“重劍無鋒，大巧不工”

摘要：在商業大片和充斥視覺沖擊力畫面效果的電影市場中，電影《柳如是》無疑像一泓清泉給電影市場注入了一絲清冽。導演吳琦用自己細膩的視角和充滿詩意化的鏡頭語言，把觀眾帶到明末的秦淮河畔。以充滿傳奇色彩的人物柳如是為故事原型，塑造出一個才情冠絕，敢愛敢恨，又有名族氣節的奇女子。本文主要以其詩意化的敘事風格為主題，展現導演為我們營造出的如詩如畫的電影內容。

關鍵詞：詩意化；敘事風格

一、引言

《柳如是》是一部非常純粹的電影，沒有使用過多的技巧，在類似于散文式的敘事中，行云流水般把柳如是一生的故事向觀眾娓娓道來。猶如金庸先生筆下獨孤求敗的那把重劍，雖無鋒利的劍芒，卻以拙勝巧。《柳如是》的敘事風格詩意氣質明顯，自古江南出才子，而秦淮河畔也是書寫著才子佳人的佳話。柳如是作為明末清初的秦淮八艷之一，取名于辛棄疾的“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”的柳如是，被贊為是“艷過六朝，情深班蔡”，不僅才貌雙全，同時也是頗有男兒氣概的一位女子。既可以寫出“桃花得氣美人中”的小女子情懷，又可以寫出“田橫墓下益堪愁”的豪邁之氣。時值明末清初之際，為了名族氣節毅然選擇投湖明志的大義，敢愛敢恨，柔中帶剛，是影片中柳如是的真實寫照。導演詩意化的敘事風格，讓柳如是傳奇的一生如同一幅水墨畫呈現在觀眾面前。

二、浪漫主義主題敘事

導演吳琦以其特有的細膩情感，細細描繪柳如是的一生。同為編劇的吳琦用自己的理解為影片蒙上了亦如中國畫中的煙雨江南。影片的開頭是柳如是的自述，隨著走在巷子中的女孩，用看盡繁華后平靜緩慢的聲音描述了自己童年的過往。那走在巷子中的女孩彷如戴望舒《雨巷》中那宛如丁香的姑娘，“撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長又寂寥的雨巷......”。柳如是自小被家人賣入歸家院，對家人的記憶早已模糊，對故鄉的記憶只有離家時開滿山路的九里香。九里香作為描述柳如是一生的線索，貫穿影片的始終。錢謙益為柳如是修建“我聞室”時，院中特意擺放九里香博美人一笑。在影片高潮階段，端午之時，柳如是讓錢謙益為其背上畫上一朵九里香，并在勸服錢謙益未果后投湖，在生命的最后一刻時，她亦想著帶著九里香離去。影片結尾也出現開頭那走在小巷中的女孩和滿山的九里香，前后重復的敘事結構，為柳如是的一生畫上一個句號。

九里香在這里不僅是柳如是對家鄉唯一的情懷亦是她一生中拋去六根唯一能留在心中的牽掛。柳如是雖以“明月愁心兩相映，一枝素影獨堪憐。”的梅花之詞奪得花魁狀元，但“凌寒獨自開”并不是柳如是所追求的，不然怎會有在與錢謙益成親之時掀開蓋頭，讓錢謙益以匹嫡之禮迎娶，并在清兵入關后表達自己愿像梁紅玉一樣在戰船上為夫君擂鼓助威。她的不甘愿，她的倔強，她的情懷，更像那漫山的九里香。香氣盈人，延綿悠長，詮釋著柳如是如花開般燦爛的人生。

三、散文式的境語敘事

《柳如是》沒有炫技的鏡頭，更沒有商業化的雕琢。有的只是那如散文一樣平實，在平靜的鏡頭語言中書寫柳如是不平凡的一生。

1.散文式的敘事主線。

柳如是與錢謙益之間的關系便是貫穿影片始終的“神”（散文的精髓在于形散神不散），另外再加上柳如是與陳子龍之間的故事。而這樣一個黃昏戀故事，置放在明末清初的背景下，又難免多了幾許山雨欲來風滿樓的悲與愁，影片的后半部分隨著這些人物之間的面對大時代變遷背景下的選擇與沖突，強化了影片的戲劇感與張力，從而凸顯了人物的個性。

2.水墨畫般的畫面色彩。

色彩作為最具視覺沖擊力的影像元素，是電影畫面造型與表意的重要手段之一，“可以用來推動劇情的發展，直接參與環境與心理氛圍的制造”。影片的整個基調是青色的，猶如水墨畫中暈染的黛青，筆觸緩慢干凈，同時也符合南方特有的水天一色的清雅之感。小橋流水，吳儂軟語。這種水墨畫的色彩仿佛是電影開篇中畫中的人物走出來一樣，沒有過于鮮艷的色彩，符合影片中文人墨客儒雅的氣質。這也在側面烘托出柳如是清雅的品質和絕冠的才情。也只有生在這如畫般的世界中的人，才會寫出“珍貴君家蘭桂室，東風取次一憑欄”的詞句。

3.充滿中國文化的特定元素。

影片中不時出現的詞文詩句仿佛把觀眾帶入到古時崇尚文學的時代，片中為觀眾展現出古人的一種生活狀態。道具的精致，服飾的考究，還有江南獨有的戲曲形式，都為散文式的境語敘事添上濃墨重彩的一筆。影片不同于我們常看的古裝大戲如《白蛇傳說》、《鴻門宴》中為了達到影片的視覺效果而設定的場景或者道具。《柳如是》在畫面的表現中力圖可以重現古人那種琴棋書畫，對賦吟詩的文化底蘊。電影不僅僅是一種娛樂手段，更是宣揚人文情懷的有力途徑。片中屬于中國文化的特定元素讓觀眾在觀看影片的同時，感受文化帶來的精神愉悅。

4.秦淮河畔的評彈配樂。

影片中借由柳如是秦淮八艷的背景，大部分背景音樂運用琵琶進行彈奏，配以評彈，吳儂軟語，抑揚頓挫。讓人不自覺的沉浸在秦淮河畔那文人墨客聚集之地。同時，也強調出故事發生的場所，琵琶音色聲聲清脆，輕重緩急，可以烘托出人物不同的心情。

四、結語

《柳如是》是一部非常具有個人風格的作品，吳琦在其對電影的詮釋中，加入了細膩和浪漫情感。同時，也具備了飽滿、濃烈的情感，觀影過程中，隨時能感受到導演和演員想要傳達出來的鼓脹的情緒。柳如是是悲哀的，但她也是幸運的，在數百年后有一位導演把她不平凡的一生用電影這門視覺語言演繹出來。“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是。”電影《柳如是》在其詩意化的敘事風格中，為奔忙在喧囂的浮華都市的人們平添一份心靈上詩意的棲居。

參考文獻：

[1]阿木.散文化的時代悲歌——評《柳如是》[C]. http：//i.mtime.com/106840/blog/7298786/，2012，2.

作者簡介：吳楠（1988— ）女，山西太原人，碩士，重慶商務職業學院，助講，主要研究方向：數字影視，三維動畫。

基金項目：本文系重慶市高等教育教學改革研究項目《基于翻轉課堂背景下高職數字剪輯技術課程一體化教學改革研究與實踐》[項目編號：163274]階段成果之一。endprint