周懷民捐贈無錫博物院古代書畫賞評

2017-10-13 05:59:42任寶龍

中國書畫 2017年6期

◇ 任寶龍

周懷民捐贈無錫博物院古代書畫賞評

◇ 任寶龍

周懷民先生為無錫錢橋人，是我國著名的書畫家、書畫鑒定家。在其一生漫長的藝術創作生涯中，周先生善于汲取優秀的民族繪畫傳統，對宋元山水獨具匠心，特別對宋代馬遠、夏圭的山水深有研究。在采眾古人之長、博覽名畫杰作的基礎上，形成了獨特的藝術風格，集豪放婉約為一體，工寫互通。他從故鄉太湖的蘆蕩中感受自己的筆墨樣式，中鋒揮寫，疏密有致，人稱“周蘆塘”。而先生寫意花卉尤以粗枝大葉、重彩疊色的葡萄而享譽畫壇，有“周葡萄”之稱。

周先生于研習丹青之余，幾十年來收集了一批古代書法、繪畫作品，并將收藏的古書畫及近現代名家書畫123件并本人的作品43件全部捐獻給家鄉無錫博物院。在捐獻的一百余件書畫作品中，古代書畫共60件，其中繪畫56件、書法4件。繪畫作品中山水畫為27件，花鳥竹石畫19件，余為人物、佛像等作品。其中大部分屬于明代中晚期至清代早中期，幾乎囊括了這一時期的名家之作。這些作品琳瑯滿目、蔚為大觀，展現出周先生的高雅審美情趣和獨具慧眼的鑒定水平。本文即擷取其中十余幅書畫加以簡要介紹，以饗讀者。

[元]趙孟行書臨蘭亭序卷24.5cm×65.5cm 紙本無錫博物院藏釋文：（略）子昂。鈐?。黑w氏子昂（朱）松雪齋（朱）趙孟頫印（朱）天水郡圖書印（朱）子京父印（朱）宜子孫（朱）凝香室（白）袁伯應珍藏印（朱）袁賦城印（白）士奇之印（朱）張伯駒印（朱）懷民鑒定之印（朱）懷民（朱）

1.元趙孟頫《行書臨蘭亭序卷》，紙本，縱24.5厘米，橫65.5厘米。國家一級文物藏品。

該書卷內容為趙孟頫臨王羲之寫于東晉永和九年（353）的《蘭亭序》，共28行，324字。通本神全氣貫，布局分行，疏朗勻稱，筆力道勁，氣格高雅。用筆之精和轉折之妙，極盡飄逸俊秀和輕清典麗之致，堪稱趙孟頫得意之作。趙孟頫（1254—1322），元代書畫家、文學家。工書法，精繪藝，擅金石，解鑒賞。此本書卷包首處有清道光年間人沈兆霖八字隸書題簽“趙吳興行書臨蘭亭真跡”，右下方有一行小楷“二百蘭亭齋神品”，旁邊為其題款及鈐印。后隔水有諸多跋文，明人楊士奇、項元汴，清人沈兆霖、吳云皆有題識。書卷鈐有元趙孟頫印章“趙氏子昂”“松雪齋”“趙孟頫印”“天水郡圖書印”，明項元汴、金琮、袁樞父子藏印，清王養度、吳云藏印，以及近代張伯駒、周懷民印章幾方。

2.明沈周《行書端陽詞》、張宏《蜀葵圖》，紙本墨筆，縱100厘米，橫43.5厘米。國家二級文物藏品。

畫幅由上、下兩部分組成，上部為沈周行書鷓鴣天詞：“端陽雨中，偶客東禪僧寓。世榮攜粽酒至，與酌及酣，因造鷓鴣天詞，以寫客懷。弘治乙卯。沈周?！笨詈筲j“啟南”朱文方印、“石田”白文方印。沈周（1427—1509），字啟南，號石田，晚號白石翁。長洲（今蘇州）人，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。沈周一生布衣，不應科舉，專事詩文、書，擅書畫，富收藏，交游甚廣，為“吳門畫派”之先導。沈周書法師黃庭堅，此作為其69歲時所書，書風蒼勁渾厚，用筆沉著穩健，撇捺如長槍大戟，線條綿勁遲澀，正是典型的黃氏特征，堪稱經典之作。

