創(chuàng)作的背后：淺談墨比斯漫畫創(chuàng)作

張開瑋

創(chuàng)作的背后：淺談墨比斯漫畫創(chuàng)作

張開瑋

本文詳細(xì)闡述墨比斯漫畫創(chuàng)作中漫畫角色的審美特征、漫畫敘事創(chuàng)作的特點(diǎn)，以及漫畫分格的設(shè)計(jì)，解析了在漫畫創(chuàng)作中應(yīng)該著重表現(xiàn)的專業(yè)特點(diǎn)與藝術(shù)素養(yǎng)，反思我們在漫畫敘事創(chuàng)作過程中單純地借鑒漫畫名家的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格，似乎并不能夠成就優(yōu)秀的漫畫作品，以此警示學(xué)人看到在漫畫作品創(chuàng)作的背后，圍繞著漫畫敘事編創(chuàng)，漫畫角色的塑造以及漫畫分格的創(chuàng)作所蘊(yùn)含的審美功底。

墨比斯；漫畫角色；漫畫敘事創(chuàng)作；漫畫分格；閱讀感受

談起歐洲漫畫，就會(huì)令人想起墨比斯的漫畫作品，這位以幻想風(fēng)格聞名遐邇的漫畫泰斗，原名讓·吉羅（Jean Giraud），筆名墨比斯(Moebius)。他的漫畫作品將細(xì)膩的寫實(shí)造型設(shè)計(jì)和超自然般的奇異感受融合在一起，充滿了奇幻的場景和豐富迷人的視覺想象力，不僅成為二十世紀(jì)80年代漫畫行業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)，而且至今對電子游戲領(lǐng)域、動(dòng)畫領(lǐng)域以及電影美術(shù)的審美影響深遠(yuǎn)。

讓·吉羅，1938年生于法國。他16歲就讀于法國藝術(shù)學(xué)院巴黎應(yīng)用美術(shù)學(xué)校，1954年發(fā)表第一部漫畫作品《弗蘭克和雷米歷險(xiǎn)記》（Les Aventeures de Frank et Jeremie）至此開始了他的漫畫職業(yè)生涯。他筆下創(chuàng)作出大量經(jīng)典的漫畫作品，其中《藍(lán)莓上尉》（Blueberry）是受讓·米歇爾·查理（Jean-Michel Charlier）邀請，共同完成的漫畫系列作品。它講述了19世紀(jì)美國西部拓荒時(shí)代，主角作為一名普通的治安官，在這片狂野的土地上經(jīng)歷了無數(shù)次挑戰(zhàn)的冒險(xiǎn)故事。與以往的牛仔漫畫不同，它轟動(dòng)了漫畫界，連載長達(dá)二十五年之久，法國為此還發(fā)行過紀(jì)念郵票。隨后，他創(chuàng)辦的幻想類雜志《重金屬》(Metal Hurlant)，出版了許多重要的漫畫作品，例如《阿扎克》（Arzach）、《密閉車庫》（The Airtight Garage）、《雅典娜的世界》，這些經(jīng)典的漫畫作品在畫風(fēng)和故事上極具突破性的幻想色彩，對后來的漫畫、電影、概念設(shè)計(jì)、游戲設(shè)計(jì)的從業(yè)者有著巨大的影響。

一部成功的漫畫故事創(chuàng)作，不僅需要扎實(shí)的造型為基礎(chǔ)，更需要具備創(chuàng)新的敘事能力，甚至還要掌握好漫畫敘事節(jié)奏的綜合表現(xiàn)力。當(dāng)我們閱讀讓·吉羅的作品，能夠感受到作者無限的想象空間和對科幻世界的審美認(rèn)知，將對藝術(shù)創(chuàng)作的執(zhí)著融入在輕松的漫畫語境之中，將藝術(shù)家對審美藝術(shù)的追求融入了傳統(tǒng)的漫畫語言，使漫畫成為藝術(shù)表述語言之一，令讀者在閱讀中不斷發(fā)掘故事的趣味和漫畫審美的體驗(yàn)。可以說，漫畫角色的審美特點(diǎn)、漫畫敘事的編創(chuàng)思路以及引導(dǎo)讀者視線的分格創(chuàng)作，這三個(gè)因素在墨比斯漫畫作品中表現(xiàn)得相當(dāng)出色，其具體分析如下。

