黃慎的繪畫風格淺析

戰仕彩

摘 要：“揚州八怪”中，黃慎的繪畫風格較為獨到，黃慎集眾家之長，破舊創新，大膽以草書入畫，開創一代繪畫新風，無論在山水畫，花鳥畫，人物畫等方面都頗有建樹。他一生貧苦，以賣畫為業，布衣終生，豐富的人生經歷和對繪畫的不斷探索精神鍛造了他自成一派的藝術風格。

關鍵詞：黃慎；“揚州八怪”；繪畫風格

中圖分類號：J209.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0044-01

一、黃慎生平簡介

黃慎，處名黃盛，康熙六十年更名黃慎。為“揚州八怪”之一，黃慎繪畫能力突出，亦有自身的獨到“怪異”之處，黃慎的“怪”在于：因出身寒素，少年時家境貧苦，一世又以賣畫為生，艱苦的流浪生活使他增長知識、開闊眼界、陶冶情操、提高藝術。個人經歷和布衣角色決定了黃慎同情弱者的根本立場，他的詩“黃犢恃力，無以為糧；黑鼠何功？安享太倉”；“我欲推倒南山化為肉，傾盡東海灌漏口，大鋪天下謝寒士”，無不表現對弱者的深切同情，對社會黑暗的深惡痛絕。清代的繪畫是追求“仿古”的，很多人都是以臨摹仿照古人的畫作為主，常常陷入了閉門造車和輕視寫生的窠臼之中，缺乏創新精神，常常使得繪畫失去生氣。然而黃慎的作品不管從立意、構圖、用筆、都顯示出了生動鮮明的生趣，這顯然是對當時畫壇上的沉悶氣息的一種強有力的沖擊。

二、繪畫風格各時期的概況

凡事不可憑一日之力而成，黃慎的繪畫亦不是在短期之內造就的，黃慎十六歲學畫，在此后的60余年從未間斷過，其繪畫成就并非易得，他的創作大致可以分為三個階段：第一階段主要以工筆為主，這個階段的作品主要以人物造型寫實，線條精細，風格清麗；第二階段由“細”如“粗”的轉型時期，初顯書法用筆的繪畫形式；第三階段，草書用筆爐火純情，開始出現大寫意作品的時期，即其繪畫的成熟期。

（一）第一階段：“精工細寫”的早期階段

黃慎初期雖是師承名師，但他卻成功的擺脫了陳陳相因的繪畫陋習，以大量的寫生創作為基礎，從而奠定了其深厚的寫實功底。早期的繪畫風格較為工細，線條多以傳統人物畫中的鐵線描，游絲描，還有釘頭鼠尾描。如《洛神圖》、《東坡禪友圖》，線條的處理多為極為工細的鐵線描，同是鐵線描，卻能生動的表現出女人的纖柔婉約和男人的剛毅的姿態。黃慎善于觀察社會市井生活，并且表現平民百姓的真切的日常生活的姿態。如《漁家樂》、《采茶老人圖》，黃慎不僅善于捕捉生動繪畫題材，更可貴的是連表現的對象的精神也刻畫的淋漓盡致。在其作品《西山招鶴圖》中，一名白髯老叟，面容慈祥可愛，老叟舉起雙手，衣袖下垂向右，似是有風吹來，更顯其體態豐碩，。老叟身旁右側有一駝背的小僮，側身站立，右手提著一只淺花籃，右手舉起放于前額，不知是為了遮陽光或是向遠處眺望。兩人中間描繪了一只丹頂鶴，翅膀聳起，頸項低垂，一副被馴順的模樣。三個主題的言貌姿態皆形成鮮明對比，甚是有趣。

（二）第二階段：瀟灑勁秀的轉型階段

雍正二年至雍正十三年，黃慎已居揚州十二載，此時期黃慎引草書入畫，由工轉寫，在此時期，也是其作品產量最高的一時期，無論是花鳥畫還是人物畫，都漸漸流露出與早期不同的面貌，此時期也是黃慎藝術創作的巔峰時期。

黃慎初到揚州時的畫作與其晚期作品相比，雖 未脫去原先的工筆風格，多是勾線而少有墨色變化，如《攜琴仕女圖》《瓶梅仕女圖》等，人物刻畫工細，畫法偏向于早期，沒有太大發展。黃慎意識到，百姓對精神生活的要求已經不能再停留在原來，而是要求變化，要創新。黃慎的轉變便由此開始，從書法用筆開始轉變，由楷入行，到最后以草書入畫。在繪畫上改以草書入畫后，揮灑自如，用筆大膽老練，直抒胸臆，如《盲叟圖》、《漁翁圖》，立意新穎，從題材上開始關心社會現象，更自由的表達自己的心境。

（三）第三階段：大寫意傳神的成熟階段

到了創作晚期，黃慎依然激情滿滿，作品更加表現出蒼勁老辣之感，草書入畫已經達到如火純情的境界。乾隆時期，黃慎開始以狂草入畫。與中期相比，不論山水花鳥人物畫，均開始注入縱橫狂放的草書筆法，從小寫意演變成狂草用筆的大寫意，同時反映出黃慎不斷探索和創新的藝術追求。晚期出現的大寫意作品，不但在用筆上靈活運用草書，常用禿筆和枯墨來勾點任務的眉目口鼻等，并且喜用闊筆刷染衣紋，用墨大膽粗勁，變化萬千，人物神態的刻畫入木三分，這個時期比較典型的作品有《壽星圖》和《鐵拐醉眠圖》等。《鐵拐醉眠圖》是黃慎晚期較有代表性的作品，縱橫的筆墨技法已相當成熟。畫中鐵拐李背依靠包袱，頭埋進交叉的雙臂間，背部將大筆橫躺，沾上飽滿的濃墨一氣呵成地表現出來，淡墨勾勒出懷里的葫蘆。整幅作品一氣呵成，線條筆筆分明，極有韌性。李鐵拐無拘無束，四海為家的醉仙神態表現的淋漓盡致。

三、結語

“清貧一世，飄泊半生”的黃慎以布衣終身，是一個心地磊落、恪守高尚情操的人。黃慎的畫，在畫面與題句之間，總是講究一種和諧的美，給人以完整、統一的感覺。揚州八怪的作品是喚起審美感情的“有意味的形式”，而不在描繪的對象。現代畫壇產生了深遠影響。和其他八怪畫家的作品一樣，黃慎的作品中不乏一些應景之作，但是瑕不掩瑜，一個鐵一樣的事實是：揚州八怪的崛起使清代中期的中國畫壇迸發出耀眼的光芒，而論及“八閩老畫師”黃慎，便會以其獨特的藝術風貌突兀于中國美術界。

參考文獻：

[1]卞孝萱.揚州八怪年譜[M].南京：江蘇美術出版社，1987.

[2]陳傳席.中國繪畫美學史[M].北京：人民美術出版社，2008.endprint