片言誰解訴秋心 妙語生花染情絲

謝海生

【摘要】李清照以其柔婉雋永的詞風，在中國古代文學史上獨樹一幟。她將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了頂峰，并以此贏得了婉約派詞人“宗主”的地位，其詞作中渲染出的萬種情絲和臻于化境的藝術特色，與其妙用各種修辭緊密相連，達到了后世之人難于企及的高度。

【關鍵詞】李清照；詞；修辭

【中圖分類號】G633 【文獻標識碼】A

李清照是宋代最有才華的女詞人，歷代文學評論家對她大都推崇備至，清人李調元曾說：“詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”李清照以其清新的筆調、以清切婉麗的詞風和幾近天然無痕的各種修辭獨具一格。其中修辭可謂妙語生花，情之所至，言因而生。

一、比喻紛呈獨出機杼

比喻，借彼喻此，或借此喻彼，都是為了形象而委婉地表達思想或感情，增添文采。李清照是一個善用比喻的能手，有時甚至不用比喻的三要素，有時李清照煉字造句大膽新奇。因此，在她的詞中比喻新穎別致、貼切生動，具體如下：

（一）以物喻人

莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

我們都知道菊花向來是古今高潔雅士的化身，李清照以黃花喻人，既表現出人的形體的消瘦、憔悴，又表現出它與人的神似，十分貼切。我們從李清照詞中可以看出她始終以清高自命，直到飄零的晚年，還感嘆與流入伍，詞人在此處把一個高潔清秀、多愁善感的閨閣少婦的形象表現得惟妙惟肖。

（二）借人喻物

醉里插花花莫笑，可憐春似人將老。（《蝶戀花》）

詞人以酒澆愁，希望在醉夢中找到逝去的年華。而“花莫笑”卻點出了此時的寫照，連無知無欲的花兒都認為詞人不應該插花。其后又以“人之將老”喻春意闌珊，由于點出“老”這一相似點，這樣就把“可憐”和人聯系起來，就此比喻春天會像人一樣變老。有年華流逝的無奈與無盡的憐惜之情。

（三）比喻與其他修辭兼用

李清照用喻不僅變化多，而且還巧妙地把比喻和其他修辭方式有機地融合起來，以增強比喻的表現力，如《如夢令》一詞中的“綠肥紅瘦”，就是把比喻與借代融為一體的。“綠”和“紅”是借代，代替本體“綠葉”和“紅海棠花”。比喻構思新穎，結構奇妙，只用借體，沒有本體和喻體，成為歷代人們稱贊的警句。又如《蝶戀花》一詞中的“柳眼梅腮”，是把比喻同擬人融為一體。

李清照常用典故作喻體，把比喻同引用融為一體。如《鳳凰臺上憶吹簫》一詞中的“煙鎖秦樓”。此外，“柔腸一寸愁千縷”（《點絳唇》），是暗喻同夸張融合在一起，如果一寸柔弱的腸子，就有千條愁絲纏繞，那么，滿腹的愁腸該有多少愁思呢？詞人把心中的愁苦夸張到無以復加的地步。

不論是以物喻人、借人喻物，還是同其他修辭兼用，李清照的比喻總是那樣富有藝術感染力，美妙奇巧，同時又保持一種含蓄之美，言欲盡而意無窮。既錯綜復雜，讓人應接不暇；又貼切自然，不露鑿痕，出人意表，清麗奇俊。

二、善于引用渾化自然

引用，也就是在自己的話語中插入現成的詞語或故事等，以此增強表達效果。分為：

（一）引事

引事也就是用典，就是在詞里借用古人古事，表達不易表達或不便直說的意思，以豐富詞意，使其委婉含蓄，加深所要表達的思想和感情。易安詞作用典雖不多，但很貼切，韻味雋永，常于故中出新，達到了“事如己出，天然渾成”的高度。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。（《孤雁兒》）

