斷崖后的重生

張競艷

收藏鑒賞與普及閱讀并舉，在創作者、讀者和從業者均面臨嚴重斷層的嚴峻局面下，連環畫出版邁出艱難的第一步，迎來了斷崖后的重生。

連環畫又稱“小人書”。曾幾何時，一個書攤，幾條長凳，孩子們花一兩分錢借一本小人書，就坐在長凳上迫不及待地翻看起來……在文化讀物匱乏的年代，專門租借連環畫的小書攤，曾散落在中國大小城鎮的街頭巷口，溫暖了幾代人的童年記憶。1982年，這是新中國成立以來中國傳統連環畫十分輝煌的一年，全國共出版連環畫2000余種，約8.6億冊，約占全國圖書總發行量的1/3。而僅僅幾年時間，連環畫發行量便驟降至千萬冊。到了1980年代后期，熱鬧的小書攤銷聲匿跡，屬于連環畫的輝煌時代也隨之悄然謝幕。

本世紀以來，抓住連藏熱興起的契機，上海人民美術出版社開始重振山河。天津人民美術出版社、河北美術出版社、海豚出版社等出版機構和一些民營書商先后進入連藏市場。而位于北京的人民美術出版社也以振興連環畫為己任，為連環畫在青少年群體中的普及閱讀鼓與呼。收藏鑒賞與普及閱讀并舉，在創作者、讀者和從業者均面臨嚴重斷層的嚴峻局面下，連環畫出版邁出艱難的第一步，迎來了斷崖后的重生。

經典名作重出江湖

20世紀末本世紀初，經歷文革的洗禮和此后幾十年的光陰流轉，過去并不稀奇的連環畫存量大減，而五六十年代出版的傳統連環畫更成了壓箱底的寶貝?！斑B藏熱”的興起，打破了長久的沉寂，呼喚著經典名作重出江湖。上海人美社率先出擊，通過再版老連環畫在市場拔得頭籌。

孕育于現代連環畫的發源地，上海人民美術出版社于1956年正式掛牌成立?！八拇竺敝械内w宏本、錢笑呆、陳光鎰，“南顧北劉”的“南顧”顧炳鑫，“南北二劉”的“南劉”劉旦宅……麾下“一百零八將”聞名連壇，締造了上海人美社連環畫出版的黃金時代。賀友直的《山鄉巨變》、趙宏本與錢笑呆1962年合作的《孫悟空三打白骨精》以及丁斌曾與韓和平合作的《鐵道游擊隊》等成為不朽之作。大型連環畫《三國演義》更是匯聚了劉錫永、劉旦宅、程十發、徐正平等幾十位全國優秀繪畫及文本作者，歷時數載打造而成，堪稱上海人美社的“看家書”……深厚的家底，加之動蕩歲月中大部分原稿保存完好，上海人美社對老資源進行新開發，從此東山再起。

據上海人民美術出版社連環畫編輯室主任康健介紹， 2000年以來，上海人美社從戰略的高度重新認識連環畫這一畫種的歷史地位和藝術價值，進一步挖掘連環畫這一獨特資源。經過十多年的努力，形成了收藏鑒賞、普及閱讀、主題原創、外語繪本、理論研究等多層次的產品結構和特色，受到了讀者的熱情支持和肯定，使連環畫成為該社的主打產品。

就收藏板塊而言，2000年上海人美社率先推出平裝50開“精品百種”系列，按中國革命斗爭故事、中國歷史故事、中國古代民間故事、外國文學名著等主題分批出版，受到了廣大連友的喜愛。后來又相繼開發了50開和32開精裝限量版，逐漸成為收藏市場的新寵。如今，每月精裝限量版的發行日，必定是連友們的企盼日。在精裝限量版之外，他們還開發了宣紙本、珍藏本等多種形式，以滿足連藏界不同層次讀者的需求，例如《三國演義》《紅樓夢》《西漢演義》等珍藏本已經重印了十多次。

開卷監控數據顯示，從2011年～2015年，上海人美社的連環畫零售市場地面店碼洋占有率分別是49.92%、51.88%、59.4%、61.53%和59.52%。2015年雖略有回潮，但仍然占據大半江山。網店碼洋占有率則連續幾年保持在45%以上。

普及閱讀大有可為

在其他出版機構聚焦收藏市場的時候，人民美術出版社卻把握住時代機遇，闖出了連環畫普及出版的一條新路。

作為第一本和目前唯一一本繼續出版的全國性連環畫刊物，由人美社主辦的《連環畫報》是中國連環畫百花齊放的園地、精英薈萃的窗口。2006年碩士畢業的何玉麟，入職《連環畫報》。他告訴記者，《連環畫報》的創刊詞中有一句話，“想要用大家喜歡看的連環圖畫這種東西專講新道理”，這種辦刊方向和對連環畫藝術水準的堅持延續至今。經過磨礪，何玉麟的專業功底日漸深厚。早在2010年前后，他就意識到，由于出版資源有限，如果只做連藏書，連環畫出版將無以為繼，而普通老百姓甚至都不知道如今還在出版連環畫。當“連環畫不行了”的悲觀情緒在業界彌漫時，他相信，中國連環畫有著獨特的藝術價值，內容和繪畫藝術水準高的連環畫肯定會有讀者。2013年，《連環畫報》和人民美術出版社連環畫編輯室合并后，擔任連環畫編輯室主任的何玉麟果斷停止了一般連藏書的出版，保留了兩條產品主線，一是青少年閱讀，一是經典連環畫。而當時完全不被看好的青少年閱讀卻等到了機遇的垂青。

