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淺析普朗克C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

2017-09-27 03:11:18毛康力
黃河之聲 2017年12期
關(guān)鍵詞:音樂藝術(shù)

毛康力

(云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)

淺析普朗克C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

毛康力

(云南藝術(shù)學(xué)院,云南 昆明 650500)

夜曲是浪漫時期誕生的一種特性小品,其法文名為nocturne,來自于拉丁文nocturnus,意為“夜的”。鋼琴夜曲這一體裁于19世紀(jì)首創(chuàng)自英國作曲家約翰·菲爾德之手,其輕松愉悅的沙龍性是菲爾德夜曲的主要特點(diǎn)。弗朗西斯·普朗克作為20世紀(jì)的作曲家以其新古典主義思想及現(xiàn)代作曲技法為夜曲注入了新的元素。他的八首夜曲創(chuàng)作了近十年,雖然它們被單獨(dú)演奏,但作曲家的本意是將這八首作為一整套完整的組曲,故在最后一首標(biāo)有Pour servir de Coda au Cycle字樣,意為“終曲”。本文將結(jié)合作曲家生平,以音樂本體為立足點(diǎn),從和聲、旋律、調(diào)性等分析第一首C大調(diào)夜曲,發(fā)現(xiàn)它的獨(dú)特魅力及藝術(shù)特點(diǎn)。

普朗克;夜曲;藝術(shù)特點(diǎn)

一、普朗克生平簡介

1899年,弗朗西斯·普朗克出生在法國巴黎一個富裕的中產(chǎn)階級家庭。受到母親珍妮·普朗克對音樂的喜愛,他五歲便和母親學(xué)習(xí)鋼琴。1920年加入“六人團(tuán)”,三首《無窮動》讓他聲名大噪,1924年創(chuàng)作的芭蕾舞劇《母鹿》取得了巨大成功。1963年1月因突發(fā)心臟病逝世于巴黎。

普朗克信仰羅馬天主教,他將對宗教的虔誠融入到音樂中,但同時他又是一名同性戀者,對性的取向與信仰的沖突讓他自身思想就充滿了矛盾,所以他的音樂中自然也有較強(qiáng)的戲劇性。普朗克的音樂不僅充滿了法式的優(yōu)雅魅力,還有著鬼馬精靈的個性色彩。

二、C大調(diào)夜曲的藝術(shù)特點(diǎn)

(一)動機(jī)的反復(fù)出現(xiàn)

20世紀(jì)大小調(diào)式的瓦解,十二音序列的運(yùn)用導(dǎo)致旋律流暢度降低。音樂動機(jī)在整首作品中顯得不那么重要,常常不作反復(fù)。而這首作品的主題動機(jī)以模進(jìn)的手法反復(fù)出現(xiàn)了五次,強(qiáng)調(diào)了音樂“種子”在全曲的核心力。第3次動機(jī)反復(fù)是將原動機(jī)向下純四度模進(jìn),在不改變旋律音程關(guān)系的前提下,利用織體和內(nèi)聲部的變化賦予動機(jī)新的音響色彩。這樣的寫作手法從聽覺審美來看,滿足了人們內(nèi)心對主題的回歸感,但又將一個動機(jī)變化發(fā)展,避免了聽覺的疲勞感。

(二)樂曲的未結(jié)束感

這首作品為復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu),上述為曲式結(jié)構(gòu)圖。在最后一部里面僅僅有8小節(jié)的樂句變化重復(fù),但調(diào)卻并沒有回歸到C大調(diào)上。緊接著是新材料d的出現(xiàn),雖然D段回歸到了主調(diào)上,但在最后的終止處高聲部旋律音停留在三級音上,沒有完滿終止。擴(kuò)充段用六級和弦阻礙終止并將轉(zhuǎn)向到關(guān)系小調(diào)a小調(diào)上,從降三音的下屬和弦至結(jié)束在a小調(diào)屬和弦上,音樂無疑呈現(xiàn)等待解決的狀態(tài),出現(xiàn)了自由延長記號,但以雙豎線化分又代表了樂段的結(jié)束。補(bǔ)充段結(jié)束在C大調(diào)的主和弦上,但高聲部卻是二級音,再一次沒有完滿終止,但最后一個音do避免與高聲部re同時出來,雖在弱拍上,但似乎從音響聽覺而言已經(jīng)終止。這樣的寫作手法令人捉摸不定,回味無窮,似結(jié)束又似開始,給聽眾無限的期待感。

(三)暗涌的“危機(jī)感”

從整首作品的和聲分析來看, A 部主題清晰明朗,連續(xù)七和弦的進(jìn)行本應(yīng)該不協(xié)和且緊張的,但利用左手分解和弦的伴奏織體與旋律中七和弦音不同時出現(xiàn)將其緊張程度沖淡,呈現(xiàn)出夜曲本有的浪漫抒情情懷。 B 部是整首作品中調(diào)性變化最多,和弦外音使用最多的部分,這也符合了復(fù)三部曲式中部的寫作手法。譜例的調(diào)性為G大調(diào)→C大調(diào)→B大調(diào),短短的四小節(jié)就離調(diào)3次,突出了音樂的不穩(wěn)定性,但作曲家利用共同和弦無縫離調(diào)將旋律融合為一個整體,減輕了音響上的不協(xié)和程度。普朗克將這些不協(xié)和的元素有條理的隱含在旋律或和聲中,將音樂的“危機(jī)感”暗藏于作品內(nèi)部,賦予了夜曲戲劇矛盾性。

(四)調(diào)性布局的模進(jìn)

從補(bǔ)充段分析來看,其調(diào)性為#C大調(diào)→bB大調(diào)→C大調(diào),和聲都為屬七和弦到主和弦的進(jìn)行,最后三小節(jié)處有阻礙進(jìn)行,使音樂繼續(xù)向前擴(kuò)展兩小節(jié)。這樣的寫作便形成了調(diào)性布局上的模進(jìn),作曲家還運(yùn)用動靜結(jié)合原則,利用向上的音階進(jìn)行填充長時值音,使音樂更有流動感,細(xì)化內(nèi)部音樂。這些都體現(xiàn)出作曲家細(xì)致謹(jǐn)慎的作曲技法,彰顯了作曲家精妙絕倫的音樂構(gòu)思。■

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