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淺談油畫技法

2017-09-22 18:03:44邊映雪
文藝生活·下旬刊 2017年8期
關鍵詞:藝術

邊映雪

摘 要:油畫藝術不但有著寫實入微的優秀傳統,他會通過素描、色彩、調子、肌理等造型手段,形成了獨特的油畫語言,油畫作品的色彩豐富,技法多樣,對表現作品主體,烘托氣氛,表達意境,給人以良好的視覺感受。長期的藝術實踐,使油畫藝術的表現力日趨完善,更具魅力,油畫語言更加成熟。豐富微妙的光影變幻、生動真實的光影效果可立即引起人們的注目,甚至情緒上的波動,從而喚起人們對語言的某種思考與探索。事實證明,語言是油畫的主要藝術之一,而油畫技法則正是油畫藝術的主要表現手法歷代油畫大家描述油畫技法及油畫筆觸,淺談創作來源和圖式“衍變”過程。

關鍵詞:油畫技法;油畫創作

中圖分類號:J213 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2017)24-0046-01

根據文獻記載,凡·愛克使用的依托材料是在木板上裱貼畫布,上面敷以石膏,形成堅固的白色底子石膏中加入了1/3的鉛白。伊維爾認為凡愛克的畫底為吸收性油質畫布,以傳統辦法制作,畫布選細密亞麻布繃框平置,晾干后用沙子打磨去節結,再刮一次膠。第2層涂底用煮過的加一氧化鉛的核桃油挑土紅色粉,研磨至一定濃度,用木刮刀在刮過膠的麻布上刮勻,再晾干打磨。最后涂一層用鉛白加少量煤黑粉,再調進核桃油玉生亞麻仁油的混合油,研磨成半流動狀態用排刷薄而勻實地刷在土紅底上即成。熬制過的核桃油和瑪蒂脂光油合成的微黃色透明油膏。伊維爾認為這就是凡愛克當年使用的被稱為“黃漿”的“布魯媒介”。多自己研磨,加核桃油調制。上畫布前作嚴格的素描習作,用印花粉轉印辦法將素描輪廓移至畫布上,第1遍用墨水勾勒定輪廓,將核桃油加2倍松節油稀釋后調油畫顏料,畫大體關系色。顏色薄而單純,多用白分別調和其它各色形成單一的顏色。此色層1-2日完全干燥。小號狼毫和貂毛畫筆是將筆毛裝在鵝毛管中,做成活動的筆頭,可以隨時換插筆桿。第三遍才使用上述的媒介劑油膏,用透明顏料釉染,使造型達到鮮明完美的程度畫面最后應是光潔晶瑩,精致完美之效果。

由于達芬奇對解刨學 透視學的精深研究,他在人像的造型上達到了相當完美的程度。他是美術史上第一位真正把自然光引入繪畫的畫家。他認為藝術家繪畫的目的并不在于鮮艷的顏色,而是在他的圖畫中設法造成一種奇跡,經常變換顏色的調法,創造 “薄霧法”的表現手法,將人物的邊線逐漸消失,若有若無更加接近真實,以使畫中平面高凸起來。他是第一個重視中間調子表現因素的畫家。

威尼斯畫家提香對色彩有著深刻的認識和理解,大膽的用色,明快的色調、奔放的筆觸,洋溢著生命的活力和雄渾,將油畫的色彩、造型和筆觸的運用推進到新的階段,這種藝術風格標志著威尼斯沂水的成熟,提香也逐漸成為威尼斯畫派的領袖。提香的繪畫特點是不借助于詳細的素描或底色層,因為這會擾亂他的想象力,妨礙他繪畫,他用亮部和暗部的對比構成他的畫,以便達到純粹繪畫的效果。據說他是并致中和色調的發明者。在運用色彩上提香大大發展了前人的發明成果,是美術史上的一個里程碑。

在閑暇時間讀了阿恩海姆的《藝術與視知覺》,書中關于“平衡”的那一章引起我的興趣,書中提到“為什么需要平衡?”為何說平衡是繪畫必不可缺失的部分。藝術家把畫面擺布平衡后可以更清晰的表達自己的觀點,除了幾個特殊偏好這種風格的例子外。所以,我們應該盡力去作出畫面上的改變讓畫面平衡而不是出現這種“停下”的感覺。

我嘗試著研究了一些其他畫家,馬蒂斯的作品《音樂》,題為音樂,那便是給人安安靜靜穩穩當當坐下來欣賞。圖中的人錯落有致,但整個畫面給人的感覺確是平穩的。同樣的方法,我用黑白灰的色稿以幾何圖形的方式概括這幅畫,后來我發現右下角抱腿坐下的人左側有一個明顯的改動痕跡,細細的看這個人的動態在修改前是腿朝向畫面左側的,這樣一來就和他上方的小人形成了接近垂直的力,直接影響了整個畫面的平衡還有穩定性以及觀者的視覺方向。

馬蒂斯的另一幅作品《舞蹈2》,畫面是動感的,我便嘗試去探索原因。

用黑白灰概括出人物和場景的具體形態,發現是由很多亮的曲線組成的,我便試著分析這份舞蹈的“動力”源頭來自哪里,又做了一張簡單的人物動勢線條稿,左側有兩個風場明顯的往畫面左上角聚攏的直線方向的力,后又帶動了聯系著右方的首尾相連的圓,這才產生了手牽手一起跳舞的動感。從這些實驗中我找到了一些通過聯系抽象圖形來進行具象物體擺放和構圖的方法,通過概括和強化他們的趨勢來組建一幅完整的畫面。在這次的畢業創作中畫幅最大的一件作品就是用了這個辦法。

繪畫也是與時俱進的,有時代性特點,應該有我們這一時代的特點,這樣才能成為歷史的一部分。有了社會潮流的同時應當找尋繪畫領域的潮流。我便開始思考當下的繪畫環境和繪畫的意義。我覺得當下的繪畫的潮流是比較復雜的,很自由,沒有任何約束。但當人們關注到藝術品的時候還是會覺得是“藝術引領了潮流”,我覺得這大概是當下的繪畫潮流。

上一次聽老前輩的講座時再次談到了“油畫的中國精神”,何為“中國精神”?個人認為還是要更加深層次的去體現的,不能太過粗淺的只追求筆墨韻味,更應該結合起來。endprint

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