交響樂隊中圓號的聲部演奏問題探析

莊 重

（陜西愛樂樂團，陜西 西安 710000）

交響樂隊中圓號的聲部演奏問題探析

莊 重

（陜西愛樂樂團，陜西 西安 710000）

圓號，起源于法國，它音色嘹亮又兼有木管的柔美性，具有五個八度的音域和其他銅管樂器的寬廣音色，在演奏輝煌雄壯的號角、進行圓號演奏的過程中，起著不可比擬和不可替代的橋梁作用。了解中圓號在整個交響樂團中的柔和、寬厚的豐滿音色特征，對于整個交響樂隊的塑造和個性化的創作有很好的幫助作用。

圓號；聲部演奏；交響樂；特點

圓號，是中國人根據樂器形狀翻譯命名的，是交響樂團中非常重要的樂器之一。中圓號起源于歐洲，并在漫長的發展和演變過程中獲得了重要的改進，優秀的交響樂隊和優秀的中圓號聲部密不可分。中圓號以其柔和而富有神秘感的表達手法著稱，利用圓號銀色的三個半音域，疊加大字一組的mi，一直到小字一組的fa。圓號的過渡性作用和柔美的音色，使得整個聲部的過渡非常自然，由于圓號是一種中音樂器，因此可以良好的配合聲樂、弦樂、管樂或者鍵盤音樂進行良好的配合演奏。

一、圓號的音色特點對于聲部的影響

（一）圓號的聲部連接紐帶作用

圓號在進行交響樂的聲樂補充過程中，常常作為聲部控制連接點，作為交響樂其他配樂部分相連接的紐帶，起到了重要的聲部過渡作用。圓號的聲音特點比較具有多面性，屬于一種中級音樂樂器，因此在演奏的過程中容易形成二重奏、三重奏、六重奏甚至更多。在圓號的演奏過程中，交響樂團經常會將聲部分為高聲部、中聲部、低聲部三個聲部，甚至僅僅使用圓號合奏效果就能夠組成類似于管樂隊一樣的實際音效。

譜例1 圓號演奏譜例

由譜例1可以看出，在學習中，首先學會只用雙唇吹氣震動（不用號嘴），使之發出震動聲，這是學習吹奏圓號入門最初的發音過程。（時間只需一、二周）。第二步則應學會將號嘴放在雙唇上，（注意號嘴扣壓力適中）吹氣使之震動并發出高低不同的“嘟”聲，這個學習過程可長可短，大致需要1～2周。注意在上述震動發音的過程中，每發出一個“嘟”聲都要用舌尖“吐”出聲音，切記不要以“不”來發出聲音。

（二）銅管樂圓號構造的特殊性與演奏難度

圓號，由于其構造的特殊性，在所有銅管樂的演奏中，圓號的演奏技術是非常復雜的，在演奏過程中也是比較難掌握的。圓號的管道長度約三米，具有四個八度的寬廣音域，圓號的全部音域大致劃分為四個音區，正因為如此才能夠獲得豐富多彩的多變性音色效果，圓號的這一特點是任何其他樂器都沒有辦法比擬的，這也造就了其多個聲部在交響樂團演奏過程中容易出現錯誤，但是也容易出彩，創新性的圓號演奏效果迎合了現代聲樂發展的需求，尤其是將圓號的演奏處于自然泛音的環境中，借助圓號音與音之間近距離的精確表達，可以讓其在實際工作中得到音準、起奏、音色等的關鍵效果。

二、圓號演奏在交響樂表達中的演奏和聲部特點

（一）圓號演奏和聲部表達的音準

圓號演奏要求音樂演奏者擁有非常靈敏的耳朵，圓號演奏和音樂伴奏相配合的參照標準之間進行相和、相應，需要將圓號的某個主要的聲部作為重點依照標準。想要熟悉圓號和其他聲部之間的靠攏過程，需要音樂演奏者根據音準的微小差別來調節自己演奏和交響樂團全體的合作關系，因此，要求圓號的演奏者注意演奏過程中的嘴唇松緊度和氣息流轉的特點，同時，注意自己演奏音高和聲部貼合的作用，謀求共性和協調。