這里的“吹簫人去”典出于《列仙傳》，這是一則富有浪漫主義色彩的故事，講的是在秦穆公時，有一個人叫蕭史，喜歡吹蕭，而且能夠招引孔雀到庭中，穆公有個女兒叫弄玉，喜歡蕭史。于是穆公把女兒嫁與他。夫唱婦隨，弄玉在蕭史的教導下，吹的蕭聲竟然像鳳凰的聲音，并把鳳凰引來居住在其屋。于是穆公就為他們建造了一座鳳凰臺。夫婦倆在上面居住不到幾年，竟隨著鳳凰一同飛走了。蕭史弄玉，雙宿雙飛，多么幸福！李清照在這里用“吹簫人”來比喻趙明誠，然而在現實生活中的趙明誠卻丟下李清照，一個人先去了。如今在李清照面前的確是人去樓空，即使有梅花好景，又有誰倚闌同賞呢？詞人回想當年循城遠覽，踏雪尋詩的情景，能不為之愴然而淚下嗎？在此詞結尾的三句又化用了陸凱贈梅與范曄的故事，表達了深重的哀思。陸凱當年思念遠在長安的友人范曄，曾折下梅花賦詩以贈，寫盡了悵然若失之感。

（二）引文

李清照在詞中引用別人的文章，最常見的就是把原作略加改動或只取一句話中最主要的幾個字。

佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（《醉花陰》）

“佳節又重陽”這句，實引用了王維《九月九日憶山東兄弟》“每逢佳節倍思親”的話。佳節是把酒賞菊的好時間，然而在此良辰之時，丈夫不在身邊，怎能不叫她“每逢佳節倍思親”呢！“佳節又重陽”一個“又”字，突出地表達了她的傷感情緒。或許是受人之邀，又或許是為了應景，悶坐在屋子里一天的李清照，強打起精神來“東籬把酒”。“東籬”引用了陶淵明《飲酒》詩：“采菊東籬下，悠然見南山”的話，可是她哪有陶淵明“采菊東籬下”的雅興呢，雖然在盛開的菊花之中與人飲酒作樂，但卻不免又觸景傷情。因為菊花再美，也無法送給那遠別的親人，所以賞菊不但沒有給她帶來歡樂，更增加了她對丈夫的思念。因此，她實在寫不出那“東籬把酒”的節日氣氛，只寫了一句“有暗香盈袖”，這句詞引用了《古詩十九首》“馨香盈懷袖，路遠莫致之”句意，這就更加突出了她那無法排遣的愁情。此詞把兩個引文有機地結合起來，表現出思念遠人的深情。既然心中充滿了愁情，哪還有飲酒賞菊的意緒，于是匆匆地離開東籬。“莫道不消魂”則引用了江淹《別賦》“黯然銷魂者，惟別而已矣”的話。回到閨房的李清照，由于西風把簾子掀起來并且帶來了一陣冷意，聯想到剛才瘦細的菊枝，此時頓生人不如菊之感，創造出一個凄清寂寥的深秋懷人的境界。endprint

三、擬人擬物別具一格

把物擬作人和把人擬作物，或者把這一物擬作另一物來表現的，都是把人的思想感情與外物關聯起來或移到并且融入到外物之中，成了“人化了的自然”，借此表達作者的思想感情，這樣就可以使表現的對象的特征，更為突出感人。

（一）擬物為友

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。（《鳳凰臺上憶吹簫》）

心中的“武陵人”已經消失在霧靄之中，只有主人公被留在“秦樓”上向遠處眺望。她那盼望的心情，無人可語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她那鐘情凝望的眼神。流水本是無知之物，怎么會記住她終日凝眸呢？可詞人在這里卻讓流水說話了，把流水看作是自己的知音。這個擬人手法，既巧妙地暗示了詞人當時的孤獨無依，又委婉地展現出詞人思念遠方親人時的情景。是她終日凝望遠行人的凄哀、腸斷的心情，才促使無情的流水也動了情，也憐念她，理解她的苦痛。

（二）以此物擬彼物

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪胙艋舟，載不動，許多愁。（《武陵春》）

古典詩詞寫愁的佳句不少，如李煜《虞美人》中的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。李煜把愁擬為滔滔的江水，以言愁之多，愁之無盡。而李清照狀愁，則借“載不動”這一詞組把愁擬為有重量的物質，巧言船難以負荷。也就是說，她的滿腹憂愁無處排遣，永遠也解脫不了。試想一下，愁已使小舟難以載動，人又怎么能承受得住呢？這種擬物手法的運用，不僅形象真切地展現出愁之多、愁之深重，而且暗示出詞人心靈上難熬的痛楚。

