周而復(fù)始 周派流芳 簡(jiǎn)談淮劇大師周筱芳的流派藝術(shù)

靜舟

周筱芳，男，淮劇小生，原名周為干，祖籍江蘇阜寧，生于上海。周筱芳出生梨園世家，早年隨父周庭福、舅何益山及徽班文武小生曹錦香練功習(xí)藝，工小花臉和老生，7歲登臺(tái)，初演徽劇、京劇，9歲扮演小花臉受稱贊，12歲時(shí)改學(xué)江淮戲。1949年周筱芳與姐夫張古山，以及葉素娟等發(fā)起成立志成淮劇團(tuán)，取意“眾志成城”。

在淮劇觀眾中，周筱芳魅力之大實(shí)屬罕見。當(dāng)年，志成淮劇團(tuán)每天演出日夜兩場(chǎng)，星期天則還要加演早場(chǎng)，然而，提前10天或兩周預(yù)售的戲票，通常在一個(gè)下午就告罄。即使在演出市場(chǎng)低迷期，不少劇場(chǎng)觀眾寥寥無幾，但《紅樓夢(mèng)》《白虎堂》《珍珠塔》《紅娘子》等周派名劇照樣每演必滿。

周筱芳是個(gè)典型的性格演員。在《紅樓夢(mèng)》一劇里，他演整日扎堆于脂粉，同情女孩兒，追求戀愛自由、婚姻自由，叛逆于封建禮教的賈寶玉。在《白虎堂》里他又塑造了一個(gè)充滿愛國(guó)激情又有些剛愎自用的武將楊延昭的形象。在現(xiàn)代戲《節(jié)振國(guó)》里則把一個(gè)由自發(fā)革命到自覺革命的工人領(lǐng)袖節(jié)振國(guó)刻畫得淋漓盡致。此外，他還主演過王清明、方卿、信陵君、鄭成功、許仙、陳世美、唐伯虎、梁山伯等等角色，在他那不長(zhǎng)的舞臺(tái)生涯中，留下了眾多性格迥異、栩栩如生的藝術(shù)形象。

周筱芳是一位既尊重淮劇的地方特色和傳統(tǒng)，又善于改革和出新的藝術(shù)家。周筱芳是天才的創(chuàng)腔大師，能從刻畫人物性格著手，新穎獨(dú)到、貼切自如地突破各種淮劇曲調(diào)的既定句式和板式，形成長(zhǎng)短句不一、上下句不限、小腔格外豐富、音韻跌宕起伏、表現(xiàn)力極強(qiáng)的周派唱腔，并且每每在演出中有即興發(fā)揮，令人稱奇，百聽不厭。

周筱芳有一副天生的好嗓子，音域很寬，中低音厚實(shí)豐滿，高音明亮而松弛，加之他的吐字干凈利落，飽滿圓潤(rùn)，讓人聽來是那么瀟灑，那么自然，那么熨帖。

周筱芳的名段幾乎都很長(zhǎng)，有些長(zhǎng)達(dá)一百多句，要唱十幾分鐘，但是觀眾仍然是那么百聽不厭、愛聽愛學(xué)，原因是他在設(shè)計(jì)這些唱腔的時(shí)候，就用疏密、長(zhǎng)短、高低、快慢等藝術(shù)手段，對(duì)唱詞進(jìn)行了精心的處理。如《河塘搬兵》一段一百三十多句馬派自由調(diào)，原是十字句，三三四的格局。周筱芳首先把唱詞分成若干小段，在十字句中夾進(jìn)三字句、五字句、六字句等長(zhǎng)短不同的句式，在高潮處又常用四字疊句。這種全新的唱腔，世稱周派自由調(diào)。

周筱芳對(duì)淮劇另一個(gè)常用曲調(diào)——【十字調(diào)】的改革和新創(chuàng)與此有異曲同工之妙。《合同記》里的“罵城隍”一段【十字調(diào)】也是周派名唱，按傳統(tǒng)，這段應(yīng)該是十字句式，但他在處理上有時(shí)又夾進(jìn)垛句和疊句，而每一段的起腔和落腔又嚴(yán)格地按照【十字調(diào)】句式和行腔進(jìn)行演唱。