一、漫畫角色的審美特點(diǎn)

圖1 《藍(lán)莓上尉》

圖2 《藍(lán)莓上尉》

圖3 《雅典娜的世界》

每一位成功的漫畫家都會(huì)有典型漫畫角色為代表，就如同漫畫人物丁丁代表著埃爾熱①一樣。提起墨比斯所創(chuàng)作的漫畫角色，就會(huì)讓人聯(lián)想起藍(lán)莓上尉、阿扎克、少校等。 他創(chuàng)作的漫畫角色造型嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，在寫實(shí)的塑形基礎(chǔ)上融合了神秘的氣質(zhì)，獨(dú)樹一幟的角色風(fēng)格顯現(xiàn)出幻境的奇妙感受。他創(chuàng)作出的眾多漫畫角色中，沒有概念化的造型，而是根據(jù)不同的故事主題繪制出符合角色性格特點(diǎn)的造型方式。所以，他筆下的角色造型風(fēng)格多變，尤其擅長運(yùn)用線條塑造角色。例如，早期漫畫系列作品《藍(lán)莓上尉》，以黑白寫實(shí)的畫面手法，線面結(jié)合的描繪方式體現(xiàn)角色（圖1、圖2）。這個(gè)時(shí)期的作品中，他采用線條由外輪廓清晰的勾勒方式，結(jié)合強(qiáng)烈的體積感和明暗度的陰影色塊，整體畫面細(xì)膩有神。以至于當(dāng)《藍(lán)莓上尉》再版的時(shí)候，他曾對他的妻子伊莎貝拉·吉羅（Isabelle Giraud）抱怨道：“簡直不敢相信，我的繪畫效果幾乎都看不見了。”由于每一次的重印版本，線條都印刷得很淺，幾乎淺到似乎消失的程度。為了能夠在再版的《藍(lán)莓上尉》清晰呈現(xiàn)，他曾計(jì)劃將早期畫稿的所有線條重新修復(fù)。盡管這比較耗時(shí)，但一直是他的心愿。

隨后，幻想主題的漫畫系列作品《雅典娜的世界》（圖3）和無文字束縛的漫畫作品《阿扎克》（圖4），運(yùn)用了層次豐富的線條勾勒，并結(jié)合濃郁設(shè)色的水彩，創(chuàng)作令人無限遐想的畫面。這樣的畫面效果表現(xiàn)出近乎無意識的世界邊緣，在經(jīng)歷視覺審美的同時(shí)給故事主題披上了一層神秘的面紗，與讀者的精神境界充分的溝通，超越了文化和時(shí)空，給漫畫的閱讀帶來愉悅感官享受。

與早期較多陰影色塊造型的方式不同，這個(gè)時(shí)期的畫面非常干凈，角色造型視覺對比強(qiáng)烈，線條干凈且有彈性，注重動(dòng)作表現(xiàn)與速度感，熟練的線造型元素達(dá)到“寫實(shí)”的效果。尤其對畫面空間感的表現(xiàn)上，墨比斯表現(xiàn)出成熟的表現(xiàn)風(fēng)格。在他筆下的二維平面畫面，仿佛具備了三維立體空間。線條講究粗細(xì)的搭配，類似于攝影鏡頭的效果處理，前景模糊，焦點(diǎn)集中，背景則逐漸放松，使畫面空間一直往消失點(diǎn)延伸，觀看時(shí)不會(huì)停留在平板的印象中，而是進(jìn)到畫面里。在畫面的立體構(gòu)建中，無論是人物或景物，他常常喜歡以簡短的線條筆觸，繪制出光影的層次。盡管這樣的技法沒有漫畫點(diǎn)紋理那么柔和，但是更有力度，因?yàn)槎叹€的筆觸具有方向性，所以在某些肌理的刻畫上，會(huì)顯得更加清晰明確（圖5）。他的這種風(fēng)格，對許多后進(jìn)的漫畫家都造成深遠(yuǎn)的影響。正如宮崎駿②談及讓·吉羅的作品：“他的作品盡管人物勾畫得非常簡單，但是他們的周圍卻總籠罩著某種氣氛，漫畫人物自身就可以發(fā)揮出他所有的氣息，例如顯而易見的孤獨(dú)感、貴族氣息充滿了作品的意境。”