何玉麟認為，和時下孩子們喜歡的漫畫、繪本相比，連環畫具有自己的獨特優勢：內容豐富，尤其善于表現主旋律、傳統文化故事、歷史知識等；多由文學作品改編，內容思想水準高；藝術表現手段多樣，藝術水準高；本身就是中華優秀傳統文化的典型代表，能以獨特形式講好中國故事。

2014年“六一”，習近平總書記參觀北京市海淀區民族小學，看到孩子們寫的“精忠報國”，他有感而發：“我從小就受這四個字影響。四五歲時媽媽買了小人書，給我講精忠報國、岳母刺字的故事，我說刺字不疼啊？媽媽說，雖然疼，但岳飛會始終銘記在心。我記到現在。精忠報國，是我一生的目標?！绷暱倳浀囊幌?，既為中小學教育工作指明了方向，也提振了連環畫出版人的信心。

據介紹，2014年至今，人美社為配合北京市教委連環畫進校園活動，出版了三批《北京小學生連環畫》，共出版品種600余種，總印數達541.2萬冊。內容大致包括紅色經典、傳統文化、外國文學名著，和科學、歷史、童話、民間故事四大類。這些選題都是該社60余年出版的經典連環畫，思想內容以及繪畫藝術質量水準高，社會影響十分廣泛。人美社還加強對外合作，廣泛整合選題資源，聯合了全國20多家出版社，如上海人美社、天津人美社、河北美術出版社、湖南美術出版社，出版了很多適合少年兒童閱讀的經典連環畫。同時，該社還出版了反映時代主題、藝術水準高的新創作連環畫作品，如《長征·1936》《飛向太空夢——楊利偉》等。這幾年，該社基本建立起了高中低的青少年連環畫閱讀體系。endprint

在普及閱讀板塊，上海人美社也先后開發有“藍皮書”“紅皮書”“經典連環畫閱讀叢書”“中小學連環畫閱讀叢書”等多個類型。其中“藍皮書”是該社連環畫出版的又一品牌，其內容大都是中國古典文學名著中的經典作品，而在外包裝上采取了中國古書的藍布函裝，無論是內容還是形式都更能體現中國傳統書籍的氛圍，故而受到普通讀者的歡迎。而“中國連環畫優秀作品讀本”“中小學連環畫閱讀叢書”等則是針對農家書屋、社區以及校園閱讀而開發的種類。2010～2015年，上海人美社有31種61萬冊“中國連環畫優秀讀本”進入農家書屋，碼洋達到1000萬。

從“藏起來”到“走出去”

從束之高閣，到經典連環畫走進校園、參加書展，乃至走出國門，連環畫在新時代的閱讀推廣漸入佳境。

隨著《北京小學生連環畫》的陸續出版，人美社也積極參與到豐富多彩的連環畫進校園活動中，參與看連環畫講故事活動評選、學生優秀原創連環畫征集活動評選，進行關于連環畫內涵、特點、發展歷史等的專題講座，到學校指導學生怎樣創作連環畫、指導學生閱讀連環畫等。

2015 年，由北京教科院德育中心組織“我最喜歡的十部連環畫網絡評選”，評選出了第一批《北京小學生連環畫》中十部小學生喜歡連環畫，分別是《小兵張嘎》《雞毛信》《雷鋒》《閃閃的紅星》《地道戰》《女媧補天》《大鬧天宮》《地雷戰》《狼牙山五壯士》《童年》。

“隨著連環畫進校園活動的深入進行，連環畫逐漸成為青少年課外閱讀的重要選擇，群眾基礎開始漸漸恢復、加強?！睋斡聍虢榻B，在2016和2017北京閱讀季·中國童書博覽會、江蘇書展、南國書香節、臺灣祖國大陸圖書展、羅馬尼亞國際書展、以及阿布扎比國際書展和巴黎圖書沙龍上，人美社連續舉辦了“連環畫是什么”“與漫畫、繪本對比來認識中國連環畫”等多場專題文化講座，舉行看連環畫、創作連環畫等互動活動，得到了國內外出版同行的廣泛關注?！兜诙问澜绱髴鹗贰贰赌暇┑南萋洹贰端疂G》《王叔暉連環畫作品》等連環畫實現版權輸出。

