襄陽丹青

孟慶星

襄陽丹青

孟慶星

周敦頤《愛蓮說》 羅丹青/作

在一般人看來，羅丹青是一個長期分管文藝的政府公務員，確實，不管是在職宣傳部任文藝處處長，還是任湖北省文聯副主席，這些經歷傳達給人們的是鮮明的官員身份和色彩。但在筆者看來，羅丹青還是一個頗具創作實力的地地道道的書家。

取勢宋人之疾勁

羅丹青籍貫襄陽，所以在其作品中“襄陽丹青”是其常用的簽名。這不僅讓我們想起自號“襄陽漫士”的宋朝米芾。顯然，前者對后者存在一種自覺認同的關系。作為生于斯又長于斯的羅丹青來說，受海岳書風的浸潤是自然不過的事情。所以在羅丹青的筆下，米顛跌宕的筆勢構成了其書法的基調，爽勁的用筆隱含著海岳“風檣陣馬，快劍斫陣”“刷”的美學特征。羅丹青一方面通過加大斜線的擺動等手法，在努力制造著一種險勁的動勢，同時又在這種動勢中謹慎地求證著一種平衡關系。這種特點在其大字作品如《鐵血首義》中表現得比較明顯。

羅丹青書法，除了疾勁爽落的風格元素之外，還有爛漫厚重，氣勢開張的一面。這一方面是因為其顏字底色的緣由，另一方面主要來源于對東坡、山谷書風的有意攝取。羅丹青這種取法路徑可以看成是探求米芾書法消息的自然延伸，比如，其書法結字右聳取勢特征應是其會通宋人而來。在羅丹青書法特別是大字中，東坡、山谷的厚重、蘊藉造成了其書法豐腴結實之感。古人寫蘇體有“爛蘇”之說，即雖取姿東坡，但變化其筆法，以禿筆之筆毫求其“蒼”“老”，即使率意作書，而不離規矩、蘊藉，因而“蒼”實又含“潤”。在羅丹青大字作品中，這種蒼潤爛漫的筆觸隨處可見，故其作品多了一份開張勃郁之氣。

賞會魏晉之古雅

除了宋人是羅丹青書法取法著力點之外，魏晉也是其師古的另一個著力點。

在中國文人藝術史上，魏晉書法一直是作為原典意義而存在的，其被標榜的“韻”成為書法家尋找個人精神家園的源頭。在這方面，羅丹青更多地在“精致”和“古雅”上下功夫。這種特點在其包括扇面、手卷等行草小品中表現得最為典型。由于小品其欣賞方式更多的是“把玩”式近距離地觀看，因而技巧的“精致度”就成為滿足這種觀看方式的第一要務。羅丹青在其所創作的諸多的行草小品書法中抓住了這一點，不做大幅度的用筆牽絲連帶，更在于用筆動作、外部輪廓的清晰刻畫，加上精心的留白設計和安排，使得其作品在清新可人的同時又透出一種魏晉的“手揮五弦，目送飛鴻”的蕭散之氣。這種特點可以從其近期創作的行書《青城山居雜題》《錄陳從周詩三首》等作品看得出來。

李白《襄陽歌》 羅丹青/作落日欲沒峴山西，倒著接蘺花下迷。襄陽小兒齊拍手，攔街爭唱《白銅鞮》。旁人借問笑何事，笑殺山公醉似泥。鸕鶿杓，鸚鵡杯。百年三萬六千日，一日須傾三百杯。遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。此江若變作春酒，壘曲便筑糟丘臺。千金駿馬換小妾，醉坐雕鞍歌《落梅》。車旁側掛一壺酒，鳳笙龍管行相催。咸陽市中嘆黃犬，何如月下傾金罍？君不見晉朝羊公一片石，龜頭剝落生莓苔。淚亦不能為之墮，心亦不能為之哀。清風朗月不用一錢買，玉山自倒非人推。舒州杓，力士鐺，李白與爾同死生。襄王云雨今安在？江水東流猿夜聲。

所謂“古雅”是近代王國維提出的關于中國傳統美學的重要范疇，是一個通過后天學習提高修養方能達到的美學境界。按筆者的理解，王國維所提出的“古雅美”實際上就是藝術創作主體借助后天人格、學問的修煉對歷史時間性流程的回溯式的生命體驗。在行書創作上，雖然羅丹青也取法于二王，但他似乎對蘊含其中的古氣盎然地偏重于章草味的行草更感興趣。為了增強這種“古”的感覺，羅丹青借用了些許章草的橫向取勢手法，這自然減弱了上下流貫的縱橫之勢；在結字上采取注重字內留白的內向貫氣方式；在字體上有時候為了達到“古”的陌生化效果，還故意用篆字行楷化的手法；在章法上，夸張行距，用拉大空間的方式，暗示出蘊含“古雅”中對時間性的歷史流程的邃遠體驗。這種特點在2011年冬創作的行書橫批《古詩三首》表現得尤為突出。完成于今年四月的小楷《蘇軾后赤壁賦》也是這個創作路數中的精心之作。這幅小楷結字取法大令王獻之，大小也隨字布勢，自然散落而不做作，無館閣小楷習氣而古氣盎然。在該作的后面，作者記下了其“自得”的創作感受：“余久不耐作小楷，適見枝山祝允明書《后賦》，甚喜，于是在友人所贈冊頁試書之，雖見拙鈍，亦頗有心得也?！?/p>

體驗左筆之爭折

在羅丹青的書法創作中，用左手執筆寫成的作品算得上是極具個性化的類型。

左筆書法在古代現代書家中也非鮮見。古代的如清朝“揚州八怪”之一的高鳳翰，近代的如費新我。實際上由于中國書法“寫”的一次性特征，決定了書法創作過程不僅僅是視覺控制的過程，更重要的還有一個執筆的動覺控制過程，它是通過觸摸覺來傳導的；進一步說，后者不僅是一個控制過程，還是一個創作者感知筆觸的體驗過程。在藝術創作中有一個“陌生化”的原則，它要求創作主體要有新鮮的乃至陌生化的生命體驗。而這種體驗有相當一部分是來自于動覺系統的。

在羅丹青諸多左筆書法中，我們能看到不管是從筆觸上，還是結字和空白的處理上有許多“陌生化”的感受，當然這種“陌生化”首先是以其本人其他右筆書寫作品作為參照的。羅丹青似乎嘗試通過左手執筆動覺系統捕捉到不同于其日常易板結的獨特體驗。其大字作品《風云》《鐵血首義》等應該是左筆這一創作路數的佳作。

不管是作為政府官員，還是公務之余勤于揮毫的書家，也不管是取法魏晉、唐宋，貫穿在羅丹青作品中是一個跳動的詩心和濃濃的詩意，而外部的點畫圖像僅僅是承載生命體驗的外化物。

《玉妃妝成》 羅丹青/作

羅丹青簡介：

羅丹青，生于1966年11月?，F任湖北省文聯副主席，中國書法家協會社會藝術水平考級考官，系中國書法家協會會員、中國電影家協會會員、中國電視家協會會員、海協會書畫分會創會理事、湖北省作家協會會員、湖北省美術家協會會員、湖北省青年書法家協會主席，湖北大學藝術學院碩士生導師。