除此以外，墨比斯還擁有著十分個(gè)性化的色彩創(chuàng)作體系。他繪制并親自上色的漫畫故事《迷人的王子》（圖6，由《領(lǐng)航員》雜志于1973年出版），大膽地運(yùn)用了鮮艷的檸檬綠色作為背景色調(diào)，這在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)別具一格的風(fēng)格。透過對他所使用的色彩進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)他與眾不同的色彩處理特點(diǎn)：一方面，他不僅擅長在明度接近的色彩空間中繪制出層次豐富的棕色調(diào)（圖7），而且能夠選用不同顏色之間進(jìn)行混合，較常采用通透的上色方式，既能夠最大限度地保持畫面線的造型特色，又能通過冷暖對比營造出畫面空間的幻境視覺效果；另一方面，采用相當(dāng)濃郁的黑色與紅色對比表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛幻世界的角色關(guān)系（圖8）。他的色調(diào)處理著重運(yùn)用色彩面積的大小對比，強(qiáng)化敘事的中心，引導(dǎo)讀者的視線。

漫畫畫面創(chuàng)作的過程中，色彩的繪制是一項(xiàng)繁雜而又個(gè)性化的工作，往往需要助手的參與。墨比斯的色彩繪制工作也不例外，他會(huì)給輔助上色者們非常詳細(xì)的色彩指導(dǎo)，但是，當(dāng)這些色彩畫稿沒有按照原先方案進(jìn)行時(shí)，在時(shí)間充裕的情況下，他也會(huì)重新繪制，或者在色彩畫稿上直接修改，以保持其極具個(gè)性化的色調(diào)風(fēng)格。

二、漫畫敘事創(chuàng)作

文字腳本的創(chuàng)作是時(shí)間性的，繪畫的創(chuàng)作是空間性的。墨比斯漫畫內(nèi)容豐富多變，其故事有嚴(yán)肅、有輕松、有科幻奇想、有談人生哲理，創(chuàng)作彈性之大，不拘泥于任何單一的表現(xiàn)手法。他的漫畫敘事創(chuàng)作，將他意識深處個(gè)人化的場景轉(zhuǎn)化成具體的客觀圖像，成就了既現(xiàn)實(shí)又怪誕的科幻主題。他所構(gòu)建的敘事經(jīng)過，是他所持有的幽默與開放式情節(jié)的表達(dá)。在這個(gè)層面上，墨比斯的漫畫敘事創(chuàng)作與他個(gè)人的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。

早期漫畫作品《威尼斯·塞萊斯特》（Venise celeste）中王子的造型（圖9），是為他當(dāng)時(shí)的女友（后來成為他妻子）所繪制。這部作品中，采用線造型的畫面風(fēng)格，結(jié)合大面積的設(shè)色方式，夸張地將威尼斯場景與角色之間的比例拉大，充滿了輕松而又神秘的敘事情節(jié)。創(chuàng)作這些畫面與他個(gè)人的情感經(jīng)歷有關(guān)，他的妻子（Isabelle Giraud）曾回憶起創(chuàng)作時(shí)的情形說，“那是1983年，當(dāng)時(shí)我還是一名建筑系學(xué)生，我的一位好朋友邀請我參加ISO Zen③組織的活動(dòng)。這個(gè)組織經(jīng)常在奧爾良市④被稱為‘特殊使命’的羅莫朗城堡里舉行，時(shí)常持續(xù)到晚上。當(dāng)時(shí)讓·吉羅也在參與其中，但是我還沒有遇見他。1984年我與朋友們一同前往威尼斯看讓·吉羅漫畫展覽，在展覽開幕前短暫的時(shí)間里，我通知他離開旅館前往展覽現(xiàn)場，這是我們第一次相遇。我看見他正在繪制《威尼斯·塞萊斯特》(圖10)，盡管當(dāng)時(shí)的威尼斯下著雪，相當(dāng)寒冷，但是他依然創(chuàng)作出充滿想象力的威尼斯場景畫作。”

