豫劇《朝陽溝》板胡伴奏作曲淺探

馬民

摘要：豫劇《朝陽溝》是著名戲劇家楊蘭春的作品，也是全國(guó)觀眾家喻戶曉、婦孺皆知的代表性作品；同時(shí)也是豫劇發(fā)展史上具有里程碑意義的劇目，標(biāo)志著豫劇現(xiàn)代戲的創(chuàng)作在運(yùn)用傳統(tǒng)的戲曲形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活上有了新的突破。

關(guān)鍵詞：《朝陽溝》；作曲；研究

《朝陽溝》劇中豐富多彩的唱段、獨(dú)特的音樂形式為豫劇現(xiàn)代戲音樂的創(chuàng)新開辟了先河。下面以豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》中的精彩唱段為例，對(duì)其音樂創(chuàng)新進(jìn)行分析。

一、豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)唱段的音樂創(chuàng)新

（一）銀環(huán)唱段“朝陽溝好地方”中的音樂創(chuàng)新

朝陽溝好地方是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以豫西調(diào)【二八板】為主體，同時(shí)吸收了豫西調(diào)和祥符調(diào)的音樂特色，創(chuàng)作者巧妙地將豫西調(diào)【二八板】的低音區(qū)向上移位，并通過調(diào)式交替、轉(zhuǎn)換等藝術(shù)創(chuàng)作手法，將旋律流暢的豫西調(diào)自然地與豫東調(diào)巧妙結(jié)合，同時(shí)在多處運(yùn)用幕后女聲伴唱的形式進(jìn)行烘托，使創(chuàng)新后的旋律不僅沒有失去豫劇特有的風(fēng)格，還充滿了新意，使廣大觀眾耳目一新。這種藝術(shù)創(chuàng)新的手法，深刻地表現(xiàn)了銀環(huán)這個(gè)生長(zhǎng)在城市的女青年在初次走進(jìn)山區(qū)時(shí)，被山區(qū)郁郁蔥蔥的樹林、潺潺流水的山泉、漫山遍野的鮮花、一群一群的牛羊、一層一層的梯田所陶醉的情景。例如，油菜花，隨風(fēng)擺，蝴蝶飛舞，莊稼苗，綠油油，好像絨氈。朝陽溝好地方，名不虛傳，王銀環(huán)我成了公社社員，在這里一輩子我也住不煩（哪）！我也住不煩（哪）！這一唱段是《朝陽溝》中女主人公銀環(huán)的兩個(gè)重點(diǎn)唱段（上山和下山）中的一段。這一段上山和下山前呼后應(yīng)，很好地塑造了銀環(huán)這一主要人物的形象，體現(xiàn)出了她的性格特點(diǎn)。

（二）銀環(huán)唱段“人也留來地也留”中的音樂創(chuàng)新

人也留來地也留是豫劇《朝陽溝》中銀環(huán)的唱段與女聲伴唱。此唱段以【慢二八板】的板腔程式為基礎(chǔ)，將徽調(diào)式的豫東調(diào)與宮調(diào)式的豫西調(diào)融合在一起，從銀環(huán)思想感情的發(fā)展變化和特定的故事情景出發(fā)，不但突破了豫東調(diào)、豫西調(diào)兩個(gè)流派在調(diào)式旋律上的傳統(tǒng)表現(xiàn)形式，而且吸收了兩個(gè)不同流派唱腔的音調(diào)，創(chuàng)作出了新的旋律。唱腔從起腔主導(dǎo)音腔的突破，到整體旋律的發(fā)展，己經(jīng)不是傳統(tǒng)的上五音豫東調(diào)，也不是原有的下五音豫西調(diào)的前后連綴重復(fù)，而是將豫東調(diào)和豫西調(diào)科學(xué)地結(jié)合在一起，使曲調(diào)纏綿悱惻、娓娓動(dòng)聽。唱腔從第一句起腔開始，旋法一瀉而下，雖然是上五音，但是卻不是豫東調(diào)的旋法音序，而是吸收了豫西調(diào)的宮調(diào)旋法，如下句的山水依舊移調(diào)為豫西旋法，并不是豫東調(diào)的旋法音序。再如，尾部我往哪里去五個(gè)字排列的唱調(diào)格律，好難舍、好難忘的朝陽溝！我日問心，心問日連續(xù)三個(gè)下韻連綴，加上幕后伴唱的烘托，造成了銀環(huán)情緒上的強(qiáng)烈對(duì)比，充分表現(xiàn)了銀環(huán)在離開山區(qū)的路上，慢慢回憶起當(dāng)初上山時(shí)唱段中的一輩子我也住不煩的感嘆，又回憶進(jìn)村后拴保的深情相戀，二大娘的真誠(chéng)爽快，小妹妹的跑前跑后，拴保娘的和藹可親，老支書的真切教誨時(shí)的羞愧、悔恨。這一唱段與銀環(huán)上山時(shí)的唱段前呼后應(yīng)，相互反襯。