下部為張宏《蜀葵圖》，墨筆小寫意，款云：“壬辰夏日，客有持石田翁端陽詩見示，下多空紙，因乘興寫此，不敢媲美先哲，聊以寄意云爾。鶴澗老人張宏，時年七十有六。”款后鈐“張宏”白文方印、“君度氏”白文方印。張宏（1577—1652后），字君度，號鶴澗，吳郡（今江蘇蘇州）人，宗法沈周、文徵明。善畫山水，重視寫生，筆力峭拔，有元人古意。本幅水墨花卉作品為張宏晚年之作，運筆瀟灑老練，墨色變化生動自然，為其傳世少有的花卉佳作，十分珍貴。

此作由王文心題簽：“明張君度補寫石田翁端節詞意花卉立軸，甲子重裝。蒙泉書屋珍藏?！扁j“王文心藏”朱文方印。畫幅右下角鈐收藏印兩枚，“文心欣賞”朱文方印、“懷民鑒定之印”朱文長方印。畫幅左下角鈐“三羊齋藏金石書畫”朱文長方印、“曾藏荊門王氏處”白文方印。其中，除“懷民鑒定之印”為周懷民收藏章之外，均為王文心用印。

3.明呂紀《梅花孔雀圖》，絹本設色，縱115厘米，橫47厘米。國家二級文物藏品。

本幅為明代著名宮廷畫家呂紀代表作，整作構圖精巧，近景中一棵粗壯的梅花樹斜立于土坡上，主干向右斜伸出畫幅外，枝干蒼勁，花朵繁茂。兩只孔雀相互緊靠，棲于坡石之上。畫面右上方再橫出兩枝梅干，占據畫面大部分空間。雀群在梅枝間棲息，配以疏密聚散的梅花和山茶，增添了生氣活潑的情趣。畫心左上方有行書 “呂紀”二字，款下鈐“四明呂廷振印”朱文方印。呂紀（1477—？），字廷振，號樂愚，宮廷畫家，鄞州（今浙江寧波）人。弘治間征入宮廷，為宮廷作畫，供奉仁智殿，官錦衣衛指揮。擅畫臨古花鳥，初學邊景昭，后研習唐宋諸家名作，既繼承了兩宋“院體”工筆重彩的風格，又受林良水墨寫意的影響，形成了工寫皆能的個人風格。以本作為例，工筆與寫意并重，勾勒細膩，注重寫實，只有山石以斧劈皴寫出，梅花樹干筆意水墨寫意，而孔雀刻畫細致，整個畫面虛實相間，層次分明。整體氣勢宏偉，筆墨流動，意境深遠，整個畫面艷而不俗，體現出“院體”獨特的廟堂氣象。本幅由周懷民題簽：“明呂紀梅花孔雀，精品。”右下角鈐“梁溪周懷民藏”朱文長方印。

