話劇演員必須掌握的功課——如何挖掘和體現(xiàn)潛臺(tái)詞

□劉芳芳

斯坦尼曾為潛臺(tái)詞這樣定義：“就是角色明顯的、內(nèi)心感覺得到的‘人的精神生活’，它在臺(tái)詞底下不斷地流動(dòng)著，隨時(shí)都在給予臺(tái)詞以根基，賦予臺(tái)詞以生命。”眾所周知，在戲劇語(yǔ)言中潛臺(tái)詞的運(yùn)用，是戲劇藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的特殊表達(dá)手段。

戲劇中的人物為了達(dá)到一定的目的，有的臺(tái)詞是直接表達(dá)臺(tái)詞含意的，但也有的臺(tái)詞，由于特殊的規(guī)定情境、微妙的人物關(guān)系等原因，說話時(shí)不直接表達(dá)臺(tái)詞的含意，而是叫人聽起來話里有話，這樣的語(yǔ)言其潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含意正好相反。比如“你好啊！”這樣一句很簡(jiǎn)單的臺(tái)詞，如果只是表示問候的意思，那么它的潛臺(tái)詞就可能是：“見到你太高興了！”這時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含意是一致的，但如果這句臺(tái)詞是表示威脅或諷刺的時(shí)候，那么它的潛臺(tái)詞就會(huì)變成是：“你害得我好苦啊，咱們等著瞧！”這時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面含意則完全相反。本文將要探索的正是后者。

作為話劇演員，必須掌握如何挖掘和體現(xiàn)潛臺(tái)詞。那么，潛臺(tái)詞，究竟有沒有一些規(guī)律性的、可以遵循的外部體現(xiàn)手段，讓演員清楚地認(rèn)識(shí)它，并且很好地掌握呢？本文想就此作一些初步探索。

筆者認(rèn)為，潛臺(tái)詞主要是通過人物的有聲臺(tái)詞的各種變化去體現(xiàn)。其手段可概括為以下幾種：

一、語(yǔ)調(diào)的變化

潛臺(tái)詞，可以利用臺(tái)詞的語(yǔ)調(diào)，其中包括音節(jié)的音長(zhǎng)與音高的變化，幫助體現(xiàn)出來。

臺(tái)詞示例：“出去，我不想再看見你！”

（1）如果潛臺(tái)詞是：“讓我一個(gè)人在這兒想一想。”可以使用較為低伏、平緩的語(yǔ)調(diào)；

（2）如果潛臺(tái)詞是：“你趕快離開這兒吧，我心情很煩！”那么，語(yǔ)調(diào)就應(yīng)該適當(dāng)提高，音長(zhǎng)隨之相應(yīng)縮短；

（3）如果潛臺(tái)詞變?yōu)椋骸澳闳舨获R上消失，我可要采取行動(dòng)啦！”那么，語(yǔ)調(diào)更要升高一層，音長(zhǎng)變得極為短促；

（4）如果潛臺(tái)詞變?yōu)椋骸拔以僖矡o法忍耐你啦！”那么，語(yǔ)調(diào)便可能呈現(xiàn)高平狀態(tài)，而音長(zhǎng)卻可能適當(dāng)延伸，特別是后一兩個(gè)音節(jié)可以持續(xù)地延長(zhǎng)一段時(shí)間；

（5）如果潛臺(tái)詞變?yōu)椋骸澳阍趺催@樣不理解我呢！”那么，語(yǔ)調(diào)可在“出去”兩字之處形成一種起伏升降變化，音高有一個(gè)遞增遞減的過程，音長(zhǎng)延伸要比較大，而且音節(jié)間的銜接柔和，不顯得有任何空隙。

二、語(yǔ)氣的變化

說臺(tái)詞時(shí)，可利用語(yǔ)氣的曲直平折、上下升降的變化，顯示出不同的潛臺(tái)詞。

臺(tái)詞示例：“這是上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的指示！”

（1）如果潛臺(tái)詞是：“你必須服從，沒有理由違抗！”態(tài)度較為嚴(yán)厲，那么語(yǔ)氣便可以處理得平直呆板一些；

（2）如果潛臺(tái)詞是：“我有什么法子呢！”要表現(xiàn)言者一種無可奈何的態(tài)度，那么，語(yǔ)氣可以用下滑的方式處理；

（3）如果潛臺(tái)詞是：“你敢怎么樣？”要表現(xiàn)言者的粗暴蠻橫態(tài)度，那么，可酌情使語(yǔ)氣逐漸上升，使其中音節(jié)呈遞增狀態(tài)；

（4）如果潛臺(tái)詞是：“就這么辦吧。”表現(xiàn)言者一種有事好商量的態(tài)度，那么，語(yǔ)氣應(yīng)盡量變得平緩、溫和，在句中的部分音節(jié)上可顯示出一些曲折蜿蜒的變化；

（5）如果潛臺(tái)詞是：“這其中存在的問題，我也不清楚。”表現(xiàn)言者的不解和猶疑態(tài)度。那么，還可選用音節(jié)之間斷斷續(xù)續(xù)的連接形式表達(dá)其語(yǔ)氣。