二、豫劇《朝陽溝》中拴保唱段的音樂創(chuàng)新

（一）拴保唱段學(xué)鋤地的音樂創(chuàng)新

學(xué)鋤地是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個(gè)唱段是在吸收、借鑒河南道情的音樂元素的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出的一首風(fēng)趣幽默、朗朗上日的唱段，是豫劇 《朝陽溝》中比較有特色的唱段之一。它的音樂元素雖然不是傳統(tǒng)豫劇中常見的曲調(diào)格式，但是它在《朝陽溝》特定的故事情景中，淋漓盡致地體現(xiàn)了人物形象的生動(dòng)性和場(chǎng)景的真實(shí)性。這種創(chuàng)新的手法不但沒有削弱豫劇所特有的藝術(shù)魅力，而且使豫劇現(xiàn)代戲的音樂表現(xiàn)形式變得更加豐富多彩，更加具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）拴保唱段“朝陽溝這幾天忙了又忙中”的音樂創(chuàng)新

朝陽溝這幾天忙了又忙是豫劇《朝陽溝》中拴保的唱段。這個(gè)唱段是以豫西調(diào)的【二八板】和【垛板】的旋律為基礎(chǔ)，同時(shí)創(chuàng)新地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)這一新的旋法創(chuàng)作而成的一段男聲唱腔，這個(gè)唱段深刻地表現(xiàn)了一個(gè)在山村土生土長(zhǎng)的樸實(shí)、善良、忠厚、有理想、有追求的農(nóng)村知識(shí)青年的典型形象。

三、豫劇《朝陽溝》中拴保娘唱段的音樂創(chuàng)新

（一）拴保娘唱段“高興得我心里沒法說”的音樂創(chuàng)新

“高興得我心里沒法說”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個(gè)唱段創(chuàng)新地將豫西調(diào)、豫東調(diào)進(jìn)行交替轉(zhuǎn)換，把【二八板】【二八連板】轉(zhuǎn)為【流水連板】【慢流水板】并巧妙地融為一體的女聲唱段。這種大手筆創(chuàng)新后的唱腔風(fēng)格，栩栩如生地表現(xiàn)了淳樸、善良、慈祥、真誠(chéng)的河南農(nóng)村老年婦女的形象。

（二）拴保娘唱段“為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”的音樂創(chuàng)新

“為改變窮山溝咱各顯本領(lǐng)”是豫劇《朝陽溝》中拴保娘的唱段。這個(gè)唱段是以【快流水板】為基礎(chǔ)，分別采用豫東調(diào)和豫西調(diào)的旋法改變而成的音樂模式。創(chuàng)新后的音樂風(fēng)格比較歡快、喜悅，特別值得注意的是唱詞以三、三、三格律的音樂排比形式出現(xiàn)，使曲調(diào)的節(jié)奏旋律顯得簡(jiǎn)潔而明快，創(chuàng)新地表現(xiàn)了【快流水板】的音樂感染力。

