淺談潮劇音樂的視聽通感

王慶蘇

摘 要：潮劇音樂在戲曲百花園中獨樹一幟，它的音樂之所以能視聽互化互補，主要體現在音樂語言與唱腔設計對劇本原作貼切的表現上。

關鍵詞：聽戲；潮劇音樂；戲曲音樂；葫蘆廟；可聽；可視

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0138-01

有人將戲曲稱為可視的音樂，那么，從另一個角度講，成功的戲曲音樂便是可聽的戲劇了。京劇票友們總愛把看戲叫“聽戲”，戲曲表演理論也將“唱”列在“四功”之首，這強調的都是音樂在戲曲藝術中舉足輕重的地位。正因此，筆者認為一個戲曲作品的成功，音樂和唱腔上的成功是起到了很大作用的。

以潮劇《葫蘆廟》（下稱“《葫》劇”）為范例，其視聽互化互補的成功，主要體現在音樂語言與唱腔設計對劇本準確的詮釋上，使觀眾能從中感受到情與韻、戲與曲的交溶與吻合。

《葫》劇編曲者運用這種結構理念，把它移植到潮劇音樂創作中來。這樣的處理方法顯然與傳統一場一幕的處理方法不同。一場一幕的傳統方法一般是圍繞一條線索來組織音樂高潮、編寫主要人物的主要唱段，如傳統潮劇《春香傳》春香和夢龍唱的《愛歌》、《別歌》，現代京劇《杜鵑山》柯湘唱的《亂云飛》，西洋歌劇《圖蘭多》卡拉弗王子唱的《今夜無人入睡》等。《葫》劇并不這么做。根據劇本過場不落幕、一場一兩個亮點的特點，作者過場或以音樂或以擊樂、或用后臺伴唱或用配角臺前干唱貫串上下，一氣呵成，而且每場必有一至兩個主要唱段來作為聚光點。

這首先在基本框架上就已經準確地表達了劇本的意思。

其次，在環境氛圍的營造、渲染，人物內心世界和外部形象的刻畫描繪上，《葫》劇音樂唱腔著力于表達劇本所塑造的典型環境中典型人物的意圖，使觀眾能夠透過伴奏和唱段，把握人物與環境的關系，從而準確地理解劇本的內容。譬如劇情發生在江南一帶。這是一個頗具人文氣息和地域特征的典型環境。作者的唱腔設計便在保留潮劇原有的傳統調式的基礎上，有意汲取江南小調的一些音樂元素，糅合越劇的一些戲曲動機，并且使二者相互融會，曲式上盡量多用板腔體而少用曲牌體。如賈雨村滯困葫蘆廟，中秋夜觸景傷情發出“身在異鄉為異客”的慨嘆，整個唱段寫的沉悶傷感；而當他得中入仕，同嬌杏傾吐內心“夫榮妻貴樂無邊”的得意、與冷子興炫耀“初登仕途逞英豪”的抱負時，唱段寫得昂揚灑脫，人物春風得意、躊躇滿志的內心世界溢于言表。在人物外部形象的描繪上，則注重音樂色彩的點染，以表達典型人物的形象特征。如第六場甄士隱在“世人都說神仙好”的吟哦式干唱中踏歌而來，乘歌而去；在“陋室空堂當年笏滿床”、“紫袍破襖輪轉換”的點化中，和著廟堂音樂的擊樂節奏，輕揚、飄然、逍遙自在。聊聊數筆、淡淡點染，卻令一個得道成仙的真人形象躍然眼前。

《葫》劇取材于《紅樓夢》賈雨村錯斷葫蘆案的情節，圍繞賈雨村宦海沉浮的人生經歷來揭露封建體制及其官場的骯臟丑惡。《葫》劇的音樂作者讓一首意象化、色彩化的后臺伴唱《歸去歌》隨劇情的發展反復出現三次，而每一次出現又從不同的側面，在不同的程度上闡明了題旨，深化了劇情。第一次是當嬌杏婉拒甄士隱點化的遁世之道，卸去鳳冠霞帔換上素衣布裙的時候，行云流水的古箏琶音和輕柔曠遠的深波長鳴像徐徐飄來的天籟，“歸去兮”的呼喚清新恬美、自然親切，音樂意象從遠到近，色彩由淡至濃；第二次出現在當嬌杏毅然訣別相濡以沫的夫君賈雨村的時候，此情此景沒有纏綿悱惻、拖泥帶水的前奏音樂鋪墊，“歸去兮”的呼喚深切而真摯，音樂意象由近至遠，色彩從濃到淡；第三次出現在賈雨村遞籍為民歸宿葫蘆廟慨嘆“人生得多失也多”的時候，這位曾在宦海競奔苦撐的“官場迷”似乎從中悟出點什么，荒郊曠野中凜冽的寒風，聲聲鞭撻著曾經執迷不悟的靈魂，“歸去兮”的呼喚亦幻亦真，回蕩成“人生覺迷談何易”的警世之聲，也留下了“夢斷葫蘆意未終”的余韻，音樂的意象遠近轉換，色彩濃淡相間。到了這里，嬌杏的形象與劇情所揭示的“青山綠水”、“春花秋月”的人生精神樂園經音樂詩化語言的表現，已完全合而為一，并升華為觀眾內心的一片視聽互化互補的想象空間。

為增強音樂的可聽性，以“可聽”的效果進一步調動觀眾“可視”的胃口，使戲曲欣賞的這種視聽互化互補的特征更加突出，《葫》劇的音樂作者還從伴奏樂隊做起。樂隊可以說是音樂的“硬件”，為獲得豐富的表現力，音樂作者在潮劇傳統樂隊編制的基礎上增加了小型民族樂隊，以古箏作為主要的色彩樂器；同時，考慮到民樂隊原來高中低聲部搭配不盡合理、張力不足的實際，還特別加進了中提琴、大提琴和倍大提琴的西洋弦樂組；人聲部分則保留原有傳統的幕后幫唱外，增加了多聲部的伴唱。這樣不但彌補了潮劇音樂原來音質單薄、色彩單一、表現力不足的缺憾，還為潮劇樂隊編制的改革提供了卓有成效的嘗試。

在觀看戲曲表演中領略戲曲的音樂美，在聆聽戲曲音樂中領略戲劇表演的造型美，這是戲曲欣賞獨有的特征。何以會有這種特征？追根溯源，是因為戲曲有音樂 ，有唱腔，這是它不同于其他藝術門類的魅力所在。為了達到這種視聽互化互補的效果，《葫蘆廟》的音樂作者可謂是“軟硬兼施”，匠心獨運。endprint