譜例2 圓號演奏譜例

由譜例2可以看出，在圓號演奏技術中掌握正確吐音吹奏方法是十分重要的，舌尖應該吐在上牙和上牙齦連接的地方。圓號演奏基本口型、唇震動發音、持號姿勢、放松意識、氣息運用、右手手型、左手按指、（手型）連音、吐音、高音、中音、低音、吹奏力（氣息、唇肌、號嘴扣壓）都應屬于正確的吹奏方法諸項技能缺一不可的內容。

（二）圓號的形制特點決定了其起奏特征

圓號由于其銅管比較長而且細，因此在被圈成圓形之后，就會起振的比較緩慢，這種遲緩的延遲效應，就會對于圓號的音色形成一種類似慵懶的效果。因此，在交響樂的演奏中，圓號是一種比較發音遲鈍，而且容易的產生聲部滯后的特殊樂器。因此在交響樂的弱奏時，主要要注意圓號演奏的快速音符在進行升階、過渡句、快速斷奏時候的特點。圓號的演奏因此在起吹的時候，容易出現錯誤，為了讓圓號的演奏者減少失誤，需要將精確地呼吸方法和有效正確的口型配合，做到無懈可擊。

由譜例3可以看出，圓號的音域在管樂器中是最為寬闊，它之所以能產生那么多的音律，不光與樂器本身有關，而且與鍵子的變化也有一定的關聯。一般來說，按鍵后將增加管子的長度，隨之音也發生變化。從圓號的鍵子來看，鍵盤上的三個主要活塞鍵各自長度

譜例3 圓號演奏譜例是不同的，如把第三個鍵子按下后將可延長圓號的管道長度，成為圓號的泛音列中最難發出準確音名的鍵子，從而在發音上也就不如前面那兩個鍵子靈敏度好。圓號按鍵后將會增加管道長度，抬起將減短管長。由此推論，三個指頭同時按鍵管道最長，三個鍵了同時抬起管道最短。

（三）圓號的樂器音色特點

對于樂器來說，它的性能比造型有更大的意義。在法國，直管、或者弓形的號角也演變為現在圓號的外形，盡管它由于沒有任何活門（活塞、側孔），只能發出自然音列中的少數音，人們仍正式稱其為“自然圓號”，以區別于號角和現代圓號。音色具有銅管的特色，但又溫和高雅，帶有哀愁和詩意，在銅管和木管樂器之間起到媒介作用，表現力極其豐富，是銅管樂器中音域最寬，應用最廣泛的樂器。圓號的全部音域大致劃分為四個音區：低音區最下方的#F(1)到B(1)（記譜音）數音發音含糊不清，演奏困難；極高音區g(2)（記譜音）以上的音發音如“呼號”，一般，僅用在獨奏中，樂隊常用音域C-g(2)（記譜音）中所有的音發音都很準確均勻；常用低音區的音，適應用mf-ff的力度演奏，在這一音區氣息消耗量較大；中、高音區，尤其是中音區強弱隨意，氣息損耗也較小，弱奏時一口氣可延續較長的時間。在交響樂的演奏過程中，通常使用4支圓號。大型樂曲則有6支或8支。

三、結語

圓號之所以在交響樂的演奏過程中，能夠起到令人心曠神怡的效果，可以模仿人類的各種情感，模仿山川、植物動物和自然界的感覺，是因為圓號的自身結構特點決定的。想要充分發揮圓號自身特點和交響樂聲部之間的融合作用，就需要將圓號的演奏和同類樂器的演奏相配合，從而使得圓號作為一種“色彩”樂器，給交響樂曲帶來意想不到的完美效果。

[1]溫泉.如何更精確地把握圓號演奏中的音準問題[J].中央音樂學院學報,2011,03:97-102.

[2]田雯.淺談樂隊中的圓號[J].黃河之聲,2014,16:93-94.

[3]林巖.試論圓號在交響樂中的作用[J].藝術教育,2017,Z5:108-109.

[4]李斌.怎樣完善交響樂隊中的圓號聲部[J].黃河之聲,2008,17:28-29.

莊重（1975-），男，江蘇常州人，陜西愛樂樂團圓號首席，國家二級演員，主要從事圓號演奏。