《林教頭風(fēng)雪山神廟》中“物件”的作用賞讀

歐欣煜

《林教頭風(fēng)雪山神廟》是小說(shuō)《水滸傳》中的精彩選段，這篇小說(shuō)構(gòu)思精巧，獨(dú)具藝術(shù)特色。尤其是文中的“物件”。這些小物件看似沒(méi)有多大用處，其實(shí)它們牽引著各色人物出場(chǎng)以及或間接或直接表現(xiàn)著他們的行為意圖，同時(shí)推動(dòng)著故事情節(jié)發(fā)展，對(duì)理解人物性格和把握小說(shuō)主題有重要意義。在教學(xué)中，如果引導(dǎo)學(xué)生深入分析它們的作用，定能更好地理解小說(shuō)的旨趣。

一、“物件”牽引人物出場(chǎng)。推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展

如“一帕子物事”，出現(xiàn)在李小二的酒店，同時(shí)順帶牽出了一干人物和目的。陸虞侯前來(lái)滄州，請(qǐng)管營(yíng)、差撥商議要事。在他們的密談結(jié)束之時(shí)，陸虞侯掏出“一帕子物事”遞與管營(yíng)、差撥，不料，這“一帕子物事”被李小二渾家看在眼里，這“一帕子物事”到底是什么？作者巧設(shè)懸念，引人深思。

文中并未對(duì)“一帕子物事”明確說(shuō)明，卻又隱約通過(guò)人物的動(dòng)作、心理反應(yīng)揭開(kāi)了其底細(xì)。首先，從拿“一帕子物事”的人來(lái)看，這二人來(lái)的不尷尬，閃將進(jìn)來(lái)，又低著頭離去，行蹤詭秘。其次，兩人請(qǐng)管營(yíng)、差撥密談要事，而談話(huà)極其隱秘，寫(xiě)得狐疑之極。第三，從言談內(nèi)容和其他因素綜合來(lái)看，言談之中吶出高太尉，又說(shuō)“早晚要結(jié)果他的性命”。并且李小二聽(tīng)出這兩人是東京口音，從陸虞侯身負(fù)謀殺林沖的使命來(lái)看，這“一帕子物事”當(dāng)是金銀，作為委托管營(yíng)和差撥相幫的謝禮。

這“一帕子物事”牽動(dòng)著各色人物陸續(xù)登場(chǎng)，不可等閑視之。

“酒葫蘆”是草料場(chǎng)老軍所贈(zèng)，老軍給林教頭指明了沽酒的地方。風(fēng)雪漸大，林沖身感寒冷，若不是“酒葫蘆”和老軍告訴他沽酒的地方牽引他離開(kāi)草料場(chǎng)，想必林教頭已死于倒塌的草廳之下。林沖帶著酒葫蘆頂風(fēng)冒雪前去沽酒，途中遇山神廟，為下文林教頭沽酒返回，見(jiàn)草廳倒塌，林教頭無(wú)處棲身，才想起去三四里外的山神廟暫住，為他獲知真相埋下了伏筆。老軍與林教頭的交集如此簡(jiǎn)單，但“酒葫蘆”有力地推動(dòng)著故事情節(jié)向高潮發(fā)展。

“石頭”出現(xiàn)在山神廟，這塊石頭是林教頭獲知真相不可缺的物件。草廳倒塌，林教頭到山神廟棲身，為了阻擋風(fēng)雪，林沖掇將大石抵住廟門(mén)以御風(fēng)雪，這一安排合情合理。這一塊大石頭既阻擋了猛烈的風(fēng)雪，同時(shí)也擋住了放火之后前來(lái)避風(fēng)雪的陸虞侯、差撥一行人進(jìn)入廟中，一行人在廟外看著草料場(chǎng)燒起的熊熊大火，得意洋洋地談?wù)撈鹩?jì)謀的高明。殊不知，這一言一語(yǔ)一句不落地傳進(jìn)林教頭的耳中，惱怒的林沖輕輕地掇開(kāi)石頭，突然出現(xiàn)的林教頭讓三人心驚膽戰(zhàn)，陰謀敗露，三人在劫難逃，真是一“石”激起千層浪！

二、為下文埋下伏筆或預(yù)作鋪墊，并且暗示人物的心理狀態(tài)

“解腕尖刀、花槍”是林教頭報(bào)仇雪恨的武器。但林沖作為罪囚，本不能配備武器，林沖到滄州牢城營(yíng)后，經(jīng)過(guò)諸多打點(diǎn)，又送銀子又賠小心，終于免了處罰，去了枷鎖，還得了一個(gè)看守天王堂的差事。林沖從李小二的口中得知來(lái)人模樣，知道陸虞侯又來(lái)加害，林教頭怒火中燒，買(mǎi)了一把解腕尖刀，團(tuán)團(tuán)去尋，而陸虞侯仿佛人間蒸發(fā)，“刀”并未派上用場(chǎng)。接著，林教頭被安排去看守草料場(chǎng)，林教頭心下生疑，在去草料場(chǎng)前特地帶上花槍和尖刀。

