自然形體對(duì)紫砂壺造型藝術(shù)的影響

尹躍琴

摘 要：宜興紫砂壺自它誕生以來(lái)，己逾千年。千年壺史，千年風(fēng)流；千年壺史，造就了不勝枚舉的紫砂壺巨匠及千千萬(wàn)萬(wàn)紫砂藝人。他們?cè)谧匀唤绺黝愋误w的影響下，不斷努力、不斷探索，使紫砂壺發(fā)展成為極具實(shí)用、觀賞、收藏價(jià)值的世界名陶。

關(guān)鍵詞：自然；紫砂壺；造型

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）24-0053-01

紫砂壺的產(chǎn)生和發(fā)展是歷代陶人和民間藝人以及各路文化人參與和不斷創(chuàng)新的結(jié)果。經(jīng)歷朝歷代相繼相承，完成了紫砂壺傳統(tǒng)造型的各大系列。回頭看時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、朱可心等各個(gè)時(shí)代的大師作品，不難發(fā)現(xiàn)，他們?cè)谧仙皦氐脑O(shè)計(jì)、創(chuàng)意與最終完成并定型流傳，往往都借助大自然的花草、樹(shù)木、鳥(niǎo)獸、蟲(chóng)、魚的基本造型，又加以藝術(shù)概括與整合，將壺的各大要素---把、流、蓋、的子、壺身、壺支腳有機(jī)完美結(jié)合，最終制成高品位的紫砂壺。

各種文獻(xiàn)指出，最早用自然界形體作為紫砂壺造型的是明代供春制作的“樹(shù)癭壺”，此壺以自然界樹(shù)癭為壺體，嘴與把以樹(shù)枝彎曲形態(tài)接合，壺體樸雅古茂，酷肖百年樹(shù)癭。自供春之后，紫砂界藝人便從自然界形體的特征分成靜體、動(dòng)體兩大類的紫砂壺造型。從型而言，有借型改裝，有實(shí)體仿制。借型改裝者，造型神韻動(dòng)人；實(shí)體仿制者，生動(dòng)逼人。作者風(fēng)格、作者個(gè)性、作者功底造就了或用于生活、或用于把玩、或用于收藏的各類紫砂壺器。

明、清時(shí)代是紫砂壺發(fā)展的鼎盛時(shí)期。紫砂壺造型出現(xiàn)了菱花、菊花、蓮花等多種器型，如明代董翰、趙梁、元暢、時(shí)朋是繼供春之后的紫砂名人，時(shí)稱制壺“四大家”。他們所制壺體主要有六瓣圈囊、八瓣扁菊、高把提梁，主要特色清香飄逸，古樸敦厚，或清快明朗，或粗獷簡(jiǎn)雅。

明晚期及清初，著名紫砂藝人時(shí)大彬注慧到此時(shí)的紫砂壺還停留在供春以后的制作傳統(tǒng)，變化不大。為了有所突破，時(shí)大彬精選上等紫砂泥調(diào)配成各種泥色，根據(jù)自然界各種形、體、色制作了各式花卉、竹節(jié)等壺器，使其作品不尚妍媚，古樸雄渾，被當(dāng)時(shí)紫砂界及喜茶愛(ài)壺者推崇為壺藝正宗。

清代，宜興丁蜀地區(qū)呈現(xiàn)出戶戶捶泥、家家制陶的景象，紫砂藝人中的一些有識(shí)之士為了提高紫砂壺的藝術(shù)品位，如清代女藝人楊鳳年，自幼跟隨其兄楊彭年制作紫砂壺，在長(zhǎng)期的壺藝生涯中，擅長(zhǎng)巧用自然界竹、木、花、果的形態(tài)，制作了一批構(gòu)思豐宮，浮雕精美的作品，如“竹段壺”，壺體為竹型，嘴、把、的均以竹枝，竹葉裝飾，藝術(shù)特色突出，比例恰當(dāng)，工藝精巧。又如她的名作“風(fēng)卷葵”，據(jù)說(shuō)是她長(zhǎng)期觀察風(fēng)卷葵葉、花葉翻卷之姿而構(gòu)思的一把名壺。作品呈現(xiàn)花瓣點(diǎn)綴全壺，花姿翻卷，形態(tài)逼真，構(gòu)思精巧，造型獨(dú)特，成為此時(shí)期紫砂壺中的顛峰之作。

