因?yàn)椴煌跃?訪上海國際兒童戲劇展演主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)

陳伊婷

兩個(gè)人，兩個(gè)行李箱，一把掃帚，沒有語言，沒有其他道具，8月12 、13日，巴西Solas de Vento劇團(tuán)帶來的新馬戲《風(fēng)中搖擺》作為此次國際兒童戲劇展演劇目之一在長寧文化藝術(shù)中心上演。該劇通過獨(dú)特的音樂、雜技和具有巴西特色的舞蹈，為孩子們呈現(xiàn)充滿詩意的美感。劇中兩位主角Bruno Rudolf和Ricardo Rodrigues分別來自法國和巴西，這是他們第一次來到中國。演出結(jié)束后，我有幸在后臺(tái)采訪了兩位演員，一起聊一聊他們的創(chuàng)作理念和對(duì)兒童劇的看法。

問：《風(fēng)中搖擺》說的是兩個(gè)旅行者滯留在飛機(jī)場，被迫一起相處，這個(gè)創(chuàng)意是怎么來的？

答：這個(gè)創(chuàng)意來源于真實(shí)的生活。Ricardo是巴西人，我是法國人，當(dāng)我們第一次見面的時(shí)候，我們談到各自文化的不同點(diǎn)，巴西人是怎么生活的，法國人是怎么生活的，我們覺得這種文化差異和每個(gè)個(gè)體的差異是一個(gè)十分有趣的話題，所以我們決定創(chuàng)作一部探討人類文化和價(jià)值差異的劇目。我們創(chuàng)造了機(jī)場這個(gè)場景，兩個(gè)背景、文化和語言不同的人相遇，不得不生活在一起，一開始兩個(gè)人小心翼翼地保護(hù)著自己的私人空間，充滿著猜忌和摩擦，慢慢地，他們學(xué)著接受彼此，和諧相處，最后走出保護(hù)地，解開心結(jié)，變?yōu)榕笥眩捕入y關(guān)。

問：這部劇是想向孩子們傳達(dá)怎樣的理念或觀點(diǎn)？

答：我們想表達(dá)最重要的理念是接受不同。我們總是守著自己的價(jià)值觀和文化身份，要求他人與我們一樣，與其他人一樣，我們總是想改變他人，由此制造了許多煩惱。這是一個(gè)多元文化共存的時(shí)代，我們想通過《風(fēng)中搖擺》告訴孩子要用開放、寬容的心看待這個(gè)大千世界。天生萬物，各個(gè)不同，尊重他人與我們不一樣，就是尊重自己。同時(shí)，我們想展現(xiàn)一個(gè)充滿想象力的世界，教孩子們用不同的方式看世界。比方說行李箱并不只是一個(gè)行李箱，它可以是一把椅子、一張桌子、一張床，通過這部劇，給孩子們插上想象的翅膀，為他們種下想象力的種子。

問：《風(fēng)中搖擺》更像是成人、兒童都可以看的劇目，你們在創(chuàng)作時(shí)，有特別界定這個(gè)劇的受眾年齡嗎？

答：當(dāng)我們創(chuàng)作這部劇的時(shí)候，界定是給8歲以上的兒童和成人觀看的。但是在劇場，我們驚訝地發(fā)現(xiàn)不同年齡層的觀眾對(duì)《風(fēng)中搖擺》會(huì)有自己不同的理解和反應(yīng)：兒童喜歡劇中的雜技動(dòng)作，而成人更注重劇情；孩子們情緒表露明顯，會(huì)放聲大笑，而成人更嚴(yán)肅；孩子們帶動(dòng)現(xiàn)場氣氛，成人給小朋友講道理，幫助他們理解劇情。去年，我們帶著這個(gè)劇去了日本和韓國。有趣的是，孩子們的笑點(diǎn)、反應(yīng)很相似，而日本的成人更加嚴(yán)肅和安靜。

問： 《風(fēng)中搖擺》以肢體動(dòng)作為主，融合了雜技、舞蹈等形式，而且整場戲沒有臺(tái)詞，在中國這種形式的兒童劇很少見，你們是怎么想到用這種形式呈現(xiàn)的？

