1927—1949中國大陸城市華語流行歌曲研究綜述

鄭愷

流行音樂作為一種外來音樂樣式于上世紀20年代初傳入我國，最早的華語流行歌曲誕生于我國上海，對于華語流行歌曲初創期相關研究的綜述，不僅有利于更好地發現該時期流行歌曲的發展特點，同時也是流行音樂學科建設與研究中必不可少的一項工作。

中國大陸華語流行歌曲研究綜述本文關注的華語流行歌曲指的是具有商品屬性，體現城市人群情感生活狀態，在音樂形態方面含有以爵士樂為代表的西方音樂元素，并主要在城市傳播的歌曲。除專著外，對于和1927-1949年中國大陸城市華語流行歌曲相關的研究資料，筆者主要依靠中國知網進行搜索和獲取。分別運用“時代曲”“上海老歌”“老上海歌曲”“二三十年代流行歌曲”“老上海 流行歌曲”“20世紀二三十年代流行歌曲”“民國流行歌曲”“老上海電影”“老上海電影歌曲”“民國電影歌曲”“黎錦暉”“陳歌辛”等關鍵詞進行檢索，獲得博士論文15篇，碩士論文29篇，期刊論文143篇。以下按照研究成果類型分類進行概述。

一、有關1927-1949中國大陸華語流行歌曲的研究專著

針對1927-1949年中國大陸城市華語流行歌曲發展研究的專著主要有孫蕤的《中國流行音樂簡史（1917-1970）》（中國文聯出版社2004），該書首先對流行音樂發展中出現的一些名詞的內涵進行了說明，隨后對1917-1970年中國大陸流行音樂的發展進行了分期，在與本文相關內容中，孫先生把歷史分期劃定為，1917-1936，1937-1945，1946-1949三個階段，對各個階段發展情況的梳理主要以每個時期的代表人物為主。由于該書并非專門針對1927至1949年中國大陸城市流行音樂進行研究，其研究歷史跨度更大，因此對于1927-1949年間大陸城市流行音樂發展的描述還留有極大的可供完善的空間。但孫先生在書中提到的代表人物，代表作品以及該書的參考文獻為筆者的研究提供了更為豐富的線索。尤靜波的《中國流行音樂通論》中同樣包含有本研究所關注的內容，尤先生的歷史分期為：中國早期流行音樂（1927-1937），上海流行音樂（1937-1949），由于該書索關注的流行音樂發展的歷史跨度比孫蕤先生專著所關注的時間更長，因此在每段時期的細致程度上，較之孫先生的專著還有待豐滿，但同樣為筆者的研究提供了更多的參考。

此外，孫繼南的《黎錦暉評傳》《黎錦暉與黎派音樂》，趙士薈的《周璇自述》，周偉、常晶的《我的媽媽周璇》，王學仁的《周璇遺產風波》，都是對1927-1949年間中國城市流行音樂發展代表人物的重要研究成果，尤其是孫先生對于中國流行音樂奠基人黎錦暉先生的研究，史料詳實，充分，為針對該時期其他流行音樂參與者的研究提供了可供借鑒的寶貴經驗和模板。

陳鋼的《玫瑰玫瑰我愛你——歌仙陳歌辛之歌》《上海老歌名曲》，陳鋼、淳子、李黎的《玻璃電臺：上海老歌留聲》，陳鋼、淳子的《上海留聲》，王勇的《海上留聲——上海老歌縱橫談》，吳劍的《解語花（1～3集），均為介紹上海老歌的專著與曲譜集，其中王勇先生著作的一個突出特點就是非常較為全面的介紹的老上海時期流行音樂的主要代表人物，為針對上海老歌人物的進一步研究奠定了扎實的基礎。此外，王勇先生還作為《上海老歌1931-1949》的執行主編，恢復整理出20張包含395首上海老歌的CD，為針對上海老歌的研究提供了鮮活的音響史料。而吳劍女士的三本歌曲集與陳鋼先生兩本專著中所所包含的313首歌曲，同樣對本研究的順利開展提供了極具價值的材料。除以上相關資料外，筆者在資料的搜集中還發現香港學者黃奇智的一些研究成果對本文研究具有極其重要的參考價值。黃先生編輯了一套《百代·中國時代去名典》共60張CD唱片，以及名為《時代曲的留光歲月（1930-1970）》的大型圖冊。只是這兩份資料筆者目前還無緣得見。