可以說，漫畫的創(chuàng)作是個(gè)人內(nèi)在情感的外在投射。關(guān)于外星人與宇宙的探索，始終是墨比斯熱衷的主題。在創(chuàng)作《雅典娜的世界》之前，墨比斯和他的家人都回到了塔希提島（Tahiti）⑤。因?yàn)镮SO Zen這個(gè)組織也在那里，由于他們自稱獲得一個(gè)消息，除了塔希提島，世界末日即將來臨。而這個(gè)組織的每一位成員都有機(jī)會(huì)與UFO取得聯(lián)系，并且被它拯救，但是條件則是人們必須生活在水上。所以，這個(gè)組織的成員們需要購買船支，進(jìn)行預(yù)備，并接收外星人傳來的信息。墨比斯對此并不十分確信，但是他曾經(jīng)相信有外形生物的存在，他相信人們所談?wù)摰呐cUFO相遇的事情。正是由于這樣的生活經(jīng)歷，給了墨比斯無限想象的空間，憑借著藝術(shù)家敏銳的觀察力，編創(chuàng)出超脫現(xiàn)實(shí)而充滿神秘色彩的世界。例如，他的作品《阿扎克》《密閉車庫》《在B沙漠的40天》等一系列科幻故事。其中，最為出色的要數(shù)《在B沙漠的40天》（圖11、圖12），這部作品沿襲了《阿扎克》的宇宙觀。墨比斯將他腦海中，不斷浮現(xiàn)出關(guān)于宇宙太空的觀念和結(jié)構(gòu)創(chuàng)作出來。那是一個(gè)非常神秘的世界，圍繞著外太空文明為核心的故事，并延續(xù)了阿扎克與星際冒險(xiǎn)者的風(fēng)格。他開始嘗試著，把阿扎克作為故事永恒的角色，隨著故事的發(fā)展，這個(gè)漫畫形象成為那些不合群的孤獨(dú)少年人，在星際冒險(xiǎn)中的典型代表，并且逐漸發(fā)展成為具有成熟氣質(zhì)的成人英雄。

關(guān)于“阿扎克”的創(chuàng)作，墨比斯也經(jīng)常問自己：在阿扎克高高的帽檐下面究竟隱藏了什么呢？甚至，他還打算制作一部電影，是關(guān)于隱藏在帽檐下的秘密。自從阿扎克這個(gè)漫畫形象出現(xiàn)后，墨比斯繪制出來了一個(gè)具有純粹性科幻的宇宙。在這個(gè)虛擬的空間里，墨比斯設(shè)計(jì)出一位有著非凡力量的造物者，他超越了一切的魔法，他自己就是所造之物的創(chuàng)造者。實(shí)際上，一個(gè)漫畫角色的推進(jìn)是漫畫敘事的核心，對于典型角色創(chuàng)作的完善和發(fā)展，構(gòu)建了墨比斯在創(chuàng)作中自我內(nèi)心得宣泄和強(qiáng)烈認(rèn)同的創(chuàng)作觀念。正如他在創(chuàng)作訪談中指出：“在阿扎克的故事里，我試圖構(gòu)造一個(gè)充滿可能性，一個(gè)個(gè)瞬間的捕捉，而不是傳統(tǒng)意義上的故事。我不知道它將要去何方，但是可以保證它會(huì)非常精彩，構(gòu)思故事的過程讓我樂在其中。”

圖4 《阿扎克》

圖6 《迷人的王子》

圖5 阿扎克

圖7 《雅典娜的世界》之五

圖8 《雅典娜的世界》之六.