四、豫劇《朝陽溝》中對(duì)唱唱段的音樂創(chuàng)新

（一）拴保、銀環(huán)對(duì)唱唱段“新一代要繼壯志汗灑高山”的音樂創(chuàng)新“新一代要繼壯志汗灑高山”是豫劇《朝陽溝》中拴保、銀環(huán)的對(duì)唱與男女聲伴唱。全段以【飛板】、【慢二八板】的調(diào)式為基礎(chǔ)，男聲運(yùn)用豫西調(diào)下五音旋法移高八度，并且吸收豫東調(diào)唱腔為素材，女聲運(yùn)用豫西調(diào)【二八板】下五音旋法為框架加以創(chuàng)新而構(gòu)成。這里的男腔己經(jīng)擺脫了在男腔創(chuàng)新中依附于女腔或轉(zhuǎn)調(diào)或套用傳統(tǒng)旋律的方法，而是以豫東調(diào)、豫西調(diào)為素材，完全根據(jù)劇中人物形象和思想感情的發(fā)展變化的需要重新創(chuàng)作而成，雖然與女聲相依附，但是卻相對(duì)獨(dú)立存在。

（二）拴保娘、銀環(huán)的對(duì)唱唱段

“有什么不順心你明說直講”的音樂創(chuàng)新。有什么不順心你明說直講是豫劇《朝陽溝》中拴保娘、銀環(huán)的對(duì)唱。此唱段是以豫西調(diào)[慢二八板]為主，并在局部借鑒了【流水板】和豫東調(diào)的【二八板】的音樂元素科學(xué)結(jié)合創(chuàng)作而成的一段女聲對(duì)唱。此唱段從生活實(shí)際出發(fā)，根據(jù)劇中人物形象以及思想感情發(fā)展變化的需要，如拴保娘的唱段以低音區(qū)為主，銀環(huán)的唱段以高音區(qū)為主，整個(gè)音樂旋律跌宕起伏、音樂節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，與不同年齡、不同處境、不同性格緊密結(jié)合，充分表現(xiàn)了兩個(gè)不同人物的音樂形象。由此可見，在音樂創(chuàng)作中，細(xì)膩、具體的音樂表現(xiàn)形式是值得我們吸收和借鑒的。

（三）拴保娘、銀環(huán)娘、二大娘、銀環(huán)對(duì)唱唱段“咱們說說心里話”的音樂創(chuàng)新

唱段“咱們說說心里話”是豫劇《朝陽溝》中特有的膾炙人日的對(duì)唱唱段。此唱段的唱詞是獨(dú)特的六字句格律，語言生動(dòng)風(fēng)趣、朗朗上日，使劇中人物具有了鮮明的文學(xué)形象，加之曲作者把幾個(gè)不同的人物形象用宮、商、微三種調(diào)式巧妙地交替表現(xiàn)，并給予了規(guī)范的加工，使其終比仍然為卜句的宮大調(diào)，調(diào)性穩(wěn)定，且曲調(diào)中加進(jìn)恰到好處的過門，更使曲調(diào)流暢完整、膾炙人日。這個(gè)唱段借鑒了河南民問小戲的唱法，創(chuàng)新地運(yùn)用了調(diào)式交替的音樂表現(xiàn)手法，如拴保娘的唱腔采用了降E宮調(diào)式，銀環(huán)娘的唱腔采用了F商調(diào)，二大娘的唱腔采用了祥符調(diào)的降R宮調(diào)式，這種不拘一格的音樂形式創(chuàng)新，通過不同的音樂元素對(duì)比，惟妙惟肖地刻畫了不同人物、不同性格的個(gè)性形象。

豫劇現(xiàn)代戲《朝陽溝》在音樂創(chuàng)作思維、創(chuàng)作手法、創(chuàng)作風(fēng)格上不拘一格的創(chuàng)新，為豫劇現(xiàn)代戲的音樂創(chuàng)作提供了許多值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。豫劇《朝陽溝》的唱腔中科學(xué)的表現(xiàn)手法，使劇中人物的形象至今仍然深深刻在廣大觀眾的腦海里，讓人百聽不厭。endprint