“暴風雪”意象下的人性拷問

范玉剛

前幾日，就在我剛從呼倫貝爾大草原的滿洲里市回京后的一個晚上，接到了《民族文學》主編石一寧先生發過來的一篇需要評論的小說，作品寫的是大興安嶺林區呼倫貝爾草原的暴風雪遭遇，這是否是一種不期然的注定？小說《暴風雪》寫的是小地方的一個成功人士的情感生活及其人生境遇的突然變故。“暴風雪”是點燃事件的導火索，也是橫亙心頭的那顆“痣”。自然的暴風雪帶給人的是創傷和苦難，心中的“暴風雪”則是人類社會和人性的鏡像，其中的多重意味值得探尋。

小說是講故事的，故事總有適合它呈現的方式，以“暴風雪”來講故事貌似很有戲劇性，如果單純講一個人與暴風雪搏斗的抗爭，無論其場面如何驚心動魄也是很老套的了無新意，不會構成一個有價值的文本，而恰恰是在嵌入社會場景情感糾結下“暴風雪”意象的營造中，小說文本超越了自然的暴風雪而使能指豐富起來，在別有意味中使所指有了多元化指向，有了更多可讀性，文本有了立體感，從而具備了一個好小說的框架和結構。

在庸常的生活中，時間是靜默的，“暴風雪”是潛伏的。正如小說所講述的，時間是冷漠的，它感覺不到什么是幸福、美妙、甜蜜、快樂、滿足；它更不知道什么是難過、痛苦、悲傷、憤怒、無助。而恰恰在時間的斷裂處，蟄伏的突然顯現出來，打破了時間的線性鏈條，不期然的遭遇使我們不得不面對“事件”，人生的意義或者價值顯現出來，這就是文學，這就是詩，文學就是一種意義的追尋。平凡時間鏈條的突然斷裂，打碎了生活的表象，物理時間流的中斷彰顯了人性本真狀態。鄭之江作為一名成功的農場主，其生活原本波瀾不驚，充其量是一個“老男人找小老婆”的艷遇故事，小說文本也對此花了大把筆墨。溢出了常態才有了驚奇，文本中的暴風雪是鄭之江遭遇的“事件”，這個“事件”是對人性和情感的拷問，而能夠回歸常態則是對意義的思考。小說文本的結構特點和節奏把握得很好，顯現出作者一定的文學構思能力。作者的敘述雖然平實，但敘事結構卻有其特點，在相互交織的正敘、倒敘中充滿了藝術張力，擴大了文本的內容含量，豐富了小說人物的形象塑造和審美意蘊，信息量的豐富使人物豐滿立體起來，在能指的喧囂中，所指逐漸定格。

時間鏈條的斷裂需要特定的機緣，那就是時間、地點和人物的特定性，作者選取了大年除夕前的時刻，鄭之江要陪遠在三百公里外的老母親過年，行駛在可能發生暴風雪的路上，由此把蟄伏的矛盾推向沖突的高潮，進入了小說結構的內核。快要過年了，路上行人車輛稀少；“興安嶺的冬天是寒冷的，寬大的風擋玻璃四周都披上了薄霜”，越野車陷入了暴風雪中，道路被肆虐的暴風雪封死了；此前對姜瑩“物質女人”的定性也是對“暴風雪”的鋪墊。在天地間，狼的野性、風雪的暴虐、人的單薄脆弱、技術（汽車）的無力，“這個裝著鋼鐵心臟，平時在公路上耀武揚威的家伙，此時跟一堆廢銅爛鐵沒有什么兩樣，它垂頭喪氣地被大雪圍困著，顯得那么落魄，那么猥瑣，往日的威風一掃而光。”合力作用下上演了驚心動魄的一幕：鄭之江心里的防線被眼前的餓狼摧垮了。卡在山邊的太陽對眼前即將發生的兇險和殘酷，血腥和悲慘，沒有絲毫的同情心和正義感，它很快就會冷漠無情地滾落到大山的后面去。作者的細節刻畫功夫很不錯，如暴風雪中氛圍的營造：雪地里，兩只灰狼的影子被拉得長長的，他的身影也被拉得長長的。潔白的雪地被黃昏柔和的光線涂抹上了一層亮晶晶的金箔。“天空白慘慘的，高遠而遙不可及。” 頃刻間，汽車里透出了紅光。車蓋子上冒起了白汽兒。車窗子在高溫的作用下開始爆裂。滾滾濃煙從車窗里彌漫出來。冷、餓加上恐懼讓他奄奄一息。他看到餓狼的舌頭在急劇地收縮，舌尖上犀利的絨毛在顫抖，尖利的牙齒白里透黃，凸顯的犬牙宛若鋒利的匕首。粘稠的東西打濕了鄭之江的右手。灰狼的嘴巴猛地一抬，“砉”的一聲，傳來了皮肉撕裂的聲響。鄭之江的刀子又左沖右突地攪了幾下。灰狼叼著鄭之江鮮血淋淋的臉頰，踉踉蹌蹌地逃跑了。鄭之江的眼前翻飛著無數個小星星，他感覺到了疼痛，想爬起來，剛要翻身，另一只灰狼又嚎叫著撲上來。

