凝視理論下分析《暮光之城》中的貝拉

丁曼

摘 要：由美國女性作家斯蒂芬妮·梅爾創作的《暮光之城》系列小說自出版以來，在社會上受到了熱烈反響，獲得了多項榮譽。其跌宕起伏的故事情節獲得了眾多讀者的喜愛，也吸引了眾多文學研究者們從文學、藝術等角度對其進行解析。本文將在凝視理論視域下對貝拉這一主人公的性格特征進行分析。

關鍵詞：凝視理論 《暮光之城》 貝拉性格特征

一、引言

《暮光之城》是由美國女性作家斯蒂芬妮·梅爾創作的青春愛情系列小說。該系列小說于2005年相繼出版后在世界上引起了廣泛的關注，獲得了美國圖書館協會“十大青少年優良讀物”以及“十大最佳叢書”等贊譽；《時代》周刊、《紐約時報》也給予了高度評價，稱其為浪漫小說的代表之作。小說以中學生伊莎貝拉·斯旺和吸血鬼愛德華·卡倫的情感糾葛為主線，其中融合了西方世界中的吸血鬼和狼人傳說，從女主角貝拉的角度敘述了一個恐怖夢幻的故事。本文著重從凝視理論視角分析貝拉這一女性形象，結合貝拉的生活環境以及成長經歷，闡釋貝拉在各種“凝視”的情況下的性格養成；以及其在面臨絕境時作為獨立女性個體對“凝視”行為的反抗，最終通過四部書的成長，突破自我，實現了華麗的變身。通過處于“凝視”之下貝拉的性格養成，以及主人公的個性變化的解析，希望帶給現代女性積極向上、獨立自主的生活啟示。

二、故事簡介

整部小說由《暮色》《新月》《月食》和《破曉》四本構成。女主人公伊莎拉在《暮色》中是一名中學生。為了讓母親享受再婚生活的美好，貝拉決定搬到父親所在小鎮——福爾克斯與父親一起生活。在這個常年陰雨連綿的小鎮，貝拉認識了與眾不同的愛德華。在與愛德華相處過程中，她發現愛德華家族有著非常人所擁有的能力，并且愛德華對她不時表現的關心，以及其冷艷的外表深深吸引了貝拉。隨著故事發展，兩人漸生情愫。但是偶然間，貝拉發現愛德華一家人竟是傳說中的吸血鬼。盡管如此，貝拉依然堅定地與愛德華相愛，在其他三部小說中，兩人克服了諸多現實艱辛，擺脫了狼人雅各布以及背后整個家族對其感情的影響，最終有情人終成眷屬，得以相守。更為感人的是，貝拉歷經艱辛生下了帶有狼人印記的愛德華的孩子，使兩人的愛情得以圓滿。

三、凝視理論

凝視二字，本意為一種長時間的進行觀看，這種觀看可以是建立在性別，種族，權利，欲望等層面基礎上的注視。對于由“凝視”一詞升華的凝視理論，則將凝視與主客體聯系到一起。福柯在《規訓與懲罰》中具體闡釋了“凝視”之意。他以邊沁提出的全景敞式監獄為例，闡釋了他人的凝視對個體產生的壓制以及懲罰效果。“全景敞式監獄是一種環形建筑，中間是一座高高的嘹望塔，嘹望塔有一扇大窗戶，對著環形建筑的內部。環形建筑分成許多小囚室......所有囚室都有兩個窗戶，一個在里面，與嘹望塔窗戶相對，另一個向外，使光亮從囚室的一端透射進來照到另一端。”由于窗戶帶來的透明性，使得監獄內的人隨時感受著外界帶給他們的凝視性目光，而中心瞭望塔的人們行使著觀看他人的權利而不自知。隨時間的流逝，被凝視者在凝視者視線下進行自我重構，從而追隨有控制力的凝視者。在此過程中，被凝視者會逐漸喪失自我認知，服從對方，形成對方眼中應該具有的品質，失去自由，個性得以束縛。