三、語(yǔ)勢(shì)的變化

分析臺(tái)詞時(shí)，對(duì)語(yǔ)勢(shì)的高低起伏、強(qiáng)弱以及音量的大小變化的不同處理，可以正確地體現(xiàn)不同的潛臺(tái)詞。

臺(tái)詞示例：“這件事情和你沒有關(guān)系，明白不？”

（1）如果潛臺(tái)詞是：“拜托，請(qǐng)不要探究此事情。”表示言者在懇請(qǐng)勸說對(duì)方，可使語(yǔ)勢(shì)逐漸緩沖下降，音強(qiáng)逐漸收縮，最后趨于較平穩(wěn)狀態(tài)；

（2）如果潛臺(tái)詞是：“怎么什么事情都有你一份啊，長(zhǎng)舌婦似的跟著瞎摻和！”表示言者對(duì)對(duì)方的反感和責(zé)怪，那么，音量可調(diào)為適中，強(qiáng)度不宜很大，語(yǔ)勢(shì)應(yīng)較為穩(wěn)定，或在后半句稍有下降趨勢(shì)，或在個(gè)別音節(jié)凸顯小的起伏；

（3）如果潛臺(tái)詞是：“你這個(gè)人真討人嫌！”表現(xiàn)言者對(duì)對(duì)方的厭惡和不滿，那么，音強(qiáng)可逐漸增加，使語(yǔ)勢(shì)迅速向前沖，處于不夠穩(wěn)定狀態(tài)；

（4）如果潛臺(tái)詞變?yōu)椋骸斑€是好好管管你自己得了！”表現(xiàn)言者對(duì)對(duì)方的蔑視或譏諷，那么，音強(qiáng)可不必有較大變化，使語(yǔ)勢(shì)顯得較為穩(wěn)定，亦可使個(gè)別音節(jié)突然加強(qiáng)，使語(yǔ)勢(shì)呈現(xiàn)一個(gè)小的沖動(dòng)，揭示其內(nèi)在的不穩(wěn)定性。

四、語(yǔ)言的節(jié)奏

臺(tái)詞示例：《日出》中，當(dāng)李石清要拋出王牌之前說：“哦，他還問我現(xiàn)在銀行所有的房地產(chǎn)是不是已經(jīng)都抵押出去了。”這句臺(tái)詞在“是不是……”以后幾個(gè)字的節(jié)奏上要比前邊稍微放慢一些，并給以較大的夸張、強(qiáng)調(diào)才能使觀眾聽出這句話的弦外之音——李石清要向潘月亭攤牌了。

臺(tái)詞示例：“你是不是已經(jīng)告訴他了？”

（1）如果潛臺(tái)詞是“你不該告訴他！”處理臺(tái)詞時(shí)在“你”后面停頓一下，節(jié)奏放慢。

（2）如果潛臺(tái)詞是“難道他現(xiàn)在知曉這個(gè)事情了？”處理臺(tái)詞時(shí)在“是不是”后面稍作停頓，放慢一些，效果才會(huì)出來。

（3）如果潛臺(tái)詞是“你把事情居然告訴了這個(gè)人！”處理臺(tái)詞時(shí)在“告訴”后面停頓，節(jié)奏慢下來。

五、尾音的運(yùn)用

一句話里的潛臺(tái)詞，常常可以利用臺(tái)詞尾部?jī)扇齻€(gè)音節(jié)在聲音上的色彩變化，把它形象地體現(xiàn)出來。

（1）臺(tái)詞示例：《雷雨》第一幕，魯四鳳背著觀眾濾藥，然后端來請(qǐng)?zhí)芊变舫运帯Ｋ攘艘豢冢嗟煤埽屗镍P倒了它，然后說了一句話：“這些年喝這種苦藥，我大概是喝夠了。”這里蘊(yùn)含的內(nèi)容相當(dāng)豐富。這句話概括了她十八年在周公館的屈辱生活，是她壓縮在心底的、按捺不住的痛苦和反抗的流露。