“事件”是表象，旨在引向反思：是自然的暴風雪，也是心中的“暴風雪”？在這不經意間，他不知不覺地走進了這種可怕無助的窘境，是他一時疏忽，還是命中注定？有人相信緣分，相信命運，相信注定了的因果報應。其實人生中詭異又無法解釋的事件時有發生，巧合得令人瞠目結舌。暴風雪是宿命還是偶然？人生不可預知的事情隨處可見，誰能想到為了陪母親過一個團圓年，鄭之江會走到這么一個茍延殘喘的境地？人生總會遭遇“暴風雪”，關鍵是如何消融“暴風雪”？大自然有不期而遇的暴風雪，每個人心中是否也有一個“暴風雪”？正是它阻礙著人與人之間真誠、真切地交往與交心，讓人變得冷漠、自私。鄭之江母親心中有“雪”，這“雪”阻礙了她對新兒媳姜瑩的善意而充斥著冰冷，這“雪”難以消融：每次和老太太通電話，姜瑩的心里都不舒服，老太太那居高臨下的口吻，和不軟不硬的三七疙瘩話，深深刺激著她，話里雖沒有明顯的揶揄和挖苦，但也絲毫沒有關心、呵護，更別說問寒問暖了，以致她不得不草草寒暄幾句，把電話塞給鄭之江。即使在鄭之江遭難后，她也不放心姜瑩：最毒不過女人心，也許這個小狐貍會偷偷下黑手呢。母親想：得盯住這個小狐貍！而對姜瑩來說，心中也有“雪”：這“雪”既來自內心的不安，也來自社會世俗的偏見。男無主意必受窮，女無主意必受辱！對她來說現在得到了應驗，她生活的天空暗淡了，她的眼前一片迷茫。世俗的框子直到現在還在封鎖著她，禁錮著她。她純粹的內心就像幽深的海底一樣，陽光是那樣難以照耀。“雪”的消融需要契機，也就是生命的機緣。在小說文本的結尾處，面對癱在床的男人，姜瑩抱住鄭之江的母親：您消消氣，您干嗎這樣大動肝火呢？姜瑩說著，忽然嗅到老人的頭發里透出了一股氣息，就像當年自己母親身上散發出來的氣息一樣，那是母性的氣味，那氣味里透著對兒女的愛撫、呵護、關懷、憐憫……姜瑩的心一下子被融化了，她難過、悲傷、彷徨、懵懂、不知所措，她喃喃地張開了嘴巴：媽，您到底想讓我做什么？當姜瑩抱著母親喊了一聲媽，鄭之江的心里又猶如五月的黑龍江，開始融化了，激蕩了，澎湃洶涌，一瀉千里……鄭之江的母親打了一個激靈。媽，人世間，除了金錢，難道就不能有真愛么？我愛你兒子這個人，我愛他是個男子漢！姜瑩把手中的鑰匙遞到鄭之江母親顫抖而嶙峋的手中：這是金柜的鑰匙，全部家當都在里面。冰雪消融了……

通過“暴風雪”來結構一個故事，是小說文本的輻輳所在。即將來臨的大年除夕夜，一場暴風雪，展開了一場生死考驗的情感救贖。這里有通常的文學橋段：與暴風雪的抗爭、與森林狼的對峙肉搏、有飛機救援和病床上的無助。人人都會遭遇暴風雪，暴風雪在文學中是意象，也是拷問人性的鏡像。自然的暴風雪帶給人的是災難、恐懼、痛苦，心中的“暴風雪”是可怕的不信任和冷漠。“其實，她作為一個生命個體，她有愛和被愛的權利，她有追求愛和崇尚愛的向往。”這是小說的題眼，是暴風雪掩蓋下的真誠，人生、人與人原本就很簡單，只是世俗把它搞得過于復雜。小說在層層展示和剝離中，回到了生活的原初、回到了常識、常情和常態，這就是文學的力量。一部好的作品，一定有其獨創性和令人過目不忘的意象或者人物形象。文學是對生活的藝術呈現，它凝聚著創作者的人生思考與哲理追問及其審美創造。講好一個故事，離不開矛盾沖突的設置：人與自然、人與人、人與社會倫理等等，正是在矛盾沖突的展示中顯現出一種應當的價值指向，它給人以心靈的慰藉或者人生的啟示。“暴風雪”的消融源自情感的彌合、人與人的諒解，這就是原本的生活常態，也許生命的絢麗多彩要歸于一種簡約素樸，一切都要回歸某種平常心。回到常識常德常情，但沒有絢爛做底色，人生就是寡淡的，了無生機的。每個人心中都有“暴風雪”，好的小說能夠讓人在文本閱讀中對人生和生活有所感悟、警醒和自覺，只有歷經“事件”，在對意義的追尋中消除心中的“暴風雪”，回歸一種素樸的人生。

小說講述了一個“暴風雪”的故事，盡管講得頗為圓潤，有一定的生活積累和細節觀察，有文學的想象力和結構文本的能力，但因缺乏對生活和人生哲理的深度開掘，文本尚未達到應有的思想高度。小說敘述得有靈氣，彰顯了文學意識，已經走在了通向優秀文學創作的途中，但在有限的文本中，相對于能指的豐腴，所指不夠充實，文學意象的厚重感和豐富性還需加強，在藝術性的追求上還有很大的提升空間。

責任編輯 哈 聞