襯托手法在小說(shuō)人物刻畫中的作用

程仁君

摘 要：在小說(shuō)中運(yùn)用襯托手法往往能夠使得小說(shuō)主人公的形象更加鮮明，讓人物的思想感情的表達(dá)更加強(qiáng)烈，可以更加有血有肉地表現(xiàn)出關(guān)鍵人物甚至是次要角色的個(gè)體特征，使得任務(wù)形象更加豐滿，讓讀者能夠?qū)θ宋镄蜗蟮恼J(rèn)識(shí)更加清晰明了。本文主要從襯托手法在小說(shuō)中如何刻畫人物形象及思想感情入手展開相關(guān)論述。

關(guān)鍵詞：襯托手法；小說(shuō)；人物刻畫

中圖分類號(hào)： J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0007-01

一、襯托手法概述

1.襯托的基本概念。襯托指為了突出某一主要人（事）物的特征，或顯示其偉大，或顯示其渺小等等不一而足，在寫作過程中采用類似或者截然相反的與主要人（事）物有所差別的人（事）物作陪襯，從而形成一種“烘云托月”的修辭效果的手法稱之為襯托。顯然，襯托手法的運(yùn)用無(wú)論是在小說(shuō)還是其他文學(xué)創(chuàng)作中都是為了突出主體地位，使其形象鮮明化，讓讀者記憶深刻。

2.襯托的分類。襯托的修辭手法是運(yùn)用甲人（事）物來(lái)映襯出乙人（事）物的形象及特征，在文學(xué)上襯托一般分為正襯、反襯、景襯及物襯四大類：（1）正襯，顧名思義就是用類似的人（事）物來(lái)映襯所描繪的主體，亦即用“好的”來(lái)襯托“更好”。例如，《三國(guó)演義》中用劉備誤認(rèn)崔州平為諸葛亮來(lái)襯托出孔明更優(yōu)于常人的形象；（2）反襯，指的是用相反或者相異的人（事）物來(lái)映襯所描繪的主體，即用“小的”來(lái)襯托“大的”。例如形容某人少年得志就可以說(shuō)“年紀(jì)輕輕就官拜大將”等；（3）景襯，是指用景色來(lái)襯托出所要描繪的人（事）物的形象。景襯多用于在描寫人物感情方面；（4）物襯，是指用隨處可見的事物來(lái)映襯主體形象的修辭手法，往往在刻畫人物形象時(shí)的物襯更能立體地刻畫人物。例如在長(zhǎng)篇小說(shuō)《焦裕祿》中，特別寫實(shí)地記錄了焦裕祿同志床頭發(fā)現(xiàn)的《毛澤東選集》和《論共產(chǎn)黨員的修養(yǎng)》兩本被翻看的已經(jīng)陳舊但依然整潔的書本，這都鮮明地襯托出了焦裕祿同志作為一名共產(chǎn)黨員的光輝形象。

二、襯托手法在小說(shuō)刻畫人物中的作用分析

一部好的小說(shuō)往往能夠十分生動(dòng)地刻畫出眾多人物形象，使之充滿血肉，這其中在人物形象的刻畫和構(gòu)造上需要進(jìn)行大量的鋪陳，襯托手法是在小說(shuō)寫作當(dāng)中運(yùn)用較為突出也是比較成功的一種。

1.正襯在刻畫小說(shuō)人物中的作用。正襯在眾多成功的小說(shuō)中是運(yùn)用相對(duì)較多的一種，其通過在小說(shuō)中設(shè)置不同性格但又與主人公性格存在各種相似的男（女）二號(hào)、三號(hào)等人物來(lái)映襯出主人公在整部小說(shuō)構(gòu)成中的中心地位。這可以從羅貫中的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《三國(guó)演義》中可見一斑，為樹立諸葛亮的超凡人格和能力，作者花了大量的篇幅來(lái)描寫周瑜、魯肅、龐統(tǒng)、法正等具有一定影響力且能力出眾的人物，通過在與這些人的正面交鋒或協(xié)作當(dāng)中來(lái)展現(xiàn)諸葛亮的更甚一籌，從而使得諸葛亮在讀者心中的地位“神化”了。