以上專著的內容均包含有本文所關注的研究對象，對于音樂人的研究更是極具代表性，但很多人物研究均留有極大的有待完善的空間，而對于音樂作品的研究，較少涉及音樂形態的分析，起有待探索的空間更大。

二、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關的博士論文

從筆者搜集到與本文研究相關的博士論文的研究內容來看，雖然沒有針對1927-1949中國大陸城市流行歌曲的專門研究，但與之相關的流行音樂的研究和其他方面的研究已經具備一定的基礎。周曉燕的《文化視闌中的中國流行音樂研究》從文化學的角度對中國流行音樂展開研究，其研究共分為四章，第一章第一節分三個方面主要概述了以“上海老歌”為代表的中國早期流行音樂的發展狀態，由于其研究的專業視角的原因，該部分內容所體現的音樂史學的色彩較為薄弱。任飛的《傳播視野下的中國當代流行音樂研究》研究重點在于傳播，論文第一章的第一節的第一個內容為“前當代流行音樂發展的第一個階段（20世紀20年代末-1949年）”同樣是歷史的粗線條的梳理。王麗慧的《從唐宋詞到當代流行歌曲》主要對流行音樂的歌詞展開分析，其論文第三章的二、三、四分析了1927-1949年間流行歌曲歌詞所具備和體現的文化意象。對該時期流行歌曲文本的分析具有一定的參考價值。李紅梅的《傳統與現代的交響：對早期都市流行歌曲美學現代性的一種考量》主要是對流行歌曲美學的分析，研究內容多與作品所體現的意識形態相關。以上四篇論文雖都把流行音樂作為研究對象，但作者都不是音樂專業的學生，其研究也都較少從音樂學的層面對流行音樂進行關注，而流行音樂說到底是一種音樂類型，因此其研究的基礎應從音樂本身開始。

除上述四篇針對流行音樂的論文外，對1927-1949年中國大陸流行歌曲的研究在強調研究對象音樂性的同時，還必須把視角放寬，盡量搜集這一時期與流行歌曲發展相關的社會、音樂事項。筆者同樣搜集了一些相關的論文，如戴俊超的《20世紀上半葉中國音樂社團概論》，馮長春的《20世紀上半葉中國音樂思潮研究》，房默的《1927至1937年上海電影文化生態研究》，許峰的《空間視野下的“現代”上海——開埠以后上海都市文化的生發與植變》，賢驥清的《民國時期上海劇場研究（1912-1949）》，劉宇清的《上海電影傳統的分化與裂變（1945-1965）從體制、人脈、文化看滬港臺三地電影的淵源與發展》，汪英的《上海廣播與社會生活互動機制研究（1927-1937）》，侯凱的《上海早期影迷文化史（1897-1937）》，孫曉天的《早期中國電影史學史研究（1949年以前）》，王艷云的《早期中國電影中的上海影像研究——一種都市視角下的考察》，周仲謀的《中國早期電影的重要一翼——藝華影業公司研究》。這些論文的研究對象雖沒有直接對應1927-1949年的中國大陸流行歌曲，但其研究對象都與當時流行歌曲的發展有著千絲萬縷的聯系。具有重要的線索意義。endprint

從博士論文研究的整體情況來看，音樂專業的學者對1927-1949年中國流行音樂的關注較少，非音樂專業的學者雖有關注，但卻沒有把它作為主要研究對象，且由于學科專業的不同，研究視角和方法也存在差異。

