論巴赫創意曲的藝術特點

□高麗萍 濰坊學院

□高建平 濰坊第七中學

一、巴赫簡介

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫（Johann Sebastian Bach，1685—1750），德國著名的作曲家、管風琴家，是將西歐不同民族的音樂風格融為一體的音樂大師。巴赫是一位多產的作曲家，一生譜寫了800 多首經典樂曲，在他諸多的優秀作品中，創意曲至今仍被廣大音樂愛好者欣賞和流傳，特別受到眾多鋼琴學習者的青睞。

二、巴赫創意曲的特點

創意曲實際是一種無固定樣式的曲名，巴赫用“Invention”(譯為“創造”）來命名，主要是想通過練習這些樂曲，讓人們懂得怎樣把一個動機進行有創意的發展，使其演化成完整的作品。

巴赫的創意曲寫法各不相同，但是典型的創意曲總帶有伴奏，其中二聲部的創意曲主要以復對位的形式開始；而三聲部創意曲相比二聲部創意曲有所不同，往往帶有伴奏地呈現一個主要動機或樂句，其他的聲部以應答這一動機的方式逐一進入，將主要動機在調性、織體等方面進行發展。這種主調與復調完美結合的織體表現在縱向上，和聲豐富，行進有力；橫向上旋律多樣對置，邏輯嚴密，使音樂的表現力達到前所未有的境地。

三、巴赫創意曲的類型

（一）動機應答型

此類型是二聲部形式，即主動機在一聲部每呈示一次，答動機在另一聲部回答一次，它們之間的關系變化多樣，可以在同一個調上，也可以是主屬關系調。這個一問一答的程序可以轉調或不轉調地重復，不需要任何過渡環節。

（二）準賦格

在巴赫德創意曲中，準賦格的運用與賦格形式沒有太大的區別，唯一不同的是，這些準賦格形式的主要樂思都是短小的動機模仿的形式，第一次出現時往往都帶有一個自由對位的聲部伴奏，這種模仿在二聲部中主要是八度的關系。例如，《巴赫二部創意曲》的第9、11、14 節及《巴赫三部創意曲》的第2、3、7、10、13 節皆為這一類型。

（三）卡農曲

卡農曲即主句還沒有呈示完，答句便已進入的模仿形式。雖然它的行進綿綿不斷，但依據對應答關系的互換，以及對終止式的分析，也可以看出樂曲的二段或三段結構。在巴赫的作品中，卡農曲的嚴格形式和自由形式都有出現。例如，《巴赫二部創意曲》的第2 節為嚴格形式的卡農曲，《巴赫二部創意曲》的第8 節為自由形式的卡農曲。

（四）教堂奏鳴曲

樂曲以上下兩個聲部互換位置為特征，兩個聲部都很重要，聲部的發展十分自由，也可以隨意增刪，同時，這兩個聲部又有自己在主屬調上的問答，就構成了兩重的準賦格形式。例如，《巴赫二部創意曲》的第6、9、11 節及《巴赫三部創意曲》的第15 節皆為這一類型。

（五）詠嘆調式

這種詠嘆調式在巴赫的創意曲中并不多見，是以一個優美的旋律為主，加以處理，高聲部的行進始終具有主旋律的意義，他的作品在這種體裁的寫作上，還是運用模仿復調的手段寫成。例如，《巴赫三部創意曲》的第5、8 節為這一類型。

四、巴赫創意曲演奏的一般原則

（一）整體把握

整體把握作品，首先從人文背景上理解巴洛克精神，其次從演奏風格上標明自己的審美觀念，最后分析樂曲，把樂曲的細節置于樂曲的規模、體裁、結構、層次及和聲的統籌下加以考慮。

（二）旋律形態處理

巴赫的復調音樂每個聲部都在歌唱，創意曲的旋律既有單線性的，也有復線性、華彩性的，所以要厘清旋律的進行和相互間的關系，把它始終置于演奏者的手指控制之下，以便隨時調整不同層次旋律的抗衡。

（三）裝飾音及其他

首先，要去除裝飾音不是音的概念，而且要帶著情感演奏這些音符。其次，裝飾音的節奏和調性都是與該片段的節奏和調性相同的。最后，在重復的樂曲中，第二遍裝飾音應當有處理和變化。

（四）音色

巴赫的作品表情術語較少，要根據自己的理解和經驗來處理。高聲部要以飄柔的聲音歌唱般地進行演奏，中聲部可以堅實突出，低聲部要濃厚寬廣些，但當兩個聲部音區交錯時一定要讓主要聲部清晰。

當然，巴赫的創意曲絕不是能用簡單的幾個字就能概括出來的，其中的豐富內涵和復調手法，期待著我們繼續深入探討。