對(duì)不同的戲，不同的人物，即使用同一個(gè)曲調(diào)，周筱芳在感情的處理上也有很大的不同。《河塘搬兵》和《節(jié)振國(guó)》用的都是周派自由調(diào)，但《河塘搬兵》的演唱，敘事性很強(qiáng)，如鼓書藝人把楊家將的故事向聽眾娓娓道來，時(shí)而悲切，時(shí)而凄婉，如怨如慕，如泣如訴，引起觀眾的共鳴，使觀眾自然而然地產(chǎn)生同情正義痛恨奸邪的情感。而《節(jié)振國(guó)》卻唱得起伏跌宕、錯(cuò)落有致，時(shí)而慷慨激昂，時(shí)而痛心疾首，時(shí)而掏心捧肝，一個(gè)愛憎分明、光明磊落的革命者的形象赫然屹立在觀眾的眼前。《紅樓夢(mèng)》里的“哭靈”、《合同記》里的“罵城隍”、《荊釵記》里的“悼亡妻”用的都是【十字調(diào)】。“哭靈”哭得凄楚哀怨，使人十分同情與憐愛。“罵城隍”罵得酣暢淋漓，又有些滑稽可笑，一個(gè)落魄書生的形象活脫脫躍然于臺(tái)上。“悼亡妻”中的王十朋是個(gè)太守，是有身份的人，周筱芳對(duì)這段唱的處理哀怨而又有節(jié)制，恰到好處。

周筱芳對(duì)淮劇傳統(tǒng)唱腔的改革和新腔的創(chuàng)建是多方面的，同時(shí)他還十分注意吸收兄弟劇種的曲調(diào)來豐富自己的唱腔。例如在《節(jié)振國(guó)》的核心唱段，在劇中人需要表達(dá)十分強(qiáng)烈的情感時(shí)，周筱芳似乎感到他的周派自由調(diào)在這里有些力不從心了。為了更深刻更準(zhǔn)確地表現(xiàn)節(jié)振國(guó)勇敢的革命精神和胸懷坦蕩、愛憎分明的性格特征，他借助豫劇的旋律，出色地完成了這段唱腔的設(shè)計(jì)。直到今天，廣大淮劇演員和淮劇愛好者，仍把這段唱奉為經(jīng)典。

創(chuàng)造音樂旋律的過程是天才加勤奮，周筱芳刻苦鉆研的程度遠(yuǎn)非常人所能想象。周筱芳酷愛釣魚是圈內(nèi)人所共知之事，但其中奧秘卻鮮有人知。有一次，當(dāng)顧少春與之聊起此事時(shí)，卻不料得到這樣的回答：“我哪是釣魚呀，是為了找個(gè)安靜的地方想戲啊！”周筱芳的許多經(jīng)典唱腔，就是在這種情形下創(chuàng)作出來的。但是，他的創(chuàng)腔過程絕不是閉門造車式的苦思冥想，而是兼收并蓄、博采眾長(zhǎng)，包括兄弟劇種如越劇和梆子戲的旋律等等都在可選之列，然后加以創(chuàng)造性的融會(huì)貫通，形成自己特有的演唱風(fēng)格。

尤為值得一提的是，他的演唱非常講求發(fā)聲方法，能根據(jù)所演角色的不同年齡層次和性格特點(diǎn)，采用不同的發(fā)音部位加以表現(xiàn)，使人物刻畫的效果入木三分。如：他扮演的賈寶玉、唐伯虎是那么飄逸瀟灑，而節(jié)振國(guó)、岳飛又是那樣的剛毅粗獷，行當(dāng)跨度之大和表現(xiàn)力度之強(qiáng)，在整個(gè)戲曲界都不多見。總之，周筱芳在創(chuàng)腔、唱、念、做等領(lǐng)域成功探索的過程中，形成了獨(dú)樹一幟的淮劇生角（小生、須生）舞臺(tái)表演體系，使得周派藝術(shù)成為淮劇表演史上的一個(gè)里程碑。

2017年是淮劇七大流派之一——“周派”創(chuàng)始人、著名淮劇表演藝術(shù)家周筱芳逝世40周年。為響應(yīng)發(fā)掘、搶救和弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的號(hào)召，在上海市靜安區(qū)政府及相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)倡導(dǎo)支持下，今年6月上海市靜安淮劇藝術(shù)家周筱芳流派促進(jìn)中心成立，專門開展淮劇周派藝術(shù)創(chuàng)作和表演，以及淮劇“非遺”文化傳承和保護(hù)。

靜安淮劇周派促進(jìn)中心將會(huì)開展一系列周派藝術(shù)的傳承保護(hù)工作，如中心正在積極投入籌劃出版《淮劇金牌小生——周筱芳》一書，“靜安淮劇·周派流芳——2017年‘芷江杯淮劇周派戲迷大家唱競(jìng)賽”，以及將在新改建落成的靜安區(qū)文化館陳列展示周筱芳藝術(shù)資料等。周筱芳藝術(shù)展演及恢復(fù)周派代表名劇《白虎堂》的演出也將在明年舉行，屆時(shí)將會(huì)邀請(qǐng)南北淮劇名家共同展示周派經(jīng)典劇目。endprint