在《阿扎克》續(xù)篇的創(chuàng)作中，墨比斯作為原創(chuàng)觀念的持有者，堅(jiān)持了作品的主題精神表現(xiàn)，并且與其他工作之間保持了良好的平衡關(guān)系。作為英國導(dǎo)演雷德利·斯科特（Ridley Scott）的工作人員與墨比斯的創(chuàng)作初衷產(chǎn)生了分歧，但是他不想改變故事的原創(chuàng)初衷，索性以畫集的形式將阿扎克的冒險(xiǎn)全部繪制出來，并直接寄給了雷德利·斯科特導(dǎo)演。因此，《阿扎克》全系列漫畫故事得以完整呈現(xiàn)出來。

注釋：

①埃爾熱（法語：Hergé，1907.5.22.—1983.3.3.）本名喬治·勒米（Georges Remi），比利時(shí)漫畫家。創(chuàng)造出了世界上最知名的漫畫形象之一的丁丁，被譽(yù)為“近代歐洲漫畫之父”。

②宮崎駿：（1941.1.5--）出生于東京都文京區(qū)，日本動(dòng)畫師、動(dòng)畫制作人、漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫編劇。

③ISO Zen：是一個(gè)由讓·保羅·愛伯在1970年創(chuàng)建的類似宗教派別的組織，主要負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)并接收來自宇宙外太空的心電感應(yīng)。④奧爾良（Orléans）：法國中部城市，中央大區(qū)（Région Centre Val-de-Loire）的首府和盧瓦雷省（Loiret，45省）的省會(huì)城市。

⑤塔希提島（Tahiti）：是法屬波利尼西亞向風(fēng)群島中的最大島嶼，位于南太平洋。

三、漫畫分格的特點(diǎn)

漫畫分格的創(chuàng)作，是將頭腦中抽象的創(chuàng)意理念具體轉(zhuǎn)化為畫面的過程，這也是漫畫表現(xiàn)形式的最基本原理。多頁漫畫的創(chuàng)作中，也最能展現(xiàn)漫畫家的構(gòu)思邏輯與敘事能力。畫面與文字對白的位置、大小比例的關(guān)系，與故事情節(jié)的推進(jìn)息息相關(guān)。畫面與文字對白的分格變化，構(gòu)成了敘事漫畫的每一頁。墨比斯敘事漫畫創(chuàng)作，是將畫面與文字對白合成為一個(gè)整體進(jìn)行構(gòu)思。例如，漫畫作品《星之上》（圖13）中的對話框，沒有呆板的依次排列，而是根據(jù)情節(jié)的起伏變化，在分格中產(chǎn)生變化：在第一格里，劇中兩人正對飛船外的不明飛行物進(jìn)行討論，人物聚焦于畫面左邊，文字對白按比例大小放置在畫面右邊；第二格里，文字對白的位置根據(jù)漫畫角色之間的位置產(chǎn)生變化，并且拉大比例，暗示了強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容；第三格里，停止對話，節(jié)奏上的停頓；第四格，特寫人物對話，文字對話交代情節(jié)經(jīng)過。整頁漫畫分格大小比例均勻，通過變換文字對話的位置和大小比例的設(shè)置，將敘事情節(jié)串連起來，讀起來輕松有趣，毫不費(fèi)力。

墨比斯漫畫作品的分格特色還體現(xiàn)在高效地引導(dǎo)讀者的閱讀視線，沒有多余累贅重復(fù)的分格畫面，幾乎每一個(gè)分格都精煉地表達(dá)出情節(jié)內(nèi)容。他的作品開篇較多采用一大格，類似于舞劇的視覺表現(xiàn)中心，在同幅畫面里講述很多元素，引導(dǎo)讀者的閱讀興趣。敘事情節(jié)的推進(jìn)，較常通過主人翁表演動(dòng)作之間的銜接來連接。例如《雅典娜的世界》之五（圖14）劇中角色跳躍入畫，并跌落山谷之間，展現(xiàn)冒險(xiǎn)的敘事情節(jié)。然后，運(yùn)用近景與特寫的分格，將讀者的視線引導(dǎo)到敘事中心。漫畫分格整體動(dòng)靜節(jié)奏，張弛有度，盡管沒有一句文字對話，但仍然不影響讀者的理解。