4.明吳偉《松蔭高士圖》，紙本墨筆，縱236.5厘米，橫115.5厘米。

畫取近景，一老松自下而上貫穿整幅畫面，松樹虬枝蒼勁。松下站立兩高士相對交談，其一人倚靠虬枝，手持書卷，容色殷切地望向同伴。另一位扶松而立，背影挺拔，露出沉思的側面。文士面部及毛發勾勒細致，神態表現傳神。人物衣褶線條頓挫有力，逼真生動，松樹筆墨粗獷，氣韻蒼渾，較于宋人稍有放縱，但在奔放中不失法度，嚴謹中又富有瀟灑雋逸的格調。畫幅左上角有行書款“小仙”二字，款下鈐“吳偉”白文方印。吳偉（1459—1508），字士英，又字次翁，號小仙，江夏（今湖北武昌）人。少時喪父，被湖廣布政使錢昕家收養。成化、弘治時以善畫，先后兩次應召入宮，授錦衣鎮撫，賜“畫狀元”印。正德初又受召見，未及上路，飲酒過量，醉死南京。吳偉性格豪放，其山水、人物粗細兼備，水墨淋漓，主要受明初戴進“浙派”的影響，又能自呈獨特風格，被稱為“江夏派”。他擅繪宗教人物故事及漁夫、樵者等下層人物形象，并善畫屏幛巨幅，氣勢宏偉。周懷民題簽：“吳小仙畫松蔭高士圖，精品，周懷民題?！碑嫹蚁陆氢j收藏印兩枚，上為“慈舟秘玩”朱文方印，下為“□煉盦秘藏書畫記”?！按戎勖赝妗毕低砬逯麑W者謝剛國收藏印章，其齋名為“百煉盦”。

[明]張宏蜀葵圖軸100cm×43.5cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：壬辰夏日，客有持石田翁端陽詩見示，下多空紙，因乘興寫此，不敢媲美先哲，聊以寄意云爾。鶴澗老人張宏，時年七十有六。風雨葵花小院前，老夫留此學安禪。家中盡有家中事，客里聊修客里緣。蒲酒畔，粽盤邊，一般佳節過年年。浮生所寓誰拘我，著處為歡也自仙。端陽雨中，偶客東禪僧寓。世榮攜粽酒至，與酌及酣，因造鷓鴣天詞，以寫客懷。弘治乙卯。沈周。鈐印：張宏（白）君度氏（白）啟南（朱）石田（白）王文心藏（朱）懷民鑒定之印（朱）三羊齋藏金石書畫（朱）曾藏荊門王氏處（白）

[明]呂紀梅花孔雀圖軸116.1cm×47.4cm 絹本設色無錫博物院藏款識：呂紀。鈐?。核拿鲄瓮⒄裼。ㄖ欤?梁溪周懷民藏（朱）

5.明陳洪綬《三教圖》，絹本設色，縱130.2厘米，橫45.7厘米。國家一級文物藏品。

《三教圖》即儒道釋像，是明代中晚期的人物畫家們非常喜愛的題材。此畫作于明天啟七年丁卯（1627），當時陳洪綬年僅三十歲。作品構圖完整，工筆設色，整體風格精致入微。道、釋、佛三位人像神態、動作栩栩如生，人物衣紋清圓細勁，筆力剛健古拙，意境高曠。身后樹干的紋理和樹葉的勾畫均一絲不茍，石塊皴法整齊，無濃墨污點，清爽簡潔。落款為“天啟七年四月朔洪綬敬圖于藏經閣”，鈐印為“蓮子”等兩方朱文方印。卷上有清末民國時期吉林人宋小濂的題跋。陳洪綬（1598—1652），字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。早年曾學畫于藍瑛，學理于劉宗周。明亡后于紹興云門寺皈依為僧，改號“悔遲”，亦號老遲、云門僧。人物、山水、花鳥均有所成，他既能廣泛臨學吳道子、李公麟等名家畫法，又能大膽突破前人成規，形成“高古奇駭”的獨特風格，與崔子忠并稱為“南陳北崔”。