四、“凝視”之下貝拉的性格特征

第一部故事的開頭出現的主人公是一個身材平平，雖然長得還算是美麗，卻從不打扮自己，與現實生活中人們對于美女的定義相差甚遠的形象；但是在其他男人的“凝視”下，非常瘦弱，運動能力低下，方向感差，經常犯生活低級錯誤的中學生貝拉這樣的女孩子才會激起他們的保護欲，討得他們的喜愛。而這一這一點也源于社會大眾對傳統女性的一種凝視，在作為女生的貝拉的世界中，女孩子是弱者，應該被男生保護，不應該獨自處理生活中的所謂的麻煩事。遇到危險，或者在困難面前女生也應該等待其他人的救援。例如，故事中貝拉曾遭遇的校園車禍，在遇到生命危險之時，貝拉的反應也只是遲鈍的，若不是愛德華出手相救，貝拉就會承受這場災難，而她本人內心也始終認為自己在這種意外的情景下，無力拯救自己的生命。再如，貝拉在街頭遇到流氓騷擾，當時的貝拉也毫無反抗能力，雖然該情節的設置部分原因是讓愛德華“英雄救美”，但是從另一層面，我們可以看出貝拉的認知中也并沒有自我保護的意識，在她的世界中，男人的力量大于女人，女人是沒有辦法反抗男人的。在其后的故事情節中，貝拉被吸血鬼詹姆斯等騙走，也表現貝拉作為女性，被社會他人“凝視”影響下的一種單純的性格特征，多次遇險而依然沒有自我保護意識，可見其十分依賴著男人。而從作者角度來看，男人強于女人，女人依賴男人，這也是作者梅爾從大眾的心理出發，塑造了小說開頭貝拉這一羸弱的女孩子的原因。

當然，在家庭這個環境的“凝視”之下，也促成了貝拉溫柔，賢惠，內向且脆弱的性格特點。貝拉成長于一個父母離異、母親再婚的家庭。跟隨母親以及繼父生活的經歷令貝拉成長得非常敏感，內向。為了不給母親造成麻煩，她決定從陽光明媚的鳳凰城搬到長年陰濕的福克斯小鎮，與父親居住。在與父親初次見面時，貝拉手中拿著一個仙人球，這種帶刺的植物便顯示出貝拉封閉的內心，不希望他人接近、了解她；在學校中，貝拉也不喜歡主動與同學交流，不愿意參加集體活動，反而喜歡待在自己的小屋，或是去書店看書。這一系列描述都可以看出來由于成長環境的影響即破碎家庭的原因，使貝拉形成了內向、封閉的內心。而在她與父親相處的細節中，她會為父親做飯，洗衣，做家務，可以看出來貝拉是一個賢惠勤勞的女孩子。而且貝拉很聽父親的話，學校活動或是有什么出門計劃也會征得父親的同意，說明父親在貝拉心中有著絕對的權威。簡言之，在不完整的家庭成員的“注視”下，貝拉成長為敏感懂事、勤快賢惠、內向孤僻的性格特征。

五、反“凝視”行為下貝拉的成長

雖然在社會環境及家人的“注視”之下中學生貝拉的性格有些軟弱，且獨立性不強。但是，隨著與愛德華情感的發展，以及后續經歷的諸多事故，貝拉逐漸反抗他人對其成長的“凝視”，摒棄人性，進而把握住自己的命運，從依靠他人、依靠戀人愛德華到與其并肩作戰、共同進步，最終取得了解放自我，追求圓滿愛情的成功。endprint