成熟而精煉的漫畫分格，以及恰如其分的敘事方式，使得墨比斯的漫畫故事能夠帶給讀者無限的遐想空間。這樣不同尋常的創(chuàng)作手法，創(chuàng)新了敘事漫畫的語言，集中體現(xiàn)在《阿扎克》這部無字漫畫中（圖15）。這部作品是由幾部短篇構(gòu)成，故事背景設(shè)定在未知的奇幻時(shí)空，主角是一位身著披風(fēng)的騎士與其白色無尾的怪鳥。故事的設(shè)計(jì)、情節(jié)的推進(jìn)與畫面構(gòu)成和分割等方面都超出當(dāng)時(shí)的漫畫作品甚多，構(gòu)筑出一個(gè)全然想象性的、前所未見的奇異世界。影響了上世紀(jì)八十年代整個(gè)漫畫界，特別是漫畫創(chuàng)作者。他打破了常規(guī)的漫畫分格，采用平面的維度設(shè)計(jì)出不同尋常的曲線分格形式，靈活地運(yùn)用不同景別的視角，繪制出細(xì)膩而又動(dòng)感十足的角色，讓讀者完全沉浸在這愉悅的閱讀體驗(yàn)中。

墨比斯的漫畫分格之所以能夠既精煉高效地推進(jìn)敘事，又能把控?cái)⑹鹿?jié)奏，很大程度上是源于他對讀者在閱讀漫畫時(shí)的心理的了解，即讀者在閱讀漫畫的時(shí)候會(huì)對格與格之間的空白進(jìn)行想象填補(bǔ)，如同一個(gè)空隙游戲。讀者在審視閱讀時(shí)，大腦活動(dòng)能使畫面自行轉(zhuǎn)化成故事，讀者永遠(yuǎn)在解讀其所見。畫面在沒有被剝除原本意義的前提下，被賦予了無限而多變的可能性，不同的讀者會(huì)看出不同的微妙變化。他將其自身內(nèi)在的思想觀念借著變形、省略、夸張等手法與角色的世界聯(lián)系在一起。閱讀墨比斯的漫畫作品，更多的是感受創(chuàng)作者內(nèi)在審美體驗(yàn)的外在彰顯。

2011年在巴黎，由卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)的支持，舉辦了墨比斯的個(gè)人展覽，即 “墨比斯創(chuàng)意展”（Moebiu——Transe——Forme），展出了他的許多漫畫故事的分格。盡管有些以草稿的形式呈現(xiàn)出來，但是這些繪畫作品不是單純簡練生動(dòng)的圖畫，而是賦予極強(qiáng)的敘事性，并能夠喚起讀者產(chǎn)生共鳴的藝術(shù)作品。這得益于他的作品更關(guān)注畫面的敘事感，而不是單純的繪畫技巧。這種敘事感源于他對世界的洞悉察覺，盡管他筆下只是繪制出一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作或表情，卻恰如其分地傳遞出作品的信息，喚起讀者內(nèi)心的共鳴。墨比斯的漫畫創(chuàng)作將繪畫與漫畫之間架起了一座橋，不僅秉承傳統(tǒng)漫畫語言，而且發(fā)展和拓寬了漫畫藝術(shù)的領(lǐng)域。談到墨比斯的創(chuàng)作習(xí)慣，他的妻子伊莎貝拉·吉羅說：“他喜歡將自己生活中發(fā)生的事情記錄在畫頁的背面。作為一名藝術(shù)家，他仿佛是一塊有吸力的海綿，關(guān)注著各類信息。有的時(shí)候，他給人的印象仿佛是心不在焉，但其實(shí)他在那兒是全神貫注地觀察著身邊所發(fā)生的事情。”或許，正是墨比斯常常保持著藝術(shù)家敏銳的觀察視角，洞察不同事物之間的變化，使他在創(chuàng)作時(shí)能夠不斷地涌現(xiàn)創(chuàng)新的思維。

