花苗元素在文創產品中的應用

摘 要：隨著經濟全球化的發展，各地區各民族間的地域界限逐漸被打破，許多傳統的民間服飾在現代文明的沖撞中漸漸隱退，傳統地域文化失傳，傳統技藝后繼無人，認識和分析傳統民族服飾文化的現狀，對傳統民族服飾的可持續發展具有重要意義。本文通過對湖南省靖州縣地筍苗寨的實地考察與深入調研，對花苗服飾的現狀、文化特征以及未來發展與傳承進行了深入分析與探討。

關鍵詞：花苗服飾；傳統工藝；文化傳承

一、 文化創意產品及現狀

隨著經濟和社會的發展，文化產業越來越成為一個新興的產業領域，文創產品在這樣的社會大勢下應運而生。與普通的產品相比，文化文創產品更加注重文化性和創意性，更加注重精神滿足。因此，文創產品是在滿足消費者使用需求的基礎上，進一步滿足了消費者的精神需求。

文創產品要想在激烈的市場競爭中脫穎而出，關鍵是要在滿足市場需求的前提下，更多地體現文化的傳承和創新。脫離“文創”元素的產品如無源之本，無本之木；而如若文創產品不能滿足市場需求，則無法應對當今激烈的市場競爭，無法實現利潤最大化。因此，文創產品應該在充分調研市場的基礎上，認真提煉相關的文化元素，并找到精準的消費群體，在現有文化元素的基礎上，進行二次設計，對傳統精神文化再創造，盡可能做到文化性和功能性的兼顧，生產出真正滿足市場需求、迎合現代人審美情趣的產品。正如圖1中的墨竹掛鐘，在“驅馬歷長洲，無暇以顧盼”的今天，每每看到這樣的掛鐘，時間和生命仿佛在我們身邊緩緩流過，生活也可以暫時從日常瑣事中掙脫出來。

二、 花苗元素在文創產品中的應用

靖州依托便利的交通和優美的自然環境，非物質文化遺產——歌鼟，以及特色的花苗服飾，為世人所熟知。但隨著經濟的迅速發展，以及現代文明的沖擊，靖州花苗的服飾文化的保護與傳承面臨著嚴峻的挑戰，如何在這個當下、這個特殊的時代背景下，既保留苗族文化的特性，又能合理地與現代文明融合，是我們目前亟待解決的問題，也是每一位藝術工作者和后輩苗族兒女的重要責任。

苗族是一個獨具民族特色和地域風情的少數民族支系，文字作為信息傳達和文化傳承的重要載體，恰恰是苗家人所缺失的，而服飾作為苗族鄉土情結的一種傳達，成為了文化傳承的重要載體和“無字史書”。通過考察，我們了解到，湖南靖州地筍苗寨的花苗服飾，配色清新自然，樣式樸素大方，既保持了濃郁的苗家民族傳統特色，也體現了當地人民獨特的審美心理。

三、 靖州地筍苗寨的文創產品探析

靖州民族風情濃郁，民族文化豐富，其中花苗服飾作為文創產品的重要組成部分，是當地群眾特有的勞動成果，在生活習俗、審美情趣、色彩愛好，以及種種文化心態、宗教觀念等方面，都積淀于服飾之中。充分挖掘、開發、傳承和創新民族服飾，對于發展和繁榮民族文化，增進民族認同感，增強民族自信心，都具有積極作用。從這個層面上講，中華文化博大精深，源遠流長，在長達五千年的歷史發展進程中依然保留著自己原有的民族性，直至今日，中華傳統文化依然孕育和滋養著今天的設計，我們從中華傳統文化中汲取了許多靈感，依然可以為今天的設計增光添彩。近幾年民族風的設計元素數次轟動西方時尚界，從范冰冰身著龍袍裝的驚鴻一瞥，到近年張馨予東北被面風的獨霸紅毯，中國風的設計元素已漸漸成為世界流行趨勢，逐漸撼動著西方稱霸時尚界的桎梏。而花苗服飾大膽的配色，標識性極強的紋案，極具特色的民族特性，正是國際舞臺青睞的焦點。2011年，苗繡走出大山，與愛馬仕來了一場“艷遇”，同年12月，許晴身穿“百鳥衣”，登上《嘉人》雜志：因此，花苗服飾應該抓住機遇，向更大的國際舞臺進。

四、 結語

文創產業在國內的發展已有數年且勢頭良好，國家的正確引導和有關部門的大力支持，也為文創產業的發展提供了堅強的后盾。文創產業不能獨立存在，必須依托一定的科學技術作為支撐，同時還應廣泛吸取外來文化中的優良元素，不斷地推陳出新，革故鼎新，才能在激烈的產業競爭中始終保持自己的核心優勢。“海納百川，有容乃大，壁立千仞，無欲則剛。”花苗服飾只有真正擺脫單一的商業目的，始終保持自身的核心優勢和民族特色，真正在具體細節上不斷優化和創新自己，才能在當下這樣一個瞬息萬變的時代，與時俱進，屹立不倒。

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作者簡介：

韓雪，湖南省株洲市，湖南工業大學包裝設計藝術學院。endprint