淺談三維動畫場景的設(shè)計(jì)形式

武立杰+劉丙浩

摘 要：動畫具有藝術(shù)性、產(chǎn)業(yè)化特點(diǎn)，三維動畫作為動畫產(chǎn)業(yè)一部分，憑借自身立體、形象等優(yōu)勢，受到了人們廣泛關(guān)注。動畫設(shè)計(jì)中，合理的設(shè)計(jì)場景，不僅能夠更好地展現(xiàn)故事情節(jié)，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，且能夠更好地刻畫人物形象，促進(jìn)動畫產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。文章主要分析了三維動畫發(fā)展現(xiàn)狀，從空間、造型及色彩三個(gè)方面探討三維動畫場景設(shè)計(jì)形式。

關(guān)鍵詞：三維；動畫場景；設(shè)計(jì)形式

中圖分類號：J954 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）24-0148-01

當(dāng)代社會，信息傳達(dá)成為人們?nèi)粘Ｉ钪兄匾M成部分。動畫作為信息傳達(dá)方式之一，有二維、三維等多種表現(xiàn)形式，其中三維動畫作品作為一項(xiàng)技術(shù)與動畫產(chǎn)業(yè)深度結(jié)合的產(chǎn)物，良好的動畫場景設(shè)計(jì)，不單是繪景，它還貫穿于整個(gè)影視動畫設(shè)計(jì)全過程，如何把握其設(shè)計(jì)形式，對于提高三維動畫場景設(shè)計(jì)效果具有積極意義。

一、三維動畫發(fā)展現(xiàn)狀

1941年萬氏兄弟打造的中國第一部長動畫片《鐵扇公主》，該片極大體現(xiàn)了我國民族特色，是國產(chǎn)二維動畫片中的經(jīng)典之作。但是隨著觀眾對于視覺要求的提高，二維動畫已經(jīng)不能滿足大眾的需求，我國開始制作三維動畫。2015年上映的《西游記之大圣歸來》在對傳統(tǒng)神話故事編寫、演繹的前提下，推動了我國三維動畫產(chǎn)業(yè)深入發(fā)展。但是相比較其他發(fā)達(dá)國家，我國三維動畫技術(shù)仍然處于起步階段，還有待進(jìn)一步發(fā)展①。目前，三維動畫呈現(xiàn)百家爭鳴的態(tài)勢，如迪士尼、皮克斯、夢工廠、藍(lán)天工作室等。我國雖然在水平上稍有滯后，但是擁有自己獨(dú)特的風(fēng)格，如能夠結(jié)合自身所長，定能在動畫影視道路上實(shí)現(xiàn)長足發(fā)展。

二、三維動畫場景設(shè)計(jì)形式分析

1.空間設(shè)計(jì)。三維動畫場景空間的構(gòu)成建立在劇本基礎(chǔ)之上，為角色提供服務(wù)，它能夠重新編排和創(chuàng)造出全新蒙太奇空間，對觀眾視覺上予以強(qiáng)烈的沖擊。三維動畫場景空間有真實(shí)、想象、實(shí)體、虛擬、內(nèi)景與外景六個(gè)類型構(gòu)成，如想象空間具有虛幻、模擬特點(diǎn)，虛擬空間是被某種界面劃分出來的空間形式，范圍不明確，如一群人圍成圈，中間空間即虛擬空間，能夠靈活變化，避免實(shí)體空間單調(diào)問題。對于三維動畫場景空間的表現(xiàn)，主要考慮構(gòu)圖形式、透視關(guān)系等要素，設(shè)計(jì)師要確保它們之間能夠巧妙配合，從而突出整個(gè)作品的主題。構(gòu)圖在傳統(tǒng)繪畫中就是章法、布局。好的構(gòu)圖，能夠做到平衡各個(gè)方面，確保內(nèi)容與形式、整體與局部等要素之間保持統(tǒng)一。目前，構(gòu)圖方法較為多元，如水平、對角線等，不同的方式，營造出來的空間氛圍也會有所差別。透視是三維動畫場景設(shè)計(jì)必不可少的元素，將三維立體空間物體表現(xiàn)在二維空間當(dāng)中，通過焦點(diǎn)透視、大氣透視等多種方式，展現(xiàn)場景空間魅力。多種透視方法整合到一起，有利于增強(qiáng)場景空間深度表現(xiàn)力。