三、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關的碩士論文

碩士論文方面，周慧喆的《20世紀二十至四十年代“時代曲”的產生與傳播》從“產生”與“傳播”的視角展開研究，揭示了該時期流行歌曲發展的部分內容，但還不夠全面。王宇的《二十世紀三四十年代上海流行歌曲研究》主要從曲式機構、旋律創作手法、歌手演唱風格三大方面分析了該時期流行歌曲的特點，同時也提到了傳播渠道對流行歌曲的影響，其分析方法直的借鑒，研究對象的數量有提升的空間。楊文莉的《二十世紀上半葉東西方文化交融中的上海流行音樂研究》從學堂樂歌開始展開對研究對象的分析，對于二十到四十年代的流行歌曲，主要選取了黎錦暉、陳歌辛的一些作品進行分析，所選取的人物極具代表性，分析樣本的數量還可以進一步擴充。厲冬冬的《多種風格對世紀三四十年代上海流行音樂的影響與啟示（1937-1949）》內容包含了對當時作曲家，歌手，具體作品的概述，以及以爵士樂和拉丁音樂為代表的非我國本土音樂樣式與上海流行音樂的關系。對于當時音樂形態的分析有一定的參考意義。

賈崇的《陳歌辛流行歌曲研究》，趙琴的《接受美學視域下的黎錦暉“黃色歌曲”分析》，趙元的《金妮老百樂門唯一健在的歌手》，陳玥辛的碩士論文《黎錦光歌曲創作特色研究》，李丹的《從《申報》《北洋畫報》管窺黎錦暉的歌舞演藝活動》，李勝伶的《黎錦光及其歌曲創作研究》，茅迪的《黎錦暉時代曲研究》，王倩的《黎錦暉兒童歌舞劇《麻雀與小孩》與《小小畫家》的差異性比較》，徐雅靜的《黎錦暉兒童歌舞作品與“五四”精神》，梁瑜的《時代曲流行的歷史及其成因研究——以《天涯歌女》《何日君再來》《夜來香》為例》，羅霄笑的《中國流行音樂商業化的萌芽—黎錦暉對流行音樂商業化的嘗試和貢獻》，周康的《上海早期流行歌曲成因研究以黎派音樂為代表》都屬于針對1927-1949年中國大陸城市流行音樂代表人物和作品的分析，但其研究對象主要集中在作曲家黎錦暉、陳歌辛和黎錦光三人及其作品。但就對該時期流行歌曲創作者和表演者研究的角度而言，其全面性還需進一步完善。

還有，王紅飛的《20世紀20-30年代月份牌廣告與上海市民生活》，俞寶奕的《20世紀二三十年代上海流行音樂與文化生活》，沈盼盼的《電影與二十世紀二三十年代上海市民生活》，徐羽中的《二十世紀上半葉中國唱片初探》，張霄萌的碩《交通部上海廣播電臺社團音樂節目研究（1935-1937）》，趙珥希的《論中國近代流行音樂的產生》，陳晨的《上海爵士樂本土化研究》，李瓊的《上海早期流行歌曲的女性主（1927-1949）》，2010），李小姣的《二十世紀二三十年代上海電影女明星的產生與建構》，王曼的《早期都市流行歌曲中婚戀關系的現代抒寫》研究中的相關內容都會對全面了解和分析1927-1949年大陸城市流行歌曲的發展起到積極的作用。

從碩士論文整理的總體情況來看，很多人，尤其是音樂專業的很多年青年學者開始把視角投向了20世紀上半葉的中國流行音樂，但就其研究范圍而言還略顯狹小，對該時期人物的個案研究，音樂作品的分析和音樂表演的分析都還有很大的提升空間。

四、與1927-1949中國大陸華語流行歌曲相關的期刊論文

期刊論文中針對1927-1949年中國大陸歌曲的相關研究內容主要可以分為四大類，第一是有對該時期代表人物及其相關音樂活動與作品的研究，如夏艷洲的《“改造國民性”黎錦暉的音樂理想與創作實踐》，伍音菲的《“金嗓子”周璇藝術與人生的歷史解讀》，張彤的《陳歌辛、陳鋼父子的音樂往事》，孫淑平的《陳歌辛“時代曲”創作特征探析》，趙士薈的《歌影兩棲明星——白虹》，陶方宣的《海上明星黎明暉》，梁茂春的《黎錦暉采訪記錄及相關說明》等。

