從原生態猛獸到鏡頭下萌寵

張馳

【摘 要】《我們誕生在中國》是陸川2016年最新導演的自然生態電影作品，以拍攝中國特有瀕危保護動物為主要內容，但在敘述過程中動物被拍攝成與人類相似的生活習性和情感表達方式的他者形象。本文將以這部電影為例，探討人類中心主義消費觀下的動物理想化現象。

【關鍵詞】陸川；《我們誕生在中國》；自然生態電影；動物理想化

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）17-0104-01

一、自然電影的生態意識與行動潛能

隨著全球性生態意識的不斷深入，西方電影對生態意識的表達走向成熟，對生態問題的反映更加深刻和自覺，在敘事策略和電影技巧等方面也表現出多樣化的特點。盡管全球生態環境日益惡化，但人們總是不愿面對如此遙遠或者說威脅不到自身利益的環境問題，一種對生態環境無能為力的焦慮感正充斥著人們的思想，這種焦慮感使人們拒絕為生態問題付諸行動。自然生態電影作業一種商業活動，不可能不考慮經濟效益，所以在拍攝制作過程中必須考慮市場導向。如果以此為標準，很多以娛樂為導向的自然生態電影在道德行動力上都被視為墮落的。而我接下來要討論的電影《我們誕生在中國》盡管沒有操弄動物以達到戲劇效果，但是在呈現動物狀態的拍攝理念上并沒有擺脫娛樂導向，然而對動物萌態的追捧并不是在這部電影中才出現的，這是一個長期社會導向的結果。

二、誕生在中國的他者

《我們誕生在中國》由陸川執導，講述了大熊貓、雪豹、金絲猴三個中國珍稀野生動物家庭的暖心成長與生命輪回的故事。這部影片不僅呈現了母女深情，還傳達了大自然弱肉強食的生存法則。陸川多次強調本部電影屬于自然生態電影，是一部真實記錄大自然生態變化的紀錄片，體現了人與自然的和諧之道。導演采用大量蒙太奇的手法，將三組動物題材的紀錄片剪輯成順應人類心理的故事片并用旁白將故事詳細地解說出來。為了能順應觀眾的心理世界，解說詞中運用了大量的擬人手法，將拍攝的動物片段搭構成一個完整的敘述體系，并將電影主題通過解說詞表達出來。動物題材的電影無論在素材拍攝還是后期制作都遇到不同程度的困難和瓶頸。但是《我們誕生在中國》尋找到一個老少皆宜、簡潔有效的解決辦法——全面呈現原生態野獸的萌寵屬性。

三、原生態野獸向理想化萌寵想象的轉化

對動物問題的討論突出了人類自身的精神文明危機，于是許多動物批評的研究者試圖將動物的生命價值傳達給世界。但對動物的關懷重點往往有些偏頗，更為極端的現象隨處可見，人類對寵物的大量需求很大程度上是因為它們乖巧可愛，因此人類對萌態百出的動物抱有強烈的同情心。正是基于動物擬人化潮流和萌態崇拜的人類社會整體趨勢，以此類動物為主題的電影所占的市場份額正在逐年上升，引起了無數成年人甚至是兒童對人類生存環境問題的反思，此類自然生態電影所產生的行動潛力將會產生是更好的結果。

從《我們誕生在中國》中三類動物主角就可以分析出萌態動物文化的作用及影響。主角大熊貓、雪豹、金絲猴均為珍惜野生動物，在電影敘述中大熊貓母女倆向世界完美展示了我國國寶的憨態可掬。從影片開始介紹淘淘的時候解說詞就使用了“顏值擔當”這類詞語，網絡流行詞的大量使用讓本就與人類長相相似的金絲猴更具擬人化效果，同時攝影機還精準地捕捉到淘淘在妹妹出生后被冷落時落寞的表情、在游戲玩耍時開心可愛的表情、在遇到危險時驚慌失措的表情、在重回家園時溫馨幸福的表情。

《我們誕生在中國》這部電影對環保事業所傳達的生態意識以萌寵的姿態呈現，但這并不妨礙本部影片的行動潛能的轉換。盡管電影中沒有明顯涉及野生動物被大量捕殺、棲息地被破壞、生存空間遭到擠壓等環保議題，但是電影里的物種，或多或少都面臨生存問題。比如雪豹，因為氣候變化，雪線上升，它們的棲息地也在縮小，食物不足。被這部影片選中的動物收獲了更多關注。

四、總結

隨著自然生態電影的發展，生態意識轉化為行動潛能的方式越發多樣?！段覀冋Q生在中國》作為中國第一部自然生態電影，盡管依舊沒有擺脫人類中心主義觀下對萌寵的追捧，并在一定程度上扭曲了對野生動物的正確認識，但這種對動物理想化的想象中，讓環保意識和生態意識逐漸深入人心，其結果也是令人滿意的。每一位奮斗在自然生態電影甚至是生態主義這條道路上的工作者，都無法一時間轉變人類對動物理想化的想象認識，既然如此就應該合理巧妙地利用萌寵這一他者形象，為環境保護和動物保護盡一己微薄之力。

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