四、巧設問句情真意切

在詞中巧設問句，是為了能夠吸引讀者注意，啟發讀者思考，從而體會到詞人的心情或加強語氣，表明作者的思想，激發讀者的感情，給讀者留下深刻的印象。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。（《如夢令》）

這首詞只有三十三個字，起二句十二字敘述平平，波瀾的發生從“試問”開始。試問的“試”字極為傳神，即顯示詞人詢問花事迫不及待的心情，又透現出發問是忐忑不安的情緒，交織著即急切而又擔憂的矛盾，是希望其無，卻又擔心其有的復雜情緒。而答者完全沒有了解女主人公的心，像她每天早晨卷簾一樣，覺得“雨疏風驟”是很平常的事，所以她隨便、淡然、不假思索地便回答了“海棠依舊”。一問一答，反映出兩個完全不同的心情和感受，從而也愈見出女主人公對海棠是多么的一往情深。于此，我們可以看到她們一個是心事重重，一個是天真無邪；一個是問者有情，一個是答者無意。這樣，兩個的不同性格也就鮮明地表現了出來。顯然，使女的回答并沒有使詞人滿意，于是詞意迭進，涌起波瀾。“知否？知否？”連續兩次顯現，表達了詞人的語氣，又是對使女回答的斷然否定，同時又包含著責備之意。最后由詞人的回答“應是綠肥紅瘦”作結。“應是”是緊接“知否？知否”之后的正面回答，也是對使女的糾正。李清照這首詞的高超之處，就是用對話的形式寫物，通過語氣的緩急，使人看到她與“卷簾人”的態度不同，心情的迥異，言簡意豐，新穎活潑，跌宕多姿，充分表達出一個惜春憐花人的感情的波瀾。

五、疊字連用韻味幽美

將形、音、義完全相同的兩個字緊密相連地用在一起，造成形式上的整齊、語感上的和諧或加強形象的摹擬，這種修辭手法叫“疊字”。易安為表達內心世界，常運用這種修辭手法。且在其詞中得到精彩的升華，其詞的疊字自然貼切，言為心聲，語隨意轉，達到了內容和形式的完美統一。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。（《聲聲慢》）

起頭三句，用七組疊字構成，是詞人在藝術上大膽新奇的創造，為歷來文學家所激賞。張端義曾贊曰：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能之士，未曾有一下十四疊字者……后疊又云：‘梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，又使疊字，俱無斧鑿痕”。十四個疊字，如繁弦急管，奏出令人心動之音。“尋尋覓覓”四字，劈勢而來，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來反映心中若有所失的精神狀態，環境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣，這東西可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者是其他的東西，它們似乎是遺失了，又似乎根本不存在過。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經歷、索漠的生涯而不得不擔承的感受，經過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。下文“冷冷清清”是“尋尋覓覓”的結果，不但無所收獲，反而因為身邊空空蕩蕩、無一人影的情景感到孤寂清冷、凄慘憂戚。這四個字既明指環境，也暗指心情。緊接著再寫一句“凄凄慘慘戚戚”，這句純屬內心感覺的描繪。三句在內容上寫出了從“尋”到“空”到“悲”的思想線索，給全文渲染了一種冷落凄清的氣氛，形式上也造成了層層加重，回環往復，抑郁頓挫的效果。這里錘煉語言，而不見煙火之色，雕琢詞語，而不留斧鑿之痕，真是運斤成風，達到了爐火純青的地步。

總之，在李清照的作品中，詞人大量地運用了修辭的手法，以此來把具體豐富的感情流露出來，品鑒珠璣，似在聆聽一個含蓄而真誠的古代東方女性的細細低語。她的詞以清麗婉轉、幽怨凄惻的風格、一生的種種情懷，從而給人以藝術感染力，達到了一種清新自然的境界。

參考文獻

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（編輯：郭恒）endprint