《多模態電影分析：電影的意義表達》評述

郭蕾　王蕾

摘要：John A.Bateman和Karl-Heinrich Schmidt提出了多模態電影分析模型，將多模態話語分析理論應用于電影文本的分析之中。該模型結合系統功能語言學、語篇語言學和電影符號學等理論，對電影文本進行標注、描寫和分析，為分析復雜模態構成的語篇提供了實踐方法和思路。

關鍵詞：多模態電影分析；多模態話語分析；電影

中圖分類號：I106 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2017）38-0093-03

一、內容簡介

第一章“分析電影”，指出了電影的意義大致可分為顯性意義和隱性意義。目前的電影理論對隱性意義的闡釋和電影本身的現象分析間存在較大的理論空缺，而本書的目的是找到能夠聯系電影物質層和解釋層中間的意義系統。作者在本章特別指出，在現有的運用系統功能語言學對電影文本進行的研究中，已有學者對電影中的概念功能和人際功能開展過研究，只是篇章功能涉及較少，但篇章功能對于將其他功能的整合非常重要。所以本書將對電影語篇中的敘事邏輯進行重點分析和研究。

第二章“符號與電影”，列出了批評者們對電影符號學的兩種經典批評：語言學帝國主義和把電影當成一種靜態的符號指示系統。基于以上批評，作者強調電影是一個內部擁有許多不同符號系統的更大的符號表意系統，對電影的文本研究應該超越句法進入語篇語義層面。本書的電影符號學研究主要是參照了社會功能符號學理論。在本章的后半部分，作者提出文件理論（documents）。該理論將電影文本的底層，即物質層進行轉寫和重新排列，在一定程度上實現對電影這種多符號系統的語篇進行細致描寫。作者利用文件理論對電影文本中的一個片段進行細節描寫，證明只有實現了對電影文本的充分描述，并通過描述實現解釋充分性，對電影意義的判斷才能實現底層符號和上層意義間的互通和交流。

第三章“建構電影的符號模態”。本章作者首先指出電影文本是符號資源的一種實例化表現，這既保護了電影的媒體特殊性，又把電影作為一種文本實例放置在社會功能符號學層次關系的框架中。其次指出電影符號的歸約性要在一定的語境中闡釋才有意義，因而可以利用系統功能語言學提出的語篇語義學對電影符號加以研究。最后，作者提出了模態構成概念，認為應該關注在電影里不同符號模態的構成方式和效果。

第四章“克里斯蒂安·麥茨和電影圖像的大段組合理論”。在麥茨看來，電影在敘事層面有很多規約性，正是因為這些規約，才能夠實現特定的電影符號學意義，觀眾的理解才能和電影制作者的意圖達成一致。麥茨對電影符號的規約性研究沒有限于單個的視覺畫面，而是著眼于更大的電影符號單位，如一段連續的鏡頭或敘事段落等。麥茨認為，在這個層面上存在著替換、代償等一系列符號語言系統，從而共同構建起在電影中可以被識別的某種結構。正是基于這樣的認識，麥茨發展了他的經典電影八大組合段理論。在這一章中，作者總結和分析了麥茨理論所存在的問題，如過于強調電影語言的敘事特性、不合理地運用句法理論分析電影文本以及受安德烈·巴贊的影響僅限于將電影當作現實的再現等。

第五章“分析的基礎：電影的單位”。本章提出電影既不像語言那樣有明顯的規約性，無法提出所謂的電影“語法”概念，也不像某些反對電影符號學的學者所述完全是現實的再現，無法對其進行語言學上的單位分割和研究。為了對電影文本進行細致分析，就要將電影進行切分，那么如何確定切分單位，就成了多模態電影語篇分析研究中的一個重要議題。該章節提出電影具有符號模態中的語篇結構，所確定的研究單位不是具體的一個或幾個連續的電影鏡頭，而是這些鏡頭所實現的電影的語篇結構。電影是一種具有符號組合和選擇過程的藝術語篇形式，通過各種模態手段將前電影事件（pro-filmic events）進行重組和改編，讓原始的故事或素材通過電影手段（燈光、剪輯、音效、鏡頭、布景等）實現某種類型的操縱，由此產生一個可分節的聲音和視覺媒體流。新的媒體流在操縱過程中產生了某些原始故事或素材所不具備的語篇意義。對這些電影語篇意義的解讀，不能僅根據對現實類型影片的自然理解，還需要借助諸如篇章語言學的理論框架。