刀是私購(gòu)，槍從何來(lái)？槍是宋朝軍隊(duì)普遍裝備的制式武器。接到看守草料場(chǎng)任務(wù)的林沖自然可以取用“槍”，準(zhǔn)備履行新的職責(zé)?！敖馔蠹獾?、花槍”的出現(xiàn)為下文林教頭手刃仇人的場(chǎng)景埋下了伏筆。

且看林沖如何雪恨？“舉手，肐察的一槍?zhuān)恋共顡堋?，用“槍”；“富安走不到十?lái)步，被林沖趕上，后心只一槍?zhuān)执恋沽恕?。再次用“槍”；“翻身回?lái)，陸虞候卻才行的三四步。劈胸只一提，丟翻在雪地上，把槍搠在地里，用腳踏住胸脯，身邊取出那口刀來(lái)，便去陸謙臉上擱著”。林教頭“棄槍使刀”?！鞍殃懼t上身衣服扯開(kāi)，把尖刀向心窩里只一剜，七竅進(jìn)出血來(lái)。將心肝提在手里?！贝颂幱谩暗丁?；“回頭看時(shí)，差撥正爬將起來(lái)要走，……又早把頭割下來(lái)，挑在槍上。”林教頭梟首用“刀”，挑首用“槍”。“回來(lái)把富安、陸謙頭都割下來(lái)，把尖刀插了。”煞尾又用“刀”。

林教頭將一群歹人剜心梟首，報(bào)仇雪恨，幾番來(lái)回，“刀槍”并用，使槍用刀的動(dòng)作干凈利落，充分展現(xiàn)其憤怒的心理狀態(tài)。

三、刻畫(huà)人物性格與暗示人物的心理變化

林沖進(jìn)入山神廟中，仔細(xì)看時(shí)，殿上坐著一尊金甲山神，兩邊一個(gè)判官，一個(gè)小鬼，側(cè)邊堆著一堆紙，接下來(lái)的敘述則非常有意味。

“林沖把花槍和酒葫蘆放在紙堆上，將那條絮被放開(kāi)。先取下氈笠子，把身上雪都抖了。把上蓋白布衫脫將下來(lái)，早有五分濕了，和氈笠放在供桌上，把被扯來(lái)蓋了下半截身子。卻把葫蘆冷酒提來(lái)便吃，就將懷中牛肉下酒?！?/p>

小說(shuō)中另一段對(duì)林沖行為舉止的描寫(xiě)，卻展現(xiàn)了不同的意義?！霸俅┝税撞忌?，系了搭膊，把氈笠子帶上，將葫蘆里冷酒吃盡了，被與葫蘆都丟了不要，提了槍?zhuān)愠鰪R門(mén)投東去。”

作者為何詳盡列寫(xiě)以上物件，并且詳盡地描寫(xiě)林教頭的這一連串動(dòng)作呢？作者的深意是什么？

其實(shí)，作者精心細(xì)致地描寫(xiě)這一串動(dòng)作是為了刻畫(huà)人物性格與心理狀態(tài)。林沖即便處在如此凄涼窘迫的人生境況之中，即便在讀者的心中，豹子頭林沖已經(jīng)英氣全無(wú)，他是如此隱忍、狼狽和倉(cāng)惶，林沖依然有條有理、小心翼翼地看管著屬于自己的哪怕是破破爛爛的一堆物品，依然將它們有序地整理好，他仍然期待著天道昭昭，還他一個(gè)公道。可是，林沖沒(méi)有等來(lái)屬于他的公道，等來(lái)的卻是一個(gè)更大的火坑，只待他往里跳。

兩相對(duì)比，值得注意的是，此前一再提到的物件重復(fù)出現(xiàn)，無(wú)論是寫(xiě)到的物品，還是沒(méi)寫(xiě)到的物品，都有特別的意義。

“白布衫、搭膊、氈笠子，”前面寫(xiě)林沖取了、脫了、放；后面寫(xiě)林沖穿了、系了、帶，兩組相反動(dòng)作，前面寫(xiě)安頓；后面寫(xiě)出行。這次遠(yuǎn)行，是反抗的遠(yuǎn)行，是決絕的遠(yuǎn)行，是鋌而走險(xiǎn)的遠(yuǎn)行，前面有什么？林沖不得而知，從此漂泊江湖，浪跡天涯。

“鑰匙”，前文寫(xiě)林沖鎖了大門(mén)，帶了鑰匙，此處則不再寫(xiě)鑰匙。林沖如此細(xì)心地握著它，可是守護(hù)換來(lái)的是一把致命的大火。隨著草料場(chǎng)的大火燒起，這把鑰匙已經(jīng)無(wú)法為他打開(kāi)那扇安身立命的大門(mén)，鑰匙已經(jīng)失去存在意義，扔與不扔都已經(jīng)無(wú)關(guān)緊要，故而作者并未作任何交待。

總之，小說(shuō)中寫(xiě)到的物品也好，沒(méi)有寫(xiě)到的也罷，在留下與拋棄之間，他丟掉了幻想，決絕地走上了反抗的道路，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)充分地表現(xiàn)了作者的精巧構(gòu)思，除了為情節(jié)發(fā)展服務(wù)的需要外，還為下文描寫(xiě)埋下了伏筆，并且暗示了人物心理的變化過(guò)程。endprint