電視連續(xù)劇《瑯琊榜》藝術成就之管見

董獻

電視連續(xù)劇《瑯琊榜》藝術成就之管見

董獻

由山東影視傳媒集團、山東影視制作有限公司、北京儒意欣欣影業(yè)、北京和頌天地影視文化有限公司、北京圣基影業(yè)有限公司、東陽正午陽光影視有限公司聯(lián)合出品，由孔笙、李雪執(zhí)導，胡歌、劉濤、王凱、黃維德、陳龍、吳磊、高鑫等主演，根據(jù)著名作家海宴的同名網(wǎng)絡小說改編的五十集歷史古裝電視連續(xù)劇《瑯琊榜》的熱播，好評如潮，收視率很高，榮獲澳門國際電視節(jié)“優(yōu)秀電視劇獎”、國劇盛典“年度十大影響力電視劇獎”、中國電視劇飛天獎“優(yōu)秀電視劇獎”、華鼎獎“中國百強電視劇第一名”等獎項。

該劇收視率很高，吸引力極強，深受觀眾喜愛，博得廣泛好評，贊獎如潮。其電視藝術手段的運用，表現(xiàn)技巧的設置，人物形象的塑造，故事情節(jié)的布控，市場效應的凸現(xiàn)等諸多元素，都有精妙之處，值得品鑒。綜觀電視連續(xù)劇《瑯琊榜》的深層魅力，以我一孔之見，該劇的藝術成就主要有如下四個方面：

其一，主題鮮明，立意高遠。南梁大通年間，北魏興兵南下，林燮攜年方十七歲的獨生愛子林殊率赤焰軍七萬將士出征，不料遭奸人陷害，以致剛剛經(jīng)歷浴血奮戰(zhàn)擊退北魏大軍的赤焰軍將士冤死于梅嶺。后林殊得部下相救，改名梅長蘇。梅長蘇本遠在江湖，卻名動帝輦，江湖傳言：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下。”作為天下第一大幫“江左盟”的首領梅長蘇梅郎之名響譽江湖，然而，有著江湖至尊地位的梅長蘇卻是一個身染疾病、弱不禁風的青年，他背負著十多年前的巨大冤案與血海深仇，就連身世后也隱藏著巨大的秘密，思前憶后，梅長蘇從十二年前梅嶺慘烈戰(zhàn)場的噩夢中驚醒了過來。

該劇以平反冤案、扶持新君、振興山河為主線，講述了“麟麟才子”梅長蘇才冠絕倫，以病弱之軀，撥開重重迷霧、智博奸佞，為昭雪多年的冤案，扶持新君，所進行的一系列尖銳復雜的斗爭和血與火較量的故事。內涵豐富，凝重厚沉，耐人品味，震撼心靈，發(fā)人深省，寓意深遠。

其二，劇情曲折生動，起伏跌宕，情節(jié)安排精細入微，既出乎想象，又在情理之中，布控得當，步步緊扣。劇情圍繞劇中主要人物梅長蘇在國仇家恨、兄弟情義的漩渦中，深謀卓智、沉著應對，見招拆招、游刃有余，在緊張曲折、驚險復雜、矛盾尖銳、跌宕起伏、明暗交錯、智勇激斗的交鋒中，使故事情節(jié)層層遞進，不斷深化，奇險多變，懸念叢生，環(huán)環(huán)緊扣，撩動心弦。在矛盾斗爭尖銳奇險的漩渦中，在劇中人物的命運糾結中，領悟電視劇《瑯琊榜》的主題思想，從而激發(fā)觀眾以史為鏡，弘揚正義，懲除邪惡的精神品格。