2.反襯在刻畫小說(shuō)人物中的作用。反襯的運(yùn)用大體上是利用人物性格、品行等方面的強(qiáng)烈沖擊來(lái)襯托出主人公在某一方面或某些方面形象的高大、品行的高尚等。年輕的讀者，或者說(shuō)不少中年讀者對(duì)于金庸老先生所寫的《神雕俠侶》比較熟悉，其中楊過小龍女的形象刻畫可謂十分成功，尤其是在表現(xiàn)二人感情深厚的描寫中設(shè)置了絕情谷兩任谷主公孫止和裘千尺這兩個(gè)絕情無(wú)義卻是夫妻的人的感情沖突來(lái)襯托出主人公之間的真情實(shí)意，兩相對(duì)比，主人公的形象瞬間就高大起來(lái)，整個(gè)人物也就活了，小說(shuō)的成功之處正在于此。

3.景襯在刻畫小說(shuō)人物中的作用。通過對(duì)環(huán)境景物的描寫來(lái)營(yíng)造氣氛，特殊的景色環(huán)境給人帶來(lái)的心理沖擊是不一樣的，尤其是讀者在讀到相關(guān)景色描寫能夠身臨其境地想象到那是那情那景，則更有代入感，對(duì)人物的性情等方面也會(huì)有更深的理解和認(rèn)識(shí)。例如《西游記》三打白骨精就對(duì)景色有如此描寫：“峰巖重疊，澗壑灣環(huán)。虎狼成陣走，麂鹿作群行。 無(wú)數(shù)獐豝鉆簇簇，滿山狐兔聚叢叢。千尺大蟒，萬(wàn)丈長(zhǎng)蛇。大蟒噴愁霧，長(zhǎng)蛇吐怪風(fēng)。道旁荊棘牽漫，嶺上松楠秀麗。薜蘿滿目，芳草連天。”讀者讀來(lái)頓覺陰風(fēng)陣陣，脊背發(fā)涼，白骨精尚未出場(chǎng)便讓人覺得心頭一顫，邪惡的形象不言而喻，再結(jié)合后文其巧弄奸計(jì)暗害三藏師徒就讓這個(gè)小角色的形象活了起來(lái)。

4.物襯在刻畫小說(shuō)人物中的作用。以物來(lái)襯托人物的性格形象等是小說(shuō)中另一個(gè)慣用的寫作技巧和手段，有的時(shí)候直接用言語(yǔ)表述人物的性格會(huì)顯得平白直述比較空洞，此時(shí)通過對(duì)人物身邊相關(guān)的物體進(jìn)行描寫來(lái)映襯出其某些方面的性格特征。《水滸傳》中為表現(xiàn)出武松的英勇神武就用“吊睛白額大蟲”作襯，既展示了武松過人的武藝又展示了其英勇剛愎的性格特點(diǎn)。此外，在通過物襯刻畫人物相當(dāng)成功的還有小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》中大觀園中一應(yīng)物件的描寫，都在很大程度上給讀者塑造了一個(gè)個(gè)不同性格的人物，使得整部小說(shuō)充滿了氣息和色彩。

三、結(jié)語(yǔ)

襯托的手法在小說(shuō)中的運(yùn)用是十分常見的，就筆者所讀寥寥的小說(shuō)作品來(lái)看，凡是獲得極大成功的作品都少不了對(duì)襯托手法出神入化的應(yīng)用，其在刻畫人物性格、感情、品行等方面的作用極大。無(wú)論是正襯、反襯、景襯、物襯的單獨(dú)運(yùn)用還是這幾種手法的綜合運(yùn)用，其最終目的都在于構(gòu)造出一個(gè)個(gè)鮮活的人物形象，是整個(gè)小說(shuō)的故事架構(gòu)在人設(shè)上表現(xiàn)更為豐滿。

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