從第二部《新月》開始，愛德華離開之后，貝拉開始意識到自我性格軟弱的缺陷，于是她開始釋放內心壓制已久的大膽，她不顧及父親朋友的勸阻，開始嘗試騎摩托車，這對于運動神經并不發達的貝拉而言絕對是一種刺激運動。雖然跌倒，流血，依然不放棄；更甚至，她從懸崖縱身而跳，這對于《暮色》中乖巧的貝拉是絕不會發生的。內心如此瘋狂，對一件事情如此執著，這些都是由于對愛德華的感情激發了貝拉對現實生活的一種反抗，對自身性格特點的一種深刻認知。而在第二部中，當沃爾圖里家族知道貝拉具有的抵抗吸血鬼的能力之后，決定除掉貝拉以絕后患之時，若不是愛德華及愛麗絲的及時相救，貝拉將失去自己短暫的生命。這件事情促使在第三部《月食》中，貝拉開始意識到自己身為人類與吸血鬼愛德華之間存在的體力、精力上的巨大差別。她開始拋棄舊有觀念，不再將自己的生命、生活能力全部寄托于戀人愛德華身上。她開始渴望一種建立在平等之上的愛情，不再期待遇到困難時她的男人撲過來救她，而是希望自己擁有一樣的能力來自保且保護他人，能與愛人愛德華平等相愛。所以，當維多利亞為了替被愛德華殺死的伴侶詹姆斯報仇，伙同其他吸血鬼對庫倫一家進行襲擊時，在愛德華被暗傷之際，貝拉不再躲在其身后而無作為，她克服內心暈血的感受，勇敢地劃傷了自己的手臂，吸引了維多利亞的注意，使愛德華得以逃脫，并最終幫助庫倫家族及雅各布等消滅了維多利亞等非“素食”性吸血鬼。貝拉真正意義上突破自我，徹底拋棄社會大眾的“凝視”，解放天性是在最后一部《破曉》中實現的。首先，貝拉在第四部中以人類身份與愛德華結婚，這從人類和吸血鬼角度看并不是贊成的，并且也是違背常理的。但是，此時的貝拉卻意志堅定，追求自己認同的愛情觀，崇尚愛情至上，不顧世俗眼光，得以實現愛情婚姻的自由。其次，在嫁給愛德華之后，貝拉曾多次想變成吸血鬼。這一想法卻遭到了愛德華和狼人雅各布的反對。在他們認知中，貝拉作為人類，處于花樣年華，應該體會作為人類的喜怒哀樂，做有靈魂的個體；同時，愛德華嚴守與奎魯特狼族的約定——不在公共領地咬傷人類；所以，拒絕將其轉化為冷冰冰的吸血鬼。但是，貝拉的內心深處及各種行為表示，她執意要變成和愛德華一樣的吸血鬼，與之相守。說明貝拉自己對自己有著掌控權，不再服從聽從其他人的想法，真正渴望實現自我解放。貝拉在其成為母親時取得了作為女性個體反“凝視”的真正勝利。《破曉》之中懷著具有吸血鬼血脈的胎兒的貝拉，承受著怪異胎兒的折磨。但是，作為母親，貝拉從未想過放棄自己的孩子。這時在《暮色》中安靜柔弱的中學生貝拉已經成長為具有責任感、剛強的母親形象，她最終不顧一切反對，以生命為代價生下了自己的孩子。這時候的貝拉完全失去了由家庭生活環境“注視”成長下的性格特征，克服生理、家庭、社會的阻礙，發揮自主權，真正意義上實現了個性蛻變。

六、結語

《暮光之城》系列小說中的貝拉在中學之前處于整個社會及破裂的家庭環境的“注視”之下，內向，賢惠，聽話懂事，服從父母安排，是一個很傳統的女孩子。但是在與愛德華相愛后，逐漸摒棄原有的社會、家庭帶給她的個性特點，反他人“凝視”，變得堅強，思想獨立，最終實現了婚姻自由，且以生命為代價生下具有吸血鬼血統的孩子，真正達到了自我解放。貝拉的一系列反“凝視”行為，對現代追求個性解放與獨立的女性有著重要意義。認真研究《暮光之城》中貝拉從“凝視”到反“凝視”的成長歷程，可以有助于提高女性主體意識，幫助現代女性沖破他者“注視”的束縛，真正實現個性解放。

參考文獻

[1] 段秋月.浪漫主義視角下對電影《暮光之城》的解讀[J].環球縱橫，2014（22）：128.

[2] 福柯.規訓與懲罰[M].劉北成，楊遠嬰，譯.北京：生活·讀書·新知三聯書店，2007.

[3] 郭敬維.選擇塑造女人：小說《暮光》系列的女性主體性解讀[J].名作欣賞，2013（27）：33.

[4] 秦嬌嬌.論《暮光之城》中貝拉的女性主義形象[J].安徽文學（下半月），2016（8）：54.

[5] 楊非.凝視與被凝視——凝視理論視角下《野草在歌唱》的視覺關系解讀[J].湖州師范學院學報，2011（6）：6.endprint