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探究電影中聲畫對位的藝術效果

2017-10-10 12:20:09鮑亞丹
戲劇之家 2017年17期

鮑亞丹

【摘 要】聲畫對位是視聽語言中一種特殊的表現形式。本文通過歸納分析聲畫對位的三種不同意圖的效果表現:物是人非的藝術表現;以喜襯悲的效果表達;以柔濟暴的情感渲染。闡釋聲畫對位這種視聽形式的別樣藝術感染力與表現力。

【關鍵詞】電影;聲畫對位;視聽語言

中圖分類號:J905 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)17-0120-01

具體來說,聲畫對位首先在形式上可以概括于聲畫分立范疇之內,指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨立;其次在內容上,畫面所提供的信息和聲音所傳達的信息在性質和情緒基調上存在很大反差,甚至完全矛盾、對立;最后,兩者雖然相互獨立,但又彼此配合、彼此策應,從不同的角度為同一個人物塑造或主題表達服務,既分頭并進又殊途同歸。”[1]其實聲畫對位就是聲音和畫面的對立統一運用,最后達到藝術的升華。

一、物是人非的藝術表現

時空交錯,今昔對比是聲畫對位的一大藝術表現。影片如果把主人公過去戀愛的歡樂與現在的孤寂結合在一起,更能表現出主人公對于物是人非的懷念之情。

《魂斷藍橋》講述男女主人公羅伊和瑪拉因為戰爭在橋上相遇,后來相戀,而后又因為戰爭不得不分離。羅伊奔赴戰場,瑪拉則忍受戰爭造成的人間疾苦。后來瑪拉看到羅伊戰死沙場的假消息,心生絕望,窮困潦倒的她最后淪為妓女。戰爭結束,羅伊活著回來,并與瑪拉相聚。可是瑪拉卻一直身陷自己失身的痛苦中,最終選擇離開羅伊,在兩人曾經相遇的滑鐵盧橋上結束了自己的生命。這是一個令人惋惜的悲劇。影片采用倒序的手法以羅伊的回憶展開故事。影片開頭羅伊來到滑鐵盧橋上,望著橋下的流水,想起了戀人瑪拉。畫面中他摘下手套,從懷里掏出了瑪拉送給他的吉祥符,他看著吉祥符,表情悲傷凝重,這時的影片聲音中加入了瑪拉與羅伊的對話,是瑪拉送給羅伊吉祥符時所說的話“我希望它能給你帶來運氣,它會的”。瑪拉真摯的話語結合羅伊自己孤獨站在橋上思念瑪拉的畫面,呈現出一種物是人非的凄美。

二、以喜襯悲的情感渲染

運用聲畫對位,使聲音和畫面在內容、格調、氛圍等方面形成對比,表現出強烈的審美追求和感情取向,達到以喜襯悲悲更悲的效果。

影片《大紅燈籠高高掛》開始,頌蓮被母親逼著嫁給有錢人家做小老婆,在答應后母出嫁后,她生氣而又無奈地說了句:“女人不就這么回事嘛!”隨后背景音樂響起了出嫁時喜慶的嗩吶奏樂,聲音高調歡快,畫面一直是頌蓮的近景,她穿著白色的衣服,傷心絕望的表情,慢慢流下兩行淚。導演這種聲畫對位的運用,悲傷的畫面與喜慶的音樂結合在一起,形成強烈的反差,在高奏的喜慶音樂中表現頌蓮的悲哀與無奈,加上鞏俐高超的演技,一鏡到底,兩行傷心的淚水止不住地流淌,瞬間勾起觀眾的惻隱之心。這種聲畫對位是喜慶音樂與悲傷畫面的結合,真正達到了“以喜襯悲悲更悲”的藝術效果。

悲喜對比,以喜襯悲,是聲畫對位的另一種效果表達。悲情的畫面和歡快的聲音結合在一起,這種聲畫對位是對悲劇的一種升華,更能撞擊人的心靈,也更能表達悲傷的藝術效果。

三、以柔制暴的效果表達

準確巧妙地運用聲畫對位,對增強影片的藝術效果和感染力都起著不可替代的作用。

《辛德勒名單》是揭露法西斯罪行的有力佳片。影片無論在故事上還是藝術上都達到了登峰造極的地步,其中有一段十分具有沖擊力的片段,也是聲畫對位的典型代表。納粹軍官宣布“改變歷史”的宣言后,德國納粹黨人開始了狂魔般的大屠殺,辛德勒夫婦騎馬登上山坡,以一種上帝的視角居高臨下地俯視納粹人的罪行,悲憫猶太人的苦難。畫面中法西斯殘暴至極,他們掃射所有的猶太人,他們朝著滿眼恐懼的孩子開槍,他們朝著優雅的鋼琴家開槍,他們朝著年邁的老人開槍,他們將躺在床上的女病人的頭打爛,他們為了節省子彈,將幾個猶太人排成一串,一槍全部打死,他們掃射所有有生命的猶太人……法西斯野蠻殺戮的畫面是如此殘暴血腥,可是就在這殘酷瘋狂的大屠殺畫面中,響起了溫和純粹的童聲合唱,聲音優美溫和而又干凈純粹。這是一種圣潔的洗禮,在這樣暴力殘酷的畫面中加入這樣天使般純凈柔美的童聲,仿佛是在渡化殘暴,救贖罪惡。這樣的聲畫對位是給觀眾心靈的震顫,是創作者的悲憫情懷的表達。

殘暴的畫面內容和平靜優美的音樂結合在一起,以柔制暴,不是悲情又帶有憐憫,這種聲畫對位更能震撼觀眾的心靈,也體現創作者高超的聲畫技巧表達。

正如愛森斯坦所言:“聲畫對位作為新的蒙太奇成分,作為同視覺形象組合在一起的一個獨立部分來處理聲音,必然會帶來一些具有巨大力量的新手段。”[1]聲畫對位的巧妙運用,不僅能更準確地表達創作者的意圖,而且在增強影片的藝術效果和感染力方面可謂功不可沒。

參考文獻:

[1]邵清風,李俊,俞潔,彭驕雪.視聽語言[M].北京:中國傳媒大學出版社,2007.

[2]路易斯·賈內梯.認識電影[M].中國電影出版社,1997.

[3]大衛·波德維爾.電影藝術——形式與風格[M].北京大學出版社,2003.

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