第六章“電影的縱聚合組織”，介紹用于對電影符號模態的動態畫面流進行分析的縱聚合選擇框架，該框架能夠對電影進行細致的分析。麥茨的八大段組和當中一個明顯的問題就是，鏡頭之間關系和序列的類型都不清楚。作者在這一章中提出的大段聚合理論，匯集和整合了之前學者對電影聚合組織的研究成果，并利用新的大段聚合理論對麥茨的八大段組合結構進行了重新詮釋和標注，明確了鏡頭之間的時間、空間、對比和疊加等關系。為進一步表明其成果可適用范圍的廣泛性，作者分別選取結構簡單和復雜的兩段不同電影片斷，運用聚合連接關系進行逐鏡頭的分析，并形成一個抽象性程度更高的電影結構圖，比較能夠說明鏡頭之間的各種關系，也在電影語篇層面打通了從電影文本到語篇結構表述的路徑，提供了對電影進行進一步文本研究的語篇分析模型。

第七章“電影的橫組合組織”。麥茨認為，組合段之間的關系就是按時間的順序排列的線性關系，沒有將組合段之間的關系進行進一步研究，放棄了對電影文本進行更大范圍的描寫和分析的可能性。作者的做法是通過首先將電影分成不同的分隔段，然后在此基礎上研究分隔段間的關系，使研究者可以在更高的層面（如行動、情節段、情節等）對電影的敘事結構、布局結構進行分析。作者在這一章中重點對文件的組合單位進行詳細定義，為下一步將這些小單位組合成更大的結構進行鋪墊，用于對電影進行更大范圍、更復雜結構的描寫。

第八章“運用橫組合與縱聚合的結合框架具體分析一部影片”。本章運用前幾章所建立的方法框架，對格里菲斯的電影進行細致的語篇分析。格里菲斯的電影一直被看作一部具有復雜組織結構的電影檔案，沒有完全依照事件的時間順序來組織，而是將敘事打散，分隔成不同的事件單位，重新組織和穿插，對敘述順序進行調節。作者試圖證明本書的理論框架比較適合對具有敘事復雜結構的電影進行語篇分析。endprint

第九章“總結和展望”。作者提出在電影研究領域雖然現在從符號學的角度細致分析電影文本的方式較少使用，但仍認為一些方面還沒有進行更深入的探討。比如，電影作為一種文本，比起傳統意義上的文本有何特性和獨特的表達機制，以及運用什么描寫工具對電影文本進行描述和分析等，都有待進一步研究。

本書的目的是為了建立對電影解釋的文本分析基礎，從而把電影現象和更為抽象的意義表現模式更好地連接在一起。不過，本研究所面臨的最大挑戰是電影這種媒體本身的復雜性。從眾多變量中判斷哪些對電影意義的分析更為重要，是比較困難的。即便在科技發展的今天，對于如此大量的技術性細節的分析，這一任務仍然相當艱巨。

二、簡要評述

本書最為突出的特點是跨學科性。雖然理論框架是建立在系統功能語言學理論基礎之上，但作者并沒有僅用語言學理論描寫、分析和解釋電影內容，或者僅把電影當作一個證明語言學有廣泛應用價值的研究對象而已。相反，作者從電影本體出發，對電影本身的相關美學解釋理論做了比較全面的梳理，從中找出不足以及語言學可以使之完善的部分，然后再分步驟、分層次地結合語言學理論逐步建立相應的分析模型。在此基礎上的跨學科研究成果，才有可能使不同學科都有所獲益，得到不同學科學者的共同關注和認可。麥茨本人在將語言學運用于電影符號學時倡導：語言學的概念用于電影符號學時應當特別慎重。相反，語言學的方法（替換、分段、嚴格區分能指和所指、區分內容與形式、區分相關與無關等），為電影符號學提供了可靠和寶貴的幫助。（麥茨，1978，p449）

本書的另一特點是突破性。在多模態話語分析研究領域的突破性，主要表現在：本書立足電影媒體本身的特點，根植電影研究的傳統理論，探討其不足和局限；提出要彌補麥茨理論的不足，就是要采用一種分層明確的模式，可以將電影中的鏡頭定義為更抽象的電影語篇單位，然后將系統功能語言學理論特別是馬丁的英語語篇結構理論的成果納入對電影進行形式化研究的理論框架中。該研究框架對研究和分析動態的、復雜的多模態文本具有一定的工具價值。