第二是對該時期音樂發展不同特點的研究，如項筱剛的《“后黎錦暉時代”（1937-1949）民國流行音樂的幾個問題》《20世紀20-40年代的中國流行音樂》，戴鵬海的《從體裁的嬗變消長看20世紀上半葉中國歌曲創作的發展》，張敏的《對中國上世紀三、四十年代流行音樂的再認識》，和清的《海派都市流行歌曲的現代性與傳統性》（《社會科學輯刊》等。

第三是從不同視角對該時期音樂文化的研究，如葛濤的《“百代”浮沉——近代上海百代唱片公司盛衰紀》，陳鵬的《“黃色音樂”一個近代生成詞匯的歷史考釋》，劉燕青的《“看”上海人講那過去的事情——讀<海上回音敘事>有感于我國城市音樂研究的發展現狀》，陳偉的《20世紀早期中國流行歌曲的文學性》等。

第四是對該時期已有研究成果的評論或研究，如陳峙維的《毛毛雨》能影響美國爵士樂嗎——評吳劍對《上海老歌名典》的批評，葛濤的《“娛樂與革命”的另類解讀——評《在娛樂與革命之間——留聲機、唱片和上海音樂工業的初期（1878-1937）》，錢乃榮的《海上留聲 評王勇編著上海老歌》。

通過對期刊論文研究內容的整理筆者感到，在1927～1949中國大陸城市流行歌曲的研究領域，對于音樂人的研究主要圍繞在幾個代表人物如黎錦暉、陳歌辛、黎錦光，周璇，對于該時期其他創作者和歌手的人物研究還有很大空間。對于音樂形態，尤其是伴奏織體的研究還可以進一步深入。在音樂表演方面，對于該時期歌手演唱風格的研究依然存在許多的空白。

綜合對專著、碩博論文、期刊論文的整理結果來看，目前針對1927～1949中國大陸城市流行歌曲的研究成果，從數量上來講已經初具規模，對于該時期流行歌曲發展的各個要素，不同層次的學者也都基本能夠給予一定得關注，但總體卻呈現缺乏連續性和系統性的特點。還值得注意的是，對于該時期音樂人的研究成果，還是較為密集的聚焦在以黎錦暉為首的四五位代表人物方面，對該時期作品音響形態中伴奏織體的分析還急需給予更多的關注，對該時期歌手演唱風格特點全面、客觀的分析還沒有引起人們足夠的重視，對該時期影響流行歌曲發展的社會文化參與因素的剖析還能夠更加全面和深刻。除此之外，很多成果都是非音樂專業的學者，運用其它學科的研究方法和視角對流行歌曲展開研究，音樂專業的學者尤其是流行音樂專業的學者在該領域研究的特長和優勢急需不斷提高這些方面都在所有流行音樂的愛好者和研究者，針對該時期流行歌曲的研究依然蘊藏著極大的潛能有待不斷發掘。

參考文獻：

[1]汪毓和.中國現代音樂史綱1949-2000[M].北京：中央音樂學院出版社，2009.

[2]汪毓和.中國近代音樂家評傳·上冊近代部分[M].北京：文化藝術出版，1992.

[3]趙志安，陳振華.中國音樂文化教程[M].北京：中國傳媒大學出版社，2006.

[4]湯亞汀.城市音樂景觀[M].上海：上海音樂學院出版社，2005.

[5]王思琦.中國當代城市流行音樂——音樂與社會文化環境互動研究[M].上海：上海教育出版社，2009.

[6]陶辛.流行音樂手冊[M].上海：上海音樂出版社，1998.

[7]肖果.中國早期影星[M].廣州：廣東人民出版社，1987.

[8]程季華.中國電影發展史（第一、二卷）[M].北京：中國電影出版社，1980.

[9]李道新.中國電影史（1937-1945）[M].北京：首都師范大學出版社，2000.

[10]張駿祥，程季華.電影大辭典[M].上海：上海辭書出版社，1995.

[11]高福進.“洋娛樂”的流入——近代上海的文化娛樂業[M].上海：上海人民出版社，2003.

[12]上海文化藝術志編纂委員會.上海音樂志[M].上海：上海音樂志編輯部，上海市新聞局出版局內部資料，準印證（2001）第075號.

本文系2016年度信息工程大學人文社科課題：網絡時代下音樂文化與戰斗力精神培育問題研究階段性成果。endprint