談秦腔藝術(shù)風(fēng)格與表演手段

韋小兵

摘 要：秦腔的表演藝術(shù)繼承了包括雜劇、南戲和昆曲在內(nèi)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，同時(shí)也吸收了其它劇種的好的東西；秦腔唱腔的突出特點(diǎn)是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗獷的特點(diǎn)。“唱戲吼起來”為陜西十大怪之一，但這種唱法正是秦腔 “大鑼大鼓”、“聲震林木、響遏行云”的固有風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：秦腔；音樂風(fēng)格；表演風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J825；812.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）23-0132-01

秦腔的表演藝術(shù)，在歷代藝人的舞臺(tái)實(shí)踐中，創(chuàng)造和積累了大量的表演程式、表演技巧以及絕活。如各個(gè)行當(dāng)?shù)谋硌萆矶巍⑹謩?shì)、臺(tái)步、亮相；摩捶子、拉架子、踏二錘、抖馬、搜門、二凡等程式；髯口功、哨子功、翎子功、帽翅功等表演技巧；吹火、耍牙、鞭打燈花等絕活。一把彩火從上至下或從兩腿間飄然噴出，既烘托出人物的豪邁氣概，也將整個(gè)舞臺(tái)氣氛渲染得極其熱烈火爆；也從一個(gè)側(cè)面反映了秦腔表演藝術(shù)的風(fēng)格。

一、秦腔的表演藝術(shù)特點(diǎn)

秦腔的表演樸實(shí)、粗獷、豪放，富有夸張性。秦腔唱腔分為歡音、苦音兩種，前者表現(xiàn)歡快、喜悅情緒，后者抒發(fā)悲憤、凄涼情感，唱腔音樂豐富多彩、優(yōu)美動(dòng)人。主奏樂器為板胡，發(fā)音尖細(xì)而清脆。在臉譜（如秦始皇的金色正三塊瓦花臉、帶一字須）、身段（如趟馬、拉架子、擔(dān)柴擔(dān)、水擔(dān)等）、化妝（如改包頭為梳水頭）、特技（吐火、吹火、踩蹺），以及語(yǔ)言聲韻（秦腔是十四韻，內(nèi)有入聲）等方面，都有自己獨(dú)特的風(fēng)格。

秦腔的角色分老旦、老生、須生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大凈、毛凈、丑角等十幾種。表演時(shí)強(qiáng)調(diào)感情的真 實(shí)，要求演員一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、罵、悲、哀、 愁、愛、恨、憎、欲要明顯強(qiáng)烈，達(dá)到 "裝誰像誰，裝誰就是 誰”的效果。

秦腔表演中的手、眼、眉、身架及勢(shì)子等，有其獨(dú)特的風(fēng)格，貫穿在諸多身段之中，為了避免重復(fù)，使人易看易懂，故一并敘述。劃手：（即“拉山膀”）五指伸展，小指與大拇指成直線。須生：兩手指稍稍分開，高度與眉齊；花臉：兩手四指較大的分開，高度與腦門齊；小生：兩手四指基本并攏、高度與口齊；旦行：兩手四指并攏，大拇指向掌心彎曲，高度與乳房齊。立眉：兩眉豎立成倒“八字”形；皺眉：眉頭緊縮；動(dòng)眉：兩眉上下慢動(dòng)、快動(dòng)，丑行還要兩眉一上一下而動(dòng)。斗眼：（俗稱瞪眼）眼珠至鼻中；轉(zhuǎn)眼珠：左右轉(zhuǎn)圓圈；動(dòng)眼：眼左右晃動(dòng)。身架：秦腔各類行當(dāng)均有不同的身架，特別是須生、花臉的身架。更有著自己獨(dú)特的風(fēng)格，比較夸張，講究粗獷有力，豪邁端莊。

二、秦腔的表演藝術(shù)形式

根據(jù)秦腔音樂高昂激越的特點(diǎn)，秦腔劇本多表現(xiàn)忠臣義士的優(yōu)勢(shì)，秦腔的表演藝術(shù)又形成了自己的特色和風(fēng)格。秦腔表演藝術(shù)，如身段、臺(tái)步等，大致與別的劇種相似，但它的動(dòng)作更大，更夸張，更富于戲劇效果。有人說，秦腔表演大動(dòng)作多于小動(dòng)作，粗線條多于細(xì)線條，硬線條多于軟線條。這話是有道理的。還有人說，秦腔的表演就是“吹胡子瞪眼亮靴底”。如果拋開貶義，大致的意思也是說，動(dòng)作夸張，大動(dòng)作多，粗線條多，硬線條多，倒是符合秦腔表演藝術(shù)風(fēng)格的。如秦腔的須生紗帽戲，包括《殺驛》、《放飯》、《打鎮(zhèn)臺(tái)》、《廣寒圖》等，其動(dòng)作之夸張，節(jié)奏之急促，氣氛之緊張，為其他劇種同類劇目難以比擬。秦腔花臉戲更顯粗獷，如《火焰駒》的艾謙，《絕龍嶺》的聞太師，《黃河陣》的趙公明等，僅其登場(chǎng)亮相時(shí)，或執(zhí)馬鞭，或執(zhí)雙鞭，或執(zhí)鋼鞭，臺(tái)步威武，動(dòng)作雄健，再配以大鑼大鼓，大號(hào)嘶鳴的音響，一把彩火從上至下或從兩腿間飄健，再配以大鑼大鼓，大號(hào)嘶鳴的音響。

三、秦腔花臉表演的主要表現(xiàn)形式

秦腔花臉表演藝術(shù)的形式與其內(nèi)容相輔相成，內(nèi)容決定形式，是表演形式的依托和保障，形式又能反作用于內(nèi)容。可以用一個(gè)形象的比喻來概括內(nèi)容與形式的關(guān)系，如果說內(nèi)容是秦腔花臉的隱形工程，那么形式就是其顯形工程。我國(guó)戲曲演員表演的主要形式是“四功五法”，“四功五法”是四種表演功夫和五種技術(shù)方法的總稱。演員在表演的過程中只有充分利用四功五法，才能發(fā)揮戲曲歌舞的藝術(shù)功能。四功就是“唱做念打”，也就是戲曲演員的四種基本表演手段；五法是指“手眼身法步”，也就是戲曲演員的五種技術(shù)方法。“四功五法”的表現(xiàn)形式是秦腔花臉的主要表現(xiàn)形式，每個(gè)演員都必須熟練掌握。程式動(dòng)作是秦腔花臉演員表演重要形式之一，它主要是指從實(shí)際生活出發(fā)，將某種動(dòng)作加以美化，經(jīng)過舞臺(tái)實(shí)踐逐漸將其形成具有一定含義的規(guī)范性表演動(dòng)作。比如“趟馬”“整冠”等都是程式動(dòng)作，在表演過程中將這些程式化動(dòng)作充分表現(xiàn)出來，以便增加表演的感染力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，秦腔在發(fā)展過程中受到過昆腔、弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔等劇種的影響。秦腔的樂器種類繁多。唱腔音調(diào)高亢激越，節(jié)奏強(qiáng)烈鮮明。唱句多為七宇句和十字句。但唱段必須是偶句。奇數(shù)句的末字為厭聲，偶數(shù)句的末字為平聲，并要求合韻。秦腔的音樂屬于板腔體，便于抒情和敘事。唱板分塌、滾、搖、代、墊五部，另有花音、苦音之分。花音表歡快喜悅，苦音表凄楚悲哀。它的原始、粗獷、豪放，正說明了它的古老；而在高亢激越中，又不乏柔和細(xì)膩。

參考文獻(xiàn)：

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