從彼得·沃克出發論西方極簡主義景觀設計

毛穎驍

摘 要：本文從分析彼得·沃克的園林作品入手，探究極簡主義在西方景觀設計的應用及其意義。最后，談一談作者對西方極簡園林的理解、局限性以及它對中國園林設計的啟示。

關鍵詞：景觀設計；彼得·沃克；簡約；極簡主義藝術

中圖分類號：TU986.2 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0067-01

一、彼得·沃克與他的極簡主義園林

當代景觀設計師中受極簡主義影響最具代表性的人物是彼得·沃克（Peter Walker）。20 世紀60年代末，沃克開始了極簡主義景觀設計的探索，隨后風格日趨成熟。他的景觀作品在構圖上強調幾何和秩序，多用不同的簡單幾何形進行交叉和重疊。之后，喬治·哈格里夫斯、瑪莎·舒瓦茨等設計師也對極簡主義產生了濃厚興趣。

（一）彼得·沃克的設計思想

彼得·沃克將極簡主義解釋為：物即其本身（The object is the thing itself）。“我們一貫秉承的原則是把景觀設計當成一門藝術，如同繪畫和雕塑。所有的設計首先要滿足功能的需要。即使在最具藝術氣息的設計中還是要秉承功能第一的理念，然后才是實現它的形式。”

（二）彼得·沃克設計作品的特征

沃克的極簡主義景觀的特征分為以下幾點：（1）在構圖上，強調幾何和秩序，善于運用一系列的幾何形體進行重復的羅列、交叉或者疊加，形成復雜卻井然有序、美麗而無比巨大的圖案，無論向下俯瞰或是置身其中，都令人過目難忘；（2）在材料上，使用現代材料與自然材料相結合，現代材料如鋼、玻璃等這些工業材料，使用的自然材料如水池、草地、巖石、卵石、沙礫等都以一種人工的形式表達出來，融入在他嚴謹的幾何秩序中；（3）在植物配置上，種植也是規則的，樹木大多才用網格種植，灌木修剪成綠籬，花卉追求整齊的色彩和質地效果，以他的作品伯納特公園為例，公園草地上散植的喬灌木，在嚴謹的平面構圖之上帶來空間的變化。他認為某一要素的重復使用，在景觀設計中是非常有效的。

二、極簡主義景觀的特征及意義

從分析彼得·沃克的作品可以看出，極簡主義景觀其重點在于與自然的對話而不是與自然的結合。設計師將人的精神放在與自然同等的地位，進行公平對話，完全摒棄了含混不清的自然人工關系。

（一）極簡主義景觀的特征

（1）無主題與客觀化。極簡主義景觀設計追求的不僅是抽象，而且是擺脫與外界的聯系，不表現或反映除本身以外的任何東西，表現的只是一個存在的物體，而非精神，擯棄任何具體的內容、反映和聯想。（2）現代材料的運用。對于極簡主義景觀設計大師，在運用材料時，通常憑借自己的靈感，創作出一些既有浪漫詩意又有理性情愫的都市景觀，他們通常使用工業材料和技術工藝，如不銹鋼、電鍍鋁、玻璃等，崇尚工業化的結構。給我們展示出自然材料其應有的魅力，并和當代城市很好的融為了一體。（3）體驗性空間。接近自然、聆聽自然，是極簡主義景觀又一個獨到之處，運用四季和時間產生的變化，大大提升景觀豐富度，看似簡單的設計，其實充滿趣味和魅力，這個體驗性空間，需要我們靜下心來，在里面逗留、感受。

（二）極簡主義對現代景觀設計的意義

在園林發展史上，西方極簡主義景觀設計有著不可磨滅的地位。然而，不管是何種極簡主義景觀設計，它們大都采用追求建筑形體和處理材料來得到景觀實體，使其設計回到創造園林的要素（光線、空間、植物）之中。由于極簡主義景觀的莊重面貌和整齊形式以及和當代都市的相互符合，它們日漸受到人們的稱贊，因此，可以說，極簡主義景觀設計的生命力必將延續下去。

三、對現代極簡主義景觀的思考

（一）現代極簡主義景觀的局限性

不可否認的是，西方極簡主義景觀本身存在著一定的局限性，通常采用眾多的無生命的材料來刻畫幾何體，形式減到極致，在刻意強調自我、神秘性和藝術性，往往忽略了人性化，作品缺乏生氣及實際意義。因此，我們在追求純粹的形式時，更應該清楚、詳盡地考慮到“極簡”形式所傳達的豐富的精神內涵，同時注重設計的人性化，以創造我們這個時代極富特色的景觀空間。

（二）極簡主義景觀設計對中國的啟示

中國的現代景觀設計面臨的問題首先應從自身出發，提高設計隊伍的綜合素養，并對景觀行業發達的西方國家的發展進行深入研究，結合中國自身的發展問題、歷史文化以及民俗傳統，走出自己獨特的景觀之路。

四、結語

本文對極簡主義景觀的一番追根溯源可以給我們帶來些許的思考和啟示。極簡主義從現代主義藝術和設計中汲取精華，并創造出自己的獨特的道路，在經過本質的升華和外在各種條件的影響下，在園林景觀設計領域成為了成熟的設計風格，并得到廣泛應用。因此，我們必須借鑒前人的理論和實踐經驗，為日后的設計工作帶來更加切實可行的方案，這也是作者攥寫本文的最終目的。

參考文獻：

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