在電影理論方面，本書的突破性在于：麥茨是嘗試運用語言符號學理論形式化研究電影文本的集大成者，無論得到的是追隨還是批評，他之后鮮有人能夠將電影的符號學研究提升到更高層面。盡管形式化研究電影文本自20世紀70年代后期已經被逐漸邊緣化，本書突破性地運用系統功能語言學理論對麥茨的大段組合理論提出較為全面和系統的修正，并可能對電影文本進行某種形式的類型研究，為接下來將電影作為一種語篇形式進而開展實證性的文本分析提供理論模型和分析框架。

本書的另一特點是前瞻性。其所提供的對電影進行文本分析的方法模型，可以讓研究者在以下方面獲得借鑒和幫助：

1.對電影改編的符號學研究。目前國內已有部分學者對電影原著小說和改編后的電影文本進行翻譯符號學對比和研究（潘琳琳，2016），或是符際翻譯研究（王晨爽等，2016）。這些研究僅代表了一種對電影的結構主義分析方法和手段，其對電影文本描寫和分析的效力還不足。本書在麥茨的大段組合理論之上進行了進一步的改進和擴展，融合語篇語言學的理論觀點，在描寫和分析電影這種多模態語篇形式時，較好地表現電影文本本身的特點。所提供的電影語篇分析工具，能夠在將小說文本和電影文本進行語篇對比時，根據基于語言或符號事實的證據，從而使該方法具有可重復性和客觀性的優點。

2.本書為建立包含電影文本或動態多模態語篇的多模態數據庫提供了描寫和分析手段，同時所提供的電影多模態文本分析和描寫方法可以為電影文本進行多模態文體學研究（Michael Toolan，2014）、跨媒介敘事學研究（Marie-Laure Ryan，2004）、媒介間研究（Lars Ellestrom，2010）等提供文本實證分析研究工具。

本書也存在一些可商榷之處。首先，缺少對電影聲音模態的分析。這一點不能不說是一個遺憾，因為電影中的聲音模態，無論在電影語篇的概念功能、語篇功能還是人際功能的實現過程中，都具有重要的作用。其次，本書側重對電影鏡頭的銜接和剪輯進行研究，這些方面僅屬于電影意義生成的一部分。如果拘泥于描寫和分析以單個鏡頭為基本單位所構成的電影語篇，這對發掘和闡釋電影的意義是有局限的。而電影中的其他表意的符號元素，如鏡頭、場面調度、色彩等，如能與本書的理論框架進行整合，那么對電影的解釋會更有說服力。此外，本書介紹的理論框架如能涵括認知語言學、語用學等理論，對電影語篇的闡釋力會進一步提高。本書所分析的電影實例比較有限，需要同行就該模型對不同類型的影片、影片的不同分析視角等方面，展開更為深入的研究，探討該模型的適用性和解釋的有效性，同時將分析和闡釋結果與傳統電影的研究結果相對照，以發現該模型研究方法的優越性和獨特性。

參考文獻：

[1]Ellestrom，L.，2010.（ed.） Media Borders，Multimodality and Intermediality [C].UK：Palgrave Macmillan.

[2]麥茨·克里斯丁.電影符號學的若干問題[C]崔君衍，譯.1978選自李恒基，楊遠嬰.外國電影理論文選[A].生活·讀書·新知三聯書店，2006：430-449.

[3]潘琳琳.翻譯符號學視閾下的文本再生——以《紅高粱》小說、電影劇本、電影臺本為例[J].解放軍外國語學院學報，2016，39（5）：26-32.

[4]Ryan，M.-L.，2004.（ed.）.Narrative across Media：The Languages of Storytelling[C].USA：University of Nebraska Press.

[5]Toolan，M.，2014.Stylistics and film[A].In Burke，M.（ed.），The Routledge Handbook of Stylistics[C].（pp.455-470）.London：Routledge.

[6]王晨爽，文軍.電影改編的符際翻譯研究——以《喜福會》的心理描寫為例[J].中國外語，2016，13（2）：103-111.endprint