圖9 《威尼斯·塞萊斯特》王子造型

圖10 《威尼斯·塞萊斯特》

圖11 《在B沙漠的40天》

圖12 《在B沙漠的40天》

四、結(jié)語

賞讀墨比斯的漫畫作品時(shí)，干凈簡練的線條，明亮不失細(xì)節(jié)的色彩，生動(dòng)地展示出他的創(chuàng)作邏輯。他的分格構(gòu)圖表現(xiàn)精煉，畫面風(fēng)格純凈，不依靠繁復(fù)的細(xì)節(jié)尋求庇護(hù)；他的漫畫角色造型尤其生動(dòng)，賦予表演的動(dòng)態(tài)描繪，可以讀出他在大量的速寫練習(xí)中對人體的解剖、結(jié)構(gòu)、物體的空間表現(xiàn)，以及其寫實(shí)的呈現(xiàn)都是要勤奮的訓(xùn)練，才能以最簡單的線條表現(xiàn)生動(dòng)盎然。這樣的造型方式，讓他在創(chuàng)作過程中變得很快，同時(shí)也督促他不斷地完善自己的線條。

圖13 《星之上》

圖14 《雅典娜的世界》之五

圖15 《阿扎克》

他的漫畫敘事創(chuàng)作，預(yù)先沒有太多計(jì)劃，但結(jié)尾往往能夠?qū)⒍喾N元素圓滿整合起來。他在創(chuàng)作之初，或許并不知道會(huì)遇到什么，但他清楚他所行的方向。在他剛剛完成草圖之后，就清楚自己要以何種風(fēng)格呈現(xiàn)出最終效果。有經(jīng)驗(yàn)的漫畫家往往能對自己作品最終呈現(xiàn)的效果有遇見性，而不是靠技術(shù)去試驗(yàn)。所以，他的漫畫敘事結(jié)尾常常是開放式的，每個(gè)人都可以根據(jù)自己帶入的想法去理解作品。他的作品，表現(xiàn)出一種能量，而不是無聊的說教。例如，他對機(jī)器人也感興趣，但是并不以紀(jì)實(shí)的方式處理故事，更不想表現(xiàn)單純的頌贊。他想的是達(dá)到一個(gè)能夠經(jīng)歷的維度，超越它，去觸及另一個(gè)世界，并將之置入一種魔幻的情形中，他尊重自己的直覺，在漫畫敘事創(chuàng)作中突破自己，敢于在漫畫里進(jìn)行不同的探索與嘗試，透過作品，連接起不同領(lǐng)域，讓作品具備多重解讀的方式。

圍繞故事主題的漫畫分格設(shè)計(jì)，在格與格之間推進(jìn)敘事，通過角色的動(dòng)態(tài)傳遞情節(jié)信息，并時(shí)刻保持?jǐn)⑹碌墓?jié)奏感。因?yàn)樽鳛椤凹埳想娪啊钡穆媱?chuàng)作，對于創(chuàng)作者而言，讓讀者能夠不斷地翻頁，可以更好地體現(xiàn)漫畫敘事情節(jié)與畫面的視覺表現(xiàn)。墨比斯的漫畫分格敘事，經(jīng)過分格畫面的轉(zhuǎn)換將讀者帶入到內(nèi)置的虛擬角色的表演，隨情節(jié)的跌宕起伏喚起讀者內(nèi)心深處的感動(dòng)。

墨比斯漫畫創(chuàng)作能夠始終與讀者保持共鳴，將感情從確切的含義中剝離出來。通過“無意圖”探尋無限制的漫畫表達(dá)的自由，讓敘事漫畫成為一種獨(dú)立的溝通媒介，成為自我表達(dá)的方式。綜上所述，作為歐洲漫畫的一面旗幟，墨比斯的漫畫作品給讀者帶來的不僅僅是豐富的想象力與獨(dú)特的科幻審美情懷，更是為世界的認(rèn)知與思考提供了多種可能性。

張開瑋 湖北美術(shù)學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院講師

[1] Jean Giraud. The world of Edena[M]. Dark Horse Books，2016.

[2] Jean-Michel Lemaire. Comixene[J].2016（2）.

[3] 墨比斯. 我們都愛墨比斯[M].臺灣：臺灣大辣出版有限公司，2007.

J218.2

A

1009-4016（2017）03-0076-05