮。

樂曲的第三部分（第7-9段）是引子與第一部分慢板音樂的變化再現(xiàn)，柔美深情的音樂充滿了傾訴性，似在撫今追昔，內(nèi)心洋溢著幸福之感。作者運(yùn)用琵琶的新技巧演奏出的多聲部音響效果，更將這種復(fù)雜且難以名狀的內(nèi)心感觸展現(xiàn)得淋漓盡致。

在樂曲的尾聲中，引子音調(diào)在低音區(qū)上以“四指輪”技法奏出，仿佛遠(yuǎn)處的笛聲時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山寨被籠罩在朦朧的月色下。最后，琵琶在主和弦上快起漸慢、由低到高的一連串琶音和輕柔的泛音，是那樣的寧靜、清澈，人們踏著月光漸漸地消失在濃濃的夜色之中……endprint