2.造型設(shè)計(jì)。事實(shí)上，場景造型方法主要運(yùn)用相近、對比等方法，能夠?qū)Ω黝愒煨驮氐年P(guān)系進(jìn)行重新調(diào)整，使之能夠在良好的平臺上實(shí)現(xiàn)融合，進(jìn)一步發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，呈現(xiàn)出不同的視覺效果。與二維動畫的不同點(diǎn)在于三維動畫能夠做到與電影場景一樣真實(shí)，尤其是借助光、影及空間要素之間的協(xié)調(diào)，能夠完成對復(fù)雜空間的設(shè)計(jì)，以此來產(chǎn)生應(yīng)有的效果，給觀眾留下深刻的印象。在造型設(shè)計(jì)中，針對動畫場景的設(shè)計(jì)務(wù)必要做到定位準(zhǔn)確，如針對漫畫風(fēng)格，主要以立體表現(xiàn)為主，將角色、場景進(jìn)行卡通化處理，不需要追求完全真實(shí)，最佳設(shè)計(jì)是介于抽象與真實(shí)之間，以此來彰顯出漫畫特色。而寫實(shí)風(fēng)格，在CG電影當(dāng)中較為常見，對模擬現(xiàn)實(shí)能力要求極高，營造出來的虛擬“真實(shí)”感，能夠瞞過觀眾的眼睛，讓觀眾仿佛置身其中。雖然造型設(shè)計(jì)沒有既定模式，但其具有一定規(guī)律，如講究單純效果，清除瑣碎的細(xì)節(jié)，以精簡形態(tài)表達(dá)，如美國華納出品的《快樂的大腳》，冰川廣袤、優(yōu)雅，并配合一些淡藍(lán)等色彩，能夠給觀眾一種心靈上安靜的感受。此外，還要突出節(jié)奏感，在整體形式上效果更加規(guī)整，更加活潑，如通過場景中具有節(jié)奏感柔美線條造型的應(yīng)用，能夠讓觀眾體會到夏季夜晚的靜謐的氛圍。

3.色彩設(shè)計(jì)。三維動畫場景色彩的設(shè)計(jì)，主要依靠材質(zhì)與燈光。具體可以通過寫實(shí)、裝飾及主觀三個(gè)方面進(jìn)行設(shè)計(jì)，如寫實(shí)色彩，要根據(jù)客觀世界完成設(shè)計(jì)。通過對燈光的控制，能夠產(chǎn)生不同的效果，如紅光對應(yīng)暖色調(diào)、藍(lán)光對應(yīng)冷色調(diào)②。為了確保場景設(shè)計(jì)，能夠準(zhǔn)確運(yùn)用色彩心理特征表達(dá)影片情感、情緒等，要充分了解色彩所代表的內(nèi)涵。如黑色即無光，對觀眾心理的影響體現(xiàn)在正面和負(fù)面，與白色進(jìn)行組合，能夠產(chǎn)生最強(qiáng)光感，體現(xiàn)出樸實(shí)、強(qiáng)烈的情感。而灰色介于黑白之間，屬于中等明度，能夠給人高雅、含蓄的感覺③。

三、結(jié)語

綜上所述，三維動畫作品的產(chǎn)生是一個(gè)系統(tǒng)過程，其中場景設(shè)計(jì)尤為關(guān)鍵。因此設(shè)計(jì)師首先要明確認(rèn)識到場景設(shè)計(jì)重要性，在實(shí)踐中，設(shè)計(jì)師更要立足于故事情節(jié)與主題，通過對造型、色彩及空間三個(gè)方面的把握，實(shí)現(xiàn)對三維動畫場景的有效設(shè)計(jì)，以此來充分展現(xiàn)動畫人文特征，從而給觀眾帶來更加愉悅的觀看體驗(yàn)。

注釋：

①孫冬，徐云鵬.基于三維技術(shù)的動畫場景設(shè)計(jì)形式與發(fā)展研究[J].設(shè)計(jì)，2017（03）：74-75.

②柳金輝，葉菁.文化傳播背景下的三維動畫創(chuàng)意元素分析——以《功夫熊貓》為例[J].銅陵學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（06）：80-83.

③陳彥.淺析營造動畫場景空間的透視方法[J].江蘇師范大學(xué)學(xué)報(bào)（教育科學(xué)版），2014（S1）：94-96.endprint