與細微處見精神，是該劇的又一精妙之筆，十三集中，靖王發(fā)現(xiàn)梅長蘇在思考事情時，有一個手指愛搓東西的習慣，抓住這一特點就與林殊聯(lián)在一起，這一細節(jié)在前兩集中曾有表現(xiàn)。當梅長蘇拜見太皇太后之后，被郡主叫住，梅長蘇一緊張，便情不自禁地流露出搓手指的動作，這一人性化的刻畫，較比在同黑暗勢力劍拔弩張，激烈交鋒中的大智大勇的細節(jié)描述，形成鮮明的對照，深刻地揭示了人物的人性世界；描述聶鋒將軍的情節(jié)中，前第十集提到東郊荒野常有野獸出沒一事，為后來埋下了伏筆，在十六集夏冬到郊野為聶鋒將軍掃墓一場戲中，交待了掃墓中突現(xiàn)樹林中側面的人物鏡頭，這第三視角的閃現(xiàn)，其時正是聶鋒將軍在窺詳夏冬，回應了故事的原委。在禮儀表述方面也得體恰當，如拱手施禮和揖禮中，男性左手在上，女性右手在上的生活細節(jié)，都做了微觀的處理，真切生動，細致入微。

其三，人物刻畫個性突出，形象生動，惟妙惟肖。劇中的主要人物梅長蘇，地位顯赫，謀略高強，但體弱多病，原本是大梁國赤焰軍的英武少帥，后因梅嶺慘案，染上了火寒之毒，在與病魔做斗爭中，堅強地活了下來，就是這樣一位胸懷重任且身染疾病的血性男兒，用其卓越的才智和謀略，擊敗頑兇，雪洗了冤案；霓凰郡主，是一位花容月貌，少小氣銳，率軍有方，武藝高強，執(zhí)掌十萬邊防鐵騎的英姿颯爽女將；靖王，為人寬厚，戰(zhàn)功累累，卻不得父皇的歡心；蒙摯，身為禁軍大統(tǒng)領，精練武功然生性魯莽；飛流，為人誠實，相貌俊俏，武功出眾，討人喜歡卻心智短缺；還有像夏江、謝玉等逗笑取悅的角色。總之劇中人物性格化突出，性格迥異，各具風采，人物刻畫形象生動，妙趣橫生，可謂該劇的一大亮點。

其四，制景脫俗，構圖考究，色彩豐富，別具一格，可視性、觀賞性、強勁的視角沖擊力給該劇增添了亮色。在制景構圖、畫面設計上，該劇采用了對稱式、黃金分割線、三則分發(fā)、對角線等藝術手段。如譽王與梅長蘇坐在屋宇中間對話時，一人占據(jù)一邊，中間為桌的對稱式構圖；當庭生與眾多孩子們站立時，庭生成為畫面的主體，位于正中心，其他人則緊隨其后形成一個V字形對稱構圖；在侯爺站在草地場景中，人站在右邊三分之一線上，天與地的比例剛好為1：3，十分恰當?shù)伢w現(xiàn)了人與自然的和諧之美；在南楚公主來到時，在城門外，蕭景睿與南楚公主站在正中央的黃金分割的中心點，而其他人與物則居于側位；還有黃金三角形，靖王在同霓凰郡主談話時，靖王位于畫面前方占據(jù)右側位置，而霓凰郡主位于后方的左側，稍低于靖王，正好使兩人的主體位置處于整個黃金三角形的重要位置；還有最難得的黃金螺旋的運用，在開篇中梅長蘇乘坐的小木舟，在蒼茫的海面上逐漸靠近大船，此時，大船位于畫面右側，而梅長蘇位于中下偏左，由此，形成了一個十分完美的螺旋構圖。總之，該劇的構圖制景，匠心獨運，別開生面。

此外，電視連續(xù)劇《瑯琊榜》在舞美、道具、服飾、化妝、人物造型等方面，既符合歷史真實，也符合人物身份，不落俗套，且有出新之處，也值得稱道。

總之，在眾多電視連續(xù)劇中，我以為《瑯琊榜》是不可多得的精品，有較強的藝術魅力，觀此劇后，劇中生動形象的畫面、曲折跌宕的故事情節(jié)、栩栩如生的人物形象，久久沉淀在觀眾的心里揮之不去，余韻繞梁，經(jīng)久不絕，實屬不易，應予褒獎！

（本文圖片由作者提供）

（本文作者單位：山西廣播電視臺）