答：Ricardo以表演見長，而我的專業(yè)是舞蹈，我們是在做馬戲的時(shí)候認(rèn)識(shí)的，后來我們一起合作創(chuàng)作劇目，把我的舞蹈專長和他的表演專長結(jié)合在一起。在最初構(gòu)思的時(shí)候，我們有考慮過加入臺(tái)詞，他用葡萄牙語，我用法語。當(dāng)開始創(chuàng)排的時(shí)候，我們漸漸意識(shí)到臺(tái)詞并不是必要的，我們完全可以用肢體動(dòng)作去講述故事，不需要說話。在巴西，這種風(fēng)格的劇很少，在歐洲可能更常見。

問：巴西的兒童喜歡看兒童劇嗎？你們劇團(tuán)一年演出有多少場，都在劇場演嗎？還是會(huì)到學(xué)校演？

答：巴西的孩子喜歡看兒童劇。我們做過校園專場的巡回表演，得到了大家的歡迎，我們也因此得過一些獎(jiǎng)項(xiàng)。我們的劇團(tuán)目前有五部作品，一年大約演出120場。在五個(gè)劇目中，有三部是為兒童創(chuàng)作的，除了《風(fēng)中搖擺》之外，還有兩部兒童劇《80天環(huán)游地球》（Around the World in 80 Days）和《地心游記》（Journey to Center of the Earth），均改編自法國作家儒勒·凡爾納的小說，因?yàn)橛信_(tái)詞，所以很難在國外演出。這兩部劇適合3歲以上的孩子看，但是這并不意味著它們只適合低年齡層的孩子觀看，我們的劇目有年齡下限，卻沒有年齡上限，設(shè)置年齡下限是為了保證孩子們能理解劇情，我們很重視現(xiàn)場家長與孩子的互動(dòng)，希望父母帶著孩子一起來看劇。

我們的劇團(tuán)2007年在巴西圣保羅成立，圣保羅是巴西的文化之都，有很多藝術(shù)活動(dòng)，包括舞蹈、戲劇，都非常紅火，圣保羅也有很多兒童劇團(tuán)，每個(gè)周末，就有大約80臺(tái)風(fēng)格迥異的兒童劇同時(shí)演出，有小丑劇、音樂劇、木偶劇、現(xiàn)代舞劇……有露天的，也有在劇場演出的。在圣保羅有公立的舞蹈藝術(shù)中心和古典音樂中心，而兒童藝術(shù)并沒有得到國家的支持，都是私立的。雖然我們是私立的兒童藝術(shù)團(tuán)體，但我們做兒童戲劇非常嚴(yán)謹(jǐn)，我們會(huì)做很多的調(diào)查和研究，包括教育形式上的研究，以及對(duì)家庭關(guān)系的一些研究，找出我們需要分享的價(jià)值觀，然后再進(jìn)行創(chuàng)作。這樣我們才能夠形成一股合力，而不是各自為政。在巴西的其他城市，兒童劇并不普及，只有在藝術(shù)節(jié)或者戲劇節(jié)的時(shí)候比較集中。

問：您覺得好的兒童劇應(yīng)當(dāng)具有怎樣的特點(diǎn)？

答：我們認(rèn)為有兩個(gè)特點(diǎn)，第一是共情；第二是引發(fā)孩子們思考。

第一，共情，就是和孩子建立聯(lián)系。比如在《80天環(huán)游地球》里，有一個(gè)角色特別像孩子，雖然他是成年人，但是他的思維方式，動(dòng)作就像個(gè)孩子一樣，這很容易吸引孩子們的注意力，產(chǎn)生共情。

第二，引發(fā)孩子們的思考。首先，故事節(jié)奏不能太快，比如在《風(fēng)中搖擺》中，肢體語言必須非常干凈利落，清楚地告訴孩子們臺(tái)上正在發(fā)生什么，劇情發(fā)展到哪里了。之后，在理解劇情的基礎(chǔ)上，引發(fā)孩子們思考。對(duì)我們來說，讓孩子們理解并且思考很重要，兒童劇應(yīng)該尊重孩子，孩子們可以理解臺(tái)上正在發(fā)生什么，他們可以思考，從某種角度上說，他們甚至可以自己創(chuàng)作。endprint