6.清髡殘《谷口白云圖》，紙本墨筆，縱74.5厘米，橫27厘米。國家三級文物藏品。

本作雖未署年款，從題款來看，作于髡殘定居幽棲寺之后。畫上遠山巍峨挺拔，斷崖峭壁，嶙峋嵯峨，飛瀑澗泉，蜿蜒而瀉。山中松濤歌嘯，幽谷林間靈動飄逸，景致猶如仙境。通觀全幅章法穩妥，畫風成熟，繁密謹嚴，蕭然挺秀，遠山以干筆渴墨皴擦，筆法蒼勁，近景繪草木蓊郁、煙云氤氳，為髡殘佳作。落款為“石溪僧殘識于幽棲寺借云閣中”，鈐印“殘”朱文印、“石”朱文方印、“髡殘道者”白文方印，右下角鈐“石溪”白文方印。髡殘（1612—1673）本姓劉，字介丘，號石溪、白禿、石道人、石溪道人、殘道者、電住道人。湖廣武陵（今湖南常德）人。與石濤合稱“二石”，又與八大山人、弘仁、石濤合稱為 “清初四畫僧”。自幼愛好繪畫，抗清失敗后落發為僧，43歲后定居南京，后居牛首山幽棲寺。工書法，能詩。擅畫山水，師法王蒙，喜用干筆皴擦，淡墨渲染，間以淡赭作底，布置繁復，深得元人勝概。

7.清龔賢《簡筆山水圖》，紙本墨筆，縱74厘米，橫41厘米。國家二級文物藏品。

龔賢（1619—1689），又名豈賢，字半千、半畝，又字野遺，號柴丈人、鐘山野老。江蘇昆山人。早年值明末戰亂，在外飄泊流離，晚年隱居南京清涼山。他富有民族氣節，工詩文、行草，并寄情于繪畫之中，以賣畫為生，生活清苦。自謂所作山水前無古人，后無來者。與樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀合稱“金陵八家”。龔賢山水多用墨層層染漬，蒼潤渾郁，極得墨韻，風格獨立。本軸著墨不多，全以線條中鋒揮就。四棵老樹、一間茅屋，數筆山丘，勾而無皴，點以橫苔。屋后小山則以豎點為之，與樹之點相映成趣。通作筆墨簡略，疏朗清遠，線條功力深厚，簡率超逸，在龔賢的作品中十分難得。右上角落款為“龔賢”，鈐印“半千”白文方印。

8.清朱耷《松鹿飛禽圖》，紙本墨筆，縱180厘米，橫89.5厘米。國家二級文物藏品。

朱耷（1626—1705），字雪個，號八大山人、個山、人屋、道朗等，江西寧獻王朱權九世孫，江西南昌人。其一生經歷坎坷，明亡后削發為僧。擅書畫，花鳥多以水墨寫意為主，形象夸張奇特，筆墨凝練沉毅，風格雄奇雋永。本作未署年款，但從“八大山人”的書寫形態可判斷為晚年作品。畫作題材為傳統文化中寓意吉祥的一松一鹿，畫面構圖簡潔緊湊，右下角是一緩坡，其上矗立一株老松，根淺干高，枝枯葉疏。樹下站立一頭梅花鹿，它頭頸用力右扭，回頭望天，雙目圓瞪，顯得桀驁不馴，樹頂一只小鳥展翅飛過。左上角題“八大山人寫”五字，鈐印為“八大山人”白文印、“何園”朱文印。

9.清朱耷《雜畫冊》，紙本墨筆，共12開，每開縱24.5厘米，橫38.8厘米。國家一級文物藏品。

朱耷性格倔強，行為怪僻，書畫風格也極具個性，擅長以極少筆墨表現復雜事物。本圖冊從落款分析為其60歲以后作品，為朱耷花鳥小品精作。此作畫面簡潔，描繪內容為梅、鳥、松、竹、貓等，筆法洗練，落筆灑然，魚鳥空明，花卉蔬果隨筆灑去，神采飛動，意蘊豐富。落款為“八大山人”“八大山人寫”，鈐印為“可得神仙”白文印、“八大山人”白文印，冊后有南昌吳之直壬午年的題跋。

10.清王武《茶花竹石圖》，紙本設色，縱99厘米，橫46.5厘米。國家二級文物藏品。

本軸繪于清康熙十五年（1676），題跋為放歌并序，全文由一篇長文和七言律詩構成，數百字洋洋灑灑，占據整作上半部分。畫面底部為棕色坡土，嶙峋山石立于畫幅右下角，一棵墨竹從石中橫斜而出，數株茶花錯落而上。通作設色濃淡相宜，筆墨秀潤，清潤雅致，神氣骨力俱足，深顯功底。鈐印為“王武之印”“王勤中”。王武（1632—1690），字勤中，晚號忘庵，又號雪顛道人。吳縣（今蘇州）人。為王鏊六世孫。以諸生入太學，不屑舉子業?；B、動植生趣逾陳淳、陸治，其風格工整秀麗，能得生趣，絢麗多姿，承繼宋、元、明諸家名跡，并自出新意。王時敏稱之曰：“近代寫生家多畫院氣，獨吾勤中所作神韻生動，應在妙品中?！?/p>

11.清石濤《蘭竹石圖》，紙本墨筆，縱131厘米，橫54.5厘米。國家二級文物藏品。

石濤（1642—1705），即僧原濟，本姓朱，名若極，小字阿長，明室皇胄。出家后改名原濟，字石濤，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。廣西人，為“清初四高僧”之一。擅山水及花果蘭竹，兼工人物。此軸嶙峋山石矗立于畫幅下部，石后數叢竹子掩映，枝干挺拔，石頭上方竹葉繁茂，搖曳生姿。坡石間幾株蘭花錦簇于根部，形態賢雅，香氣幽遠。落款為“清湘石濤濟”，鈐印“清湘石濤”白文印、“苦瓜和尚”白文印。全作通過濃淡變化表現空間感，技法臻妙，在石濤的作品中堪稱精構。

[清]髡殘谷口白云圖軸72.4cm×27.2cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：石溪僧殘識于幽棲寺借云閣中。鈐?。簹垼ㄖ欤?石（朱）髡殘道者（白）石溪（白）懷民鑒定之印（朱）

12.清石濤《看杏詩意圖》，紙本墨筆，縱124.4厘米，橫62.8厘米。國家一級文物藏品。

石濤早年山水師法宋元諸家，畫風疏秀明潔，晚年用筆縱肆，墨法淋漓，格法多變。本幅作于清康熙三十年辛未（1691），當時石濤剛好年過五十，應友人邀請一起去看杏花，歸來后賦詩紀行作此畫，落款“清湘石濤濟山僧又畫”，款后鈐“臣僧原濟”印、“苦瓜和尚”印。畫面的構圖比較新奇，破除了傳統山水畫“三疊兩段”的章法套路，遠山近石構成一個整體，似乎僅僅為山林間截取的一個特寫鏡頭，但奇妙的是深遠自現。同時用筆粗放恣肆，山石的皴法粗細兼施，點苔濃重，極具奔放之勢，顯示出畫家在落筆時心靈完全不凝礙于物，完全進入了自由揮灑的境界。

13.清王原祁《北阡草廬圖》，紙本設色，縱74厘米，橫43厘米。國家二級文物藏品。

本作繪于清康熙四十七年（1708），上部為王原祁行書北阡草廬，畫面最底端畫一組小山丘，半灣湖水側岸其畔，岸上高大茂密松柏相互扶攜，山石樹竹環繞著幾間草廬。畫幅中間豁然開朗，似為湖中孤島，右側山巒起伏，樹木蒼蒼，樓閣隱匿林間。遠山高聳巍峨，山上草木茂密，郁郁蔥蔥。落款為“婁東王原祁”，鈐印為“求是堂”朱文印、“王原祁印”白文方印、“麓臺”朱文方印。整作模仿黃公望的筆墨韻致，干筆皴擦，淺絳設色，注重筆墨章法利用墨色變化層層交疊，在和諧的墨色中顯示出豐富的質感，技巧純熟，為王原祁山水畫力作。王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺，一號石師道人。太倉人。王時敏孫?？滴蹙拍辏?670）進士，官至戶部侍郎，人稱王司農。山水能繼祖法，而于黃公望淺絳尤為獨絕。為“四王”之一，且為婁東派開山之祖。