而上海人美社也很早就開始探索連環畫的閱讀推廣。康健告訴記者，從上海書展舉辦的第二年起，上海人美社就特別設立了連環畫展位。當時主打的“藍皮書”在展場脫穎而出，讀者反響良好，連友親切地將它比喻為“藍色的海洋”。從此，上海人美社在上海書展上連年展出連環畫，并向其他書展和新華書店投放。值得一提的是，上海人美社的連環畫小書攤獨具巧思，被吸引來的大人小孩就像過去一樣，圍坐在老式長條凳上看書，這道獨特的風景成為書展的一大亮點。

近幾年，在國家新聞出版廣電總局的推動下，上海人美社也加快了連環畫“走出去”的步伐。該社的《孫悟空三打白骨精》英文版，入選2009年法蘭克福書展中國主賓國圖書翻譯出版資助項目，同年，成功輸出越文版。從2011年開始，該社連續推出10本16開精裝本的中英對照連環畫圖書，獲獎無數。2013年成功輸出法文版《三國演義》，2015年再次成功輸出法文版《紅樓夢》。目前，英文版和越文版《三國演義》、越文版《東周列國志》也已簽訂了版權輸出合同。

從“小人書”到“大連環畫”

跳出“小人書”的方寸之地，即是“大連環畫”的廣闊世界。

被譽為“中國連藏第一人”的王家龍曾說過，“連環畫應該有兼容并包的精神，吸收動漫的優點，也不放過自身的優勢，借用國畫的一句話就是‘筆墨當隨時代，應當有進步，有變化，才能重新贏得市場”。

如何創新，推動連環畫出版事業走上振興之路，這個問題也引起了出版人的深思。2016年，上海人美社的連環畫《愛在上海諾亞方舟》在滬首發，其彩墨畫的形式創新，與過去注重故事性相比，更強調了畫面的表現力?？到≌J為，連環畫出版的未來就是要多元化，“形式和技術上要有變化，要在傳統層面上有所提高”。

據天津人民美術出版社連環畫編輯室主任陳一介紹，根據對目前連環畫讀者群、出版者、創作者特點的觀察和分析，天津人美社從實際工作經驗出發，不斷調整和改變思路應對市場變化，提出“在滿足現有連友群體的基礎上，開拓思路培育市場擴大讀者群體，讓連環畫重新走進年輕一代讀者的視野”。該社改變目前連環畫以滿足連迷收藏需求而全部制作為精裝本的現狀，加大連環畫平裝本的制作和發行力度，力求使連環畫回歸圖書的本質——以閱讀性為基礎，以內容吸引更廣泛的讀者，尤其是廣大的青少年讀者甚至兒童讀者。連環畫的發行在以連藏圈為主要銷售對象的基礎上逐步加大普通圖書市場的宣傳和發行力度。該社今年推出了原創平裝本的《茶館》以及《創業史》《農奴戟》《洋蔥頭歷險記》（彩色版）等一系列品種，收效良好。《茶館》上市不到一個月3000冊的印量基本銷售一空，《創業史》由于是配合中小學指定閱讀圖書目錄的品種，印量也達到了上萬冊，且銷售一空。

“目前連環畫的出版大多還是以再版老品種老內容為主，很難滿足和適應新的市場和讀者群。”因此，天津人美社也在積極尋求多方合作以達到培養人才開發新選題的目的。已經開發和正在創作的項目除了老舍名著《茶館》以外，還有以天津美術學院著名畫家賈建東為主要執筆，以“一帶一路”為指導思想所創作的《馬可·波羅》系列連環畫作品，和《革命英雄故事》等一系列選題項目。

何玉麟也表示，想讓中國連環畫走得更好，在保持住其思想內容和藝術水準的基礎上，要針對青少年的閱讀需求，對已有資源進行再創作和立體開發，而未來大的出路一定是產業化。經過多方調研論證和思考后，中國美術出版總社、人民美術出版社黨委書記周偉意識到，要使中國連環畫事業健康快速發展，使連環畫在黨的思想宣傳工作、青少年思想教育、民族文化傳承方面發揮更大的作用，必須要走出去，在“大連環畫”觀念下突破與拓展，形成一個完整的產業大循環。這個思路便形成了中國美術出版總社制定和正在實施的“中國連環畫振興計劃”。

文藝革命先驅魯迅、瞿秋白、茅盾等很早就十分重視連環畫。時任文化部長茅盾在1951年親自為新創辦的《連環畫報》題寫刊名。歷經創刊后的繁榮，?？瘡涂那郏缃竦摹哆B環畫報》仍然守望在連環畫出版的第一線。正如茅盾先生在《連環圖畫小說》一文中所言，連環畫“這一種形式如果很巧妙地應用起來，一定將成為大眾文藝最有力的作品”。在普遍看好連環畫未來發展前景的同時，連環畫出版人也表示“向死而生”，中國連環畫的振興路遠且艱。

春近寒已轉，當代連環畫出版人正攜手各方力量，努力創造著一個新世界。endprint