潛臺(tái)詞——繁漪對(duì)周樸園讓她喝藥的行為已經(jīng)忍無可忍了。

尾音——先頓音后顫音。

（2）臺(tái)詞示例：難道你對(duì)這件事就沒有一點(diǎn)意見？

潛臺(tái)詞——我才不信吶！

尾音——可先彎曲而后翹。

（3）你身體這么壯還要進(jìn)療養(yǎng)院？

潛臺(tái)詞——你可別開玩笑了。

尾音——可先平滑而后翹，或頓、翹結(jié)合，亦可頓、曲結(jié)合。

（4）你多有野心啊，成不了億萬富豪虧了你的能力！

潛臺(tái)詞——你其實(shí)沒有什么能力。

尾音——拖延音長(zhǎng)，并適當(dāng)運(yùn)用顫音。

（5）假若他以后再故伎重演，我一定檢舉他！

潛臺(tái)詞——得了吧，誰(shuí)敢說呀！

尾音——話鋒一轉(zhuǎn)，可急劇下落，變得短促而輕弱。

（6）去爬爬山，釣下魚，這是八小時(shí)以外我的權(quán)利！

潛臺(tái)詞——誰(shuí)也管不著！

尾音——可利用聲調(diào)的夸張，或利用突然的帶有彈動(dòng)爆發(fā)性的吐字發(fā)音技術(shù)去處理。

利用尾音變化技術(shù)顯示其潛臺(tái)詞，并不就此幾種，運(yùn)用起來，很豐富，很靈活，演員只要認(rèn)真琢磨，善于推敲，完全可以把它作為一個(gè)強(qiáng)有力的手段，把潛臺(tái)詞很鮮明、很生動(dòng)地體現(xiàn)出來。

六、利用重音

利用重音的變動(dòng)揭示其潛臺(tái)詞，主要包括兩個(gè)方面：一是對(duì)重音所在音節(jié)的潤(rùn)色；二是在一定條件下利用重音的相對(duì)移動(dòng)。重音只有服從于語(yǔ)言行動(dòng)，才能恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)潛臺(tái)詞和交流思想。在生活中不存在重音位置和念得不對(duì)的問題。在舞臺(tái)上放錯(cuò)了重音或是重音念得不當(dāng)，立刻就暴露了演員對(duì)臺(tái)詞理解不準(zhǔn)確的問題，同時(shí)也會(huì)錯(cuò)誤地傳達(dá)臺(tái)詞和人物性格特征等信息。

關(guān)于對(duì)重音的潤(rùn)色，可參照臺(tái)詞重音的顯示手段，本文不多贅述。

在一定條件下，利用重音的相對(duì)移動(dòng)，也是體現(xiàn)潛臺(tái)詞的細(xì)致而微妙的手段。

1、臺(tái)詞示例：河水像鏡子一樣發(fā)亮。看，一排排的照片，多像你講的報(bào)春花呀！

（1）把重音放在“鏡子”上，潛臺(tái)詞——河水非常清澈，透亮地看到人的影子。

（2）如把重音放在“報(bào)春花”上，潛臺(tái)詞——照片排列有序，色彩鮮艷。

2、臺(tái)詞示例：“看你這些天憔悴得這個(gè)樣兒！”

（1）如把重音放在“看”上，潛臺(tái)詞——你真是不知愛惜自己。

（2）如把重音移到“這”上，潛臺(tái)詞——我不管你以前身體怎么樣。

（3）如把重音移到“憔悴”上，潛臺(tái)詞——真叫人心疼啊。

（4）如把重音移到“這個(gè)”上，潛臺(tái)詞——簡(jiǎn)直不像話！

（5）如把重音再轉(zhuǎn)移到“樣兒”上，潛臺(tái)詞——咳！你叫我說什么好呢！

這里，需要特別指出的是，利用重音的變動(dòng)來揭示潛臺(tái)詞是有一定條件的，不是所有臺(tái)詞語(yǔ)句中的重音都能任意挪動(dòng)的，尤其有些臺(tái)詞的重音根本不允許有任何改動(dòng)，那就不能使用這一手段。在人物的言語(yǔ)行動(dòng)、態(tài)度和思想感情都不因重音的相對(duì)變換而發(fā)生偏離的情況下，為使人物的心理活動(dòng)表達(dá)得更為貼切，更為深刻，才能借助此種手段。如上面一例，無論重音怎樣挪動(dòng)，其心理活動(dòng)都是圍繞著“關(guān)心”、“體貼”對(duì)方而進(jìn)行的，都是為表達(dá)人物在感情上的疼愛。總之，運(yùn)用重音的變動(dòng)，對(duì)于揭示人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞是很細(xì)微的，如果演員善于揣摩人物感情中那種無聲然而又是千差萬別的微妙語(yǔ)言，那么，可以運(yùn)用這一手段把它很生動(dòng)深刻地揭示出來。

演員在舞臺(tái)上，對(duì)潛臺(tái)詞的表達(dá)和體現(xiàn)直接影響著舞臺(tái)語(yǔ)言的傳播效果，反映著舞臺(tái)語(yǔ)言的感染力和人物的性格特征，進(jìn)而決定整場(chǎng)話劇演出成功與否。所以，對(duì)戲劇語(yǔ)言潛臺(tái)詞的挖掘和表現(xiàn)，是演員必須刻苦歷練的功課。以上對(duì)潛臺(tái)詞體現(xiàn)手段的探索還不夠全面和豐富，以期戲劇相關(guān)從業(yè)人員，無論是在臺(tái)詞教學(xué)還是舞臺(tái)實(shí)踐的過程中，繼續(xù)給予補(bǔ)充和完善。

[1]斯坦尼斯拉夫斯基.演員的修養(yǎng).中國(guó)電影出版社.2001年10月版.

[2]高爾基.論劇本.人民文學(xué)出版社，1978年版.