（作者單位：無錫博物院）

責任編輯：歐陽逸川劉光

[清]龔賢山水圖軸72.4cm×41.2cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：龔賢。鈐?。喊肭Вò祝?周氏懷民鑒藏（朱）吾亦愛吾廬（朱）季云鑒賞（白）

[清]朱耷松鹿飛禽圖軸180cm×89.5cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：八大山人寫。鈐?。喊舜笊饺耍ò祝?何園（朱）

[清]石濤蘭竹石圖軸131.2cm×54.3cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：清湘石濤濟。鈐?。呵逑媸瘽ò祝?苦瓜和尚（白）

[清]王原祁北阡草廬圖軸74.2cm×43.2cm 紙本設色無錫博物院藏款識：北阡草廬。左龍右龍，回環起伏，閭城鐘秀，佳城是卜。幽澗平坡，在山之麓。結構茅齋，蒸嘗貽谷。高人棲止，曠懷耕讀。西嶺云霞，東籬松菊。學富五車，徴書是速。孝思不匱，南奔匍匐。仰瞻高山，俯瞰塞谷。蓮岫綿延，點染一軸。贈貯奚曩，介出景福。戊子臘月寫一峰老人筆似鹿原先生并正。婁東王原祁。鈐?。呵笫翘茫ㄖ欤?王原祁印（白）麓臺（朱）

[清]石濤看杏詩意圖軸124.4cm×62.8cm 紙本墨筆無錫博物院藏款識：東風飄緲故園同，客路何期遇上公。濯眼不須臨大海，對君疑是仰高嵩。庭疏夜寐勤王事，心有余閑迎道空。落落幽情自忘分，倦尋攜我入花叢。春深準擬杏花殘，山外猶逢此大觀。聞道東風能解事，卻從昨夜盡為攤。攀援無字酬豐雅，圖寫多文作盛歡。知己二三傾日夕，濛濛歸路悉煙瀾。辛未三月王宗伯見招同喟翁先生、修翁先生及再子八里莊看杏花，歸來各賦二律，書進博教。清湘石濤濟山僧又畫。鈐印：臣僧原濟（朱白相間）苦瓜和尚（白）懷民鑒定之印（朱）

[清]王武茶花竹石圖軸99cm×46.5cm 紙本設色無錫博物院藏款識：放歌并序。歲在丙辰首春晦日，招程即山、楊易亭、熊焦占、史葵三草堂小飲，門人周令儀適至，與愚父子三人都不善飲。善飲首推即山，又復以病起辭。葵三性不飲，顧與易亭、焦占角勝負。浮大白至醉不肯降，藏鉤射覆各臻化境。無何燭銷數寸，漏促三更，焦占急欲歸館舍，不盡量而去眾客，遂散。時積陰乍暖，礎潤汗流。薄莫雷雨交作，禽聲寂歷，花片紛飛。崖谷暝而復明，蠅蚋振而忽蟄，因嘆時序之無常。寒暄之莫測也。入春以來，此樂為最。頹然坐久，悄然悲來，擊案而歌，漫成長句。仲春三日陽城史先生過訪持以為贈。先生即葵三尊人也。呑聲屏跡城西麓，春風一吹百草綠。花氣氤氳玉蝶飛。玉蝶梅樹名。雨絲亂灑楊妃浴，楊妃山茶名。疏松天半波濤鳴。細柳池邊煙靄足。好春漸去人漸老，覓笑追歡苦不早。君不見白發翁，菱花改卻舊時容。又不見少年客，相違十載識不得。由來杯酒善解愁，況復干戈動九州。昨日閶門馳羽檄，大軍移駐京江頭。江頭兵馬戒行路，笳吹邊聲闐北固。伍員御讐不共天。屹立巖關夜還度。昭關在北固山相傳子□過此。吁嗟乎安得海潮千里萬里乘風來。登山一望誠雄哉，會看日出扶桑杪，頓令大地沉陰開。震澤嫩漁箋制。鈐印：王武之?。ㄖ彀紫嚅g）王勤中（白）