清初紫砂名手陳鳴遠(yuǎn)是一位創(chuàng)立發(fā)展田園風(fēng)情紫砂壺的奠基式人物。從傳世品看，故宮博物院藏有陳鳴遠(yuǎn)制的《松鼠葡萄壺》；南京博物院收藏有陳鳴遠(yuǎn)的《南瓜壺》，壺身刻有“仿得東陵式，盛來(lái)雪乳香”十字行書，以記錄自己對(duì)田園風(fēng)情的心靈寄托。另外，陳鳴遠(yuǎn)還有《束紫三友壺》，梅竹松集于一束成為紫砂壺，把三君子的品位表現(xiàn)出來(lái)，很妙也很得趣。陳鳴遠(yuǎn)制的菜型水函，其形狀是一棵活靈活現(xiàn)的大白菜，一條大青蟲(chóng)正在吞咬菜葉，妙趣橫生；陳鳴遠(yuǎn)制的桃菱果杯，造型更是靈巧，他以藕作把，半桃為懷，菱果為足，使人想起四時(shí)瓜果的田間風(fēng)味與大自然的豐足。

在時(shí)下的一些紫砂壺藝人手上，南瓜系列壺從色彩的逼真，到造型的各異，使人真的像看到了一個(gè)豐收的秋天，充滿了無(wú)限的懷鄉(xiāng)思情；荷花青蛙壺系列在一朵豐盈的荷花之上，青蛙欲臥欲跳，欲鳴欲藏，栩栩生生，妙在趣中。梅花春樁系列壺，“梅花盈枝，清香暗動(dòng)，直報(bào)春清息”。竹段系列壺，竹葉越來(lái)越向?qū)懸馐銘寻l(fā)展。“輕風(fēng)細(xì)雨還滴翠，一脈雅為君融?！?/p>

借助大自然萬(wàn)物之相為紫砂壺造型，走田園風(fēng)情之路，最近有的藝人把花貨向光貨發(fā)展是一個(gè)極好的開(kāi)端。比如，設(shè)計(jì)一個(gè)葫蘆型壺身，作實(shí)用光壺，同樣可以給人一田園之風(fēng)感覺(jué)；又比如，在光壺壺身上，略微加一二片竹葉，貼上三兩朵梅花，不繁不贅，情趣卻很雅致，再加上名家手筆刻上“梅花香自苦寒來(lái)，” “清風(fēng)一枝竹上碧，”真可謂雅妙奇絕。

應(yīng)該說(shuō)，在各個(gè)時(shí)代，紫砂壺名家，在挖掘運(yùn)用自然之物來(lái)抒發(fā)田園情意方面，已形成了一個(gè)豐盈的體系?，F(xiàn)代紫砂藝人朱可心，以梅樁、竹段見(jiàn)長(zhǎng)，他貼的梅花，如老梅生野，秀逸而高風(fēng)古樸，他貼的竹葉竹枝，如春園帶雨，和風(fēng)細(xì)潤(rùn)。這都是他們能長(zhǎng)期留心、用心觀察大自然中梅竹的風(fēng)韻，加上自己的藝術(shù)主張，逐步形成了自己的紫砂壺藝術(shù)風(fēng)格。

綜上所述，紫砂壺造型不論是名藝人制作的上等佳品，還是普通藝人所制作的實(shí)用壺器，大都離不開(kāi)自然界各類形體對(duì)紫砂壺造型的影響。限于篇幅，對(duì)一些名人名作，不一一贅述。

總之，借助自然，發(fā)展藝術(shù)，是紫砂壺的一個(gè)大課堂，值得我們正在從事學(xué)習(xí)、探索、創(chuàng)新的后起來(lái)者去花更多的心思來(lái)達(dá)到更高的境界。

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