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關于“培青”

2017-10-10 12:42:31龔玉祺
戲劇之家 2017年17期

龔玉祺

【摘 要】青年舞蹈人才培育計劃,簡稱“培青”,以此平臺為國內最具創新潛能和發展潛力的青年舞蹈拔尖人才提供全方位的指導與培育,旨在激發創作出一批高質量的舞蹈作品,為廣大青年舞蹈人才提供更多的培養機會,促使回歸到藝術的本真。筆者觀演了兩場“培青”作品,觀后,細細回想這兩部作品,心中頗有些感觸……

【關鍵詞】培青計劃;《八零 冷狂歡》;《我和媽媽》

中圖分類號:J705 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)17-0136-01

一、關于《八零 冷狂歡》

“《八零 冷狂歡》是肆意的狂歡?還是生存的焦慮?”這是《八零 冷狂歡》的編導王家明說的一句話。在筆者看來,“冷狂歡”更像是對于80后某種精神狀態的一種假設定義,仿佛是希望把內心深處某些小空間掩蓋起來,實則內心熱情似火,但都隱藏在看似冷漠的面具之下,渴望擁有又害怕失去。

作品取材于真實生活,多重矛盾的疊加,使得作品具有了一定的豐富性,取材不單一,立意較為多樣。編導從教育、情感形式以及個人遭遇三方面著手,進行探究、解構和編創,以此三方面為點,涉及到了生活中的不同方面,引發了我們對即將面臨的社會生活狀況,產生了一定的思考,在互相矛盾中審視著我們與社會、與家庭之間的關系。

在作品中,編導特意營造出了虛擬世界的空間形式,虛擬空間所造成的一些負面效應好像是歸咎于開發者,但開發者與使用者之間的相互作用是無法忽視的。不同的舞蹈段落對于虛擬空間是有著不盡相同的定義的,有些是立足于現實生活環境的基礎上,現實與虛擬兩個空間一直處于相互排斥或者相互吸引的狀態,這也正是為了隔絕開現實環境,使其能夠投入地沉浸在虛擬空間的氛圍中。編導嘗試通過舞臺的表現來建構他的“故事”,所看到的畫面也正是編導所想的畫面吧。

《八零 冷狂歡》運用了大量的多媒體元素,舞蹈與多媒體這兩種形式同時存在于劇場之中,使得劇場承載著多種媒介的表達方式,這是一種綜合性的體現,也是不同專業領域的聚焦展現。換句話說,我們能看見的一切都是由光決定的,而各種形式的表演帶動了整個空間,使其變得飽滿生動又富有內容。如何平衡舞蹈與多媒體之間的關系,不至于出現喧賓奪主的現象,是值得考究的。

平衡還是失衡,決定這一關系的不僅僅是編導,所有接觸到這個作品的人都有權力,究竟該如何擺平,相信每個人的心中都有一桿秤。

“冷狂歡”一詞,是編導作為80后對于現實生活的“壓力”的詮釋,或許也會隱隱約約看到真實的自己,一個在現實生活中被磨得越來越圓滑的自己;一個寧愿沉浸在虛擬世界肆意瘋狂,也不愿認清現實找回迷失的自己,還有一個看不到摸不著的未來和永遠找不回來、改變不了的曾經……

二、關于《我和媽媽》

這是一個關于編導和她媽媽的作品,但好像又不止于此。

從整部作品的立意和編創形式上看,作品選用每個人都會經歷的關于媽媽的故事,立出屬于編導自己的特別之意,以編導媽媽這一獨立的個體,來作用于大眾的媽媽們,看似是在講編導和媽媽的故事,實則在呈現我們和媽媽的故事。作品并不像以往那樣,追尋故事的起承轉合、原因結果等,只是通過表現生活中最真實的媽媽,來述說媽媽對于自己的特別的愛。

《我和媽媽》中,語言和舞蹈的結合是一大亮點,每一句話的陳述,以及每一句話的編排看似普通,但都暗藏玄機。語言是一種抽象的,代表一定概念的符號,從人們的審美角度出發,更傾向于直觀了解事物,而對于觀眾來說,人物的內心活動通過視覺形象,從意念中去把握才是最直接的。《我和媽媽》直接將人物所想通過肢體加語言的形式呈現出來,讓觀眾從視覺和意念上,共同感受到編導的用意,使得觀眾感同身受。

“樸素無華”是《我和媽媽》的又一亮點,沒有華麗的服裝、沒有動聽的音樂、沒有“高大上”的舞美裝置,一切都和傳統舞劇截然不同。正是這種不同,才能凸顯出這部作品的味道,因為媽媽就是這么一個普普通通的母親,對于女兒的愛也是那么普普通通,但當這么多“普通”疊加在一起時,這種“普通”中的“不普通”便被放大了。能讓觀眾又哭又笑,不是所有舞劇都能做到的,觀眾被逗樂是源于這種“普通”,被感動也是源于這種“普通”,能做到這點實屬“不普通”。

誠然,“培青”的每一部作品都是編導嘔心瀝血之作,都灌注了全部的精力。但有些作品依然陶醉于對動作的過度追求,這點無疑是不夠完美的。缺乏意象和內涵的作品沒有什么好與不好的,但離“NO.1”還是存在著一定的距離。不得不感嘆,在空間并不是很大的劇場中,能將動作緊鑼密鼓地覆蓋住空間是十分聰明的,但想象的空間何在?即使那么多的舞美設計和裝置藝術陳列其中,可能就是想要表達某種含義,但繁復的肢體語言實在讓人眼花繚亂,以至于忘了思考。太多的關注放在了動作好壞,以及舞者肢體表現上,不得不將想象的空間縮小再縮小。

正如瑪莎·格雷姆所言:“舞蹈是發現,發現,發現!”舞蹈的編創本就是一個找尋發現藝術的過程,每一位編導在作品中都會有問題,通過作品去尋求這個問題